Atlanta. Verze

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 16:00

Jelikož je teď spousta volného času, dovolím si nahlas vyslovit to, co jsem nikde jinde neřekl. Bylo tu přání prostudovat tuto problematiku podrobněji, včetně pokusu o přístup k administrativě a technickému personálu Ermitáže, ale protože se to stalo s pandemií a nyní mi sotva kdo něco řekne, natož být na jejich pracovišti, Vysvětlím, že mé myšlenky jsou zde zatím ve formě verze.

Je to o Atlanťanech. Všichni víme, že je to úžasný zázrak. Myslím, že v oficiální verzi jejich výroby už věří jen málokdo. A právem. Zejména lidé technicky vzdělaní to chápali dávno. Tato otázka mě pronásledovala od doby, kdy jsem studoval na sovětské umělecké škole. A postupem času, jak se hromadily znalosti a zkušenosti ve stavebnictví, došlo k jasnému pochopení, že celý příběh s Atlanťany byl jen krásný mýtus. Co je za problém.

1. Výroba samotných soch.

2. Technologie jejich instalace na jejich běžná místa

3. Eliminace sil nadměrného namáhání na lom a deformaci.

Pojďme si o tom promluvit.

Začněme tím, jak se sochy vyrábějí. Oficiální verze sekáče a perlíku mě nezajímá už minimálně 35 let. Jelikož jsem vystudovala ZUŠ, kde mě 4 roky učili tak nádherný předmět jako je modeling. Dobře vím, jak se vyrábí „neuvěřitelná“mistrovská díla „mramoru“. Slova "neuvěřitelné" a "mramor" jsou v uvozovkách. Neboť mramor existuje pouze nominálně, ve skutečnosti je to kompozit na bázi mramorové mouky. Každá socha má kovový rám, na který se směs nanáší obvyklou štukovou metodou – jako hlína. Existují samozřejmě sochy z pravého kamene vyrobené mechanickým (nástrojovým) opracováním, ale vždy budou bez detailního propracování a poměrně hrubého tvaru. Dá se říct, předloha, polotovar. Zuby a jazyk v pootevřené puse určitě neuvidíte. Obecně se většinou z přírodního kamene vyráběly různé mísy, vázy, hrnce, vany a podobně. Je rychlejší a levnější je vyrobit z přírodního kamene než z kompozitu. Mramor je poměrně měkký a lze jej opracovávat běžnými ocelovými nástroji. Navíc, upřímně řečeno, vyrobit vázu nebo sochu ze dřeva je obtížnější, protože dřevo obsahuje vlákna, větvičky a dřevo není jednotné v tvrdosti a hustotě. Také ne každý druh dřeva je vhodný pro různé druhy řemesel. Stejné jehly jsou například zcela vyloučeny kvůli obsahu pryskyřice. Musíte také pochopit, že velmi často byly v soše vysoké technické úrovně použity různé technologie. Některé prvky mohou být například přírodní a některé složené. A to vše buď nalepené nebo na rámu. Mohla by zde být i kombinace různých minerálů. Ne nutně celý mramor. Řadu minerálů lze tavit a nalévat do forem, zejména diabasy a čediče. A nikdo nezakazuje například přidat něco do roztaveného čediče, aby se přidaly odstíny nebo textura. A také mramor a většina jeho kompozitních variací je docela hygroskopická. Čili i včera vyrobená socha se dá snadno stárnout různými impregnačními hmotami do požadovaného stavu. A můžete to také pískovat, smažit určitým způsobem… Dobře, to je samostatný příběh, nebudu všechno vyprávět, jinak se mi restaurátoři a studenti s diplomovými práce budou chtít dívat do očí ne zrovna nejlaskavějším pohledem. Mimochodem, v přelomových 90. letech jsem se zabýval výrobou různých vyřezávaných kusů dřeva, včetně poloantických kusů z katalogu Louvre, a moji přátelé to úspěšně realizovali i v samotné Paříži jako suvenýry. Existují technologie umělého stárnutí dřeva, a to velmi jednoduché. Je také možné, aby povrch dřeva vypadal jako mramor. A to se provádí obyčejnou svíčkou. Pokud to nezvednete, nebudete si myslet, že je to kus dřeva. A kdysi mě to naučil restaurátor z Ermitáže. Mistr extra třídy…

Vraťme se k Atlanťanům. Vylučuji všechny verze z umělého kamene. Je to přírodní žula. Jednak jsem nikde neviděl a od nikoho neslyšel o technologii umělé žuly. Prostě neexistuje. A to nikdy neexistovalo. Existují technologie imitace žuly. To znamená, že výstupem je něco, co vypadá jako přírodní žula. Ale žula to stejně nebude. A to bude určeno jak vizuálně při podrobném zkoumání, tak v některých případech hmatem, protože všechny moderní technologie zahrnují polymerní pojivo, a v laboratoři. Laboratorní rozbor rychle a snadno určí, kde přírodní kámen je a kde není. Všechny varianty takzvané "umělé žuly" popsané v různých druzích beletrie a jiných ručních příručkách nejsou nic jiného než napodobování. A je správné hovořit nikoli o umělé žule, ale o imitaci žuly. Živou ukázku imitace žuly může každý vidět například v kazaňské katedrále. Tam jsou všechny pilastry a pylony, tedy „čtvercové“sloupy, omítnuty kompozicí imitující žulu.

A když to srovnáte s „kulatými“sloupy, které stojí vedle sebe, tak každý uvidí, že jsou jiné. Liší se vzorem a strukturou a barvou. Mimochodem, technologie této omítkové směsi se ztratila a dnes je pro restaurátory odlupování omítky na pylonech velký problém. Na to si u mě svého času stěžoval zejména hlavní restaurátor katedrály pan Dmitrij Popov. Psal jsem o tom v jednom ze svých článků před několika lety.

Velkou chybou mnoha milovníků historie je, že doslova věří různým písemným zdrojům, aniž by pochopili podstatu. Spojení „umělá žula“jsme viděli v nějakém článku nebo dokumentu, o kterém jsem se zmínil výše o příručce řemeslníka, a je to. Myslí si, že jde právě o umělé opakování žuly. Eureka! Problém jsem vyřešil. Ne chlapi, to ne. Vůbec ne. Toto je pouze vnější napodobenina. V některých případech je skutečně na velmi vysoké úrovni, jako v případě stejné busty Montferrandu.

Busta Montferrandu je pozoruhodná tím, že ukazuje imitaci různých druhů kamene. Hlava je vyrobena z imitace mramoru, jak jsem psal výše z kompozitu na bázi mramorové moučky. V oděvech vidíme imitaci žuly, křemence, porfyru a břidlice.

Upozorňujeme, že v případě imitace žuly (šedá, ramenní) vidíme jemnozrnné jednosložkové složení. Žádný vzor textury typický pro žulové a křemenné žíly. Pro většinu lidí, daleko od složitosti umělého kamene, jsou to znaky přítomnosti textury a křemenných žil, které budou charakteristické pro identifikaci přírodního kamene. A nyní se podíváme na Atlanťany.

Vidíte kresbu textury? Tohle je křemen. Křemenné žíly. Podívejte se blíže, že jedna z žil se táhne celou postavou Atlanťana zdola nahoru.

Níže ale můžete vidět, jak tyto žíly procházejí ze sochy do stojanu.

To už žádná umělá technologie nemůže nikdy zopakovat. To je hodnota přírodního kamene. Každá technologie umělého kamene předpokládá jeho tekutý nebo amorfní (plastický) stav. Není možné vymyslet formu nebo matrici pro odlévání, ve které by lití komponent v kapalném nebo roztaveném stavu vytvořilo takový vzor. Neexistuje jediné místo, kde bychom viděli náznak symetrie nebo opakování. Není možné vymyslet technologii, při které by texturová žíla plynule procházela celou formou bez známek úrovní nebo částí výplně. Musíte také pochopit, že právě tyto žíly nejsou nic jiného než křemen. A zbytek tvoří v malém procentu živec, slída a řada dalších minerálů. Všechny tyto složky, ze kterých se skládá samotná žula, mají různou tvrdost, různou hustotu a různou teplotu tání. Roztavit žulu je nemožné. V závislosti na hornině exploduje nebo se rozpadne. Je také nemožné ho rozpustit, jeho minerální látky mají různou chemickou aktivitu, konjugaci a stabilitu. Obecně lze říci, že žula je téměř chemicky neutrální, zejména křemen, který ji tvoří. Také každý, kdo je obeznámen s technologií odlévání, si je dobře vědom takového problému, jako jsou dutiny uvnitř produktu. Takzvané kaverny. Nevyhnutelně vznikají jak při vstupu vzduchu při lití materiálu do formy, tak při krystalizaci, která je obvykle doprovázena kolísáním teplot s uvolňováním plynů a par. Nyní je problematika odstraňování kaveren řešena metodou posuvného bednění nebo vibrolisu (vibrační bednění). Objem a hmotnost výrobků je přitom relativně malá, měřeno v kilogramech. Je těžké si představit sestavu, která dokáže rozvibrovat tunu licí formy. A pohyblivé bednění lze vyrobit pouze pro objekty rotace, kam Atlanťané jednoznačně nepatří.

No, a to poslední, co zatlouká poslední hřebík do verze umělého (konkrétního) původu Atlanťanů, je jejich nestejnost. Jsou stejné, jen když se nedíváte zblízka. A když se podíváte pozorně, můžete vidět spoustu rozdílů. A pokud se také pokusíte změřit všechny postavy, ukáže se, že se všechny liší velikostí. Zejména prsty visí dolů v deltě až 1 cm. Obecně se velikost chodidel pohybuje v rozmezí 1, 5 cm. Kdokoli z vás si může vzít metr a změřit Atlanty sám, uvidíte, že jsou odlišný. Tady je pár fotek s prsty u nohou. Podívejte se na proužek na kartě jitrocele. Je vidět, že prsty visí dolů různými způsoby.

Obecně platí, že Atlanťané jsou vyrobeni z přírodní žuly. Není jasné, jak. Upřímně nevím jak. Právě, že nebyly lité a rozhodně ne dlátem. Navíc ani nechápu, jak byly vyleštěné. Za předpokladu, že nebylo k dispozici vysokorychlostní elektrické nářadí.

Přejděme k technologii jejich instalace. Je zde také mnoho otázek. Oficiální verze stavby portiku Ermitáže s Atlanťany předpokládá jejich instalaci před instalací podlahových trámů, a tedy celé střechy portiku. Jako člověku blízkému stavebnictví je mi takový algoritmus cizí. Osobně bych to nikdy neudělal. To je porušení všech myslitelných technologických norem. To se nedělá. Právě proto, že podle oficiální verze byli Atlanťané instalováni ve fázi výstavby, nyní neexistuje možnost jejich kompetentní obnovy. Všechno se to týká banálního spárování nových trhlin. A těch prasklin je rok od roku jen víc. Vlivem řady čerpacích sil dochází k přetlaku směrového působení, což má za následek vznik nových trhlin. Takovými silami jsou tuhé vazby portikusu na krabici budovy Nové Ermitáže a zjevně nekvalitní základ a řada dalších důvodů, včetně dopravy a dokonce i koncertů s průvody na Palácovém náměstí. Škodlivé jsou i vibrace. Ukazuje se buď, anebo. Nebo portikus navrhli a postavili blázni a ignoranti. Buď stavěli chytří lidé, ale teď nikdo neví, jak stavěli, a proto nemohou nic opravit.

Ve své verzi budu vycházet z toho, že chytří lidé přesto portikus navrhli a postavili. A teď jsou jen ignoranti.

A tak teď přejdu k věci, protože článek je příliš objemný a nechci ho dělit na dvě části. Když se podíváme na sloupoví v patře, kde je hlava Atlanťanů, uvidíme obrovský kovový trám. Je přenašečkou. Natřeno tak, aby odpovídalo barvě omítky a kamene. A žádný specialista si toho prostě nevšimne. Mnohokrát jsem jel se svými známými a přáteli k Atlanťanům, a dokud jsem jim tento paprsek neukázal, nikdo mu nevěnoval pozornost. Tento paprsek je pozoruhodný tím, že je neuvěřitelně silný. Pro střechu tak malé budovy, nebo spíše přístavby, což je samotný portikus s Atlanťany, je takový trám zjevně nadbytečný. Na této fotce je velmi dobře vidět.

A na střeše nic není. Vlastně jen střecha.

Otázkou je proč? Kovový nosný nosník je samozřejmě dobrý. Ale v tomto případě to není absolutně nutné. Poskytl oficiální verzi. Navíc, kdyby tam tento ocelový trám nebyl, střecha portiku by stála dokonale po staletí, ať už byla jen cihlová nebo kamenná. Položte provizorní dřevěný prvek, vyzděte jej pomocí pojivové malty, poté odstraňte kusy dřeva a je to. Vidíme skutečný kámen na vrcholu ocelového nosníku. A i ze stran kámen chrání trám. Pryč od očí. To znamená, že paprsek zjevně slouží něčemu jinému. Proč? V následujících situacích…

… Udržet Atlanťany. Atlantes visí. Držte se tohoto paprsku. Tento paprsek je obrovský. Tlusté a dlouhé. S největší pravděpodobností se jedná o celý kovový krov po celé délce portiku. Pokud by se nejednalo o celý trám, ale o krátké trámy mezi pylony (sloupky), pak by v důsledku rozdílných koeficientů tepelné roztažnosti kamene a kovu nevyhnutelně vznikaly na fasádě viditelné praskliny. Kov by kámen roztrhal. A nevidíme žádné praskliny. A právě proto, že paprsek je mohutný, vidíme tak tlustou střechu. Zároveň se s vysokou mírou pravděpodobnosti nalije přes nosník roztok pojiva, pravděpodobně s výztuží uvnitř. Jednoduše řečeno beton. Tato možnost zaručeně snižuje vliv tepelné roztažnosti kovu a vylučuje deformaci (trhliny). Pokud vyloučíme beton, zbývá pouze varianta s kamenným prvkem ve tvaru U mezi portiky. V tomto případě, protože nevidíme spáry, je nutné omítání pomocí šindele nebo síťoviny.

Uvnitř Atlanťanů nejspíš kovová tyč. Může to být přes celou postavu Atlanťana. Možná na koncích postav. Tedy u hlavy a u dna. V druhém případě by kovová tyč měla být hluboká alespoň jeden metr a s největší pravděpodobností ani jedna. Například v každé noze je tyč. Je možné, že uvnitř Atlanťanů je obecně průchozí otvor skrz naskrz a v něm je nosná kovová tyč. V oblasti hlavy Atlanťana vidíme podivně vypadající „kapuci“.

Lidé, se kterými jsem vůbec nekomunikoval, nechápou její účel. Ale teď to vysvětlím. Tato kapuce je poměrně velká a tlustá. A samozřejmě to vzniklo z nějakého důvodu. Nejprve vytvoří platformu pro podporu, s vysokou mírou pravděpodobnosti je na ní kovový cent. Přesněji řečeno deska, která odlehčuje bodovou zátěž. Pokud by taková deska nebyla, viděli bychom popraskané Atlanťany ne v oblasti chodidel, ale v oblasti krku. A za druhé, co je nejdůležitější, umožňuje udělat do figurky otvor pro čep (tyč). Tato tyč také odstraňuje bodové zatížení jeho rozložením podél podélné osy celé figury Atlas. Čep je zasunut do otvoru a je pravděpodobně vyplněn maltou.

Nebo obecně, s největší pravděpodobností byl algoritmus pro výrobu Atlanťanů následující. Do hotové figurky Atlanty nebyl zasunut špendlík, je to technicky náročné a riskantní. Mnohem rozumnější a logičtější je vložit špendlík pod sochu ve fázi přípravy. To znamená, že když se v lomu vylámal určitý blok žuly, vyvrtaly se do tohoto bloku všechny potřebné otvory a vložily se do nich všechny potřebné tvarovky. Nebo možná jen nalili roztavený kov do otvorů. Pak nebudete muset vyplňovat žádná řešení, získáte monolit. Výztuž vložená do bloku výrazně zpevní obrobek a sníží riziko ztráty sochy při jejím zpracování. Pijte a bodejte, jak chcete, žádná noha ani hlava neupadne. Jakákoli technologie výroby soch, kterou mě učili na umělecké škole, znamenala nejprve vyrobit kovový rám. Myslím, že v tomto případě bylo všechno přesně tak.

A portikus byl nejprve postaven bez Atlanťanů. Atlanťané byli připraveni později. Tam, kde je kapota, kde je kovová platforma, je s největší pravděpodobností háček. A v ocelovém nosníku je otvor, který drží střechu portiku. Tímto otvorem se protáhne řetěz. Atlanta byla zaháknuta za hák, přitažena k nosníku kapotou s řetězem a zespodu byl nasunut obrubník, na který byla Atlanta spuštěna. Možná byl místo řetězu použit článkový mechanismus, jeřábový nosník. Podstata je obecně stejná. Pokud nejde o řetěz, lze předpokládat, že je stále na vrcholu nosníku a umožňuje možnost demontáže atlantu nebo jeho obnovení a v případě páky bude muset být taková možnost vyloučena bez demontáž střechy portikusu.

Proč tedy Atlanťanům praskají nohy? Pokud visí. Důvodů může být mnoho. Za prvé, řetěz nebo hák může být uvolněný. To znamená, že do mých nohou šla nadměrná zátěž. Za druhé, zavěšený systém žádným způsobem nemění horní upevňovací bod pro jakékoli formy deformace a poklesnutí budovy, což znamená, že v případě horizontálního posunutí sochy dojde silou k zlomení nohy. plocha. Zjednodušeně řečeno, každý lineární centimetr poklesu ve svislé ose bude přenášen přesně stejným posunutím ve vodorovné ose za předpokladu, že bude zachován jeden z úhlů trojúhelníku (háku kotvy). Což pozorujeme. Polovina Atlanťanů má v oblasti nohou praskliny pokryté spárovací hmotou. A nejzajímavější je, že ti, kteří vytvořili Atlanťany a kteří to všechno obecně navrhli, naznačovali, že v oblasti chodidel by mohly existovat takové zlomové síly. A nohy Atlanťanů jsou zesílené. Toho si může všimnout jen profesionální umělec, každý, komu jsem to přede mnou ukázal a vysvětlil, ničeho takového nezaznamenal. A právem, protože anatomii lidského těla se na umělecké škole neučili. Zde je pohled na úpatí Atlantidy az anatomické příručky. Porovnejte. Řada rozdílů. Plnou červenou čarou jsem zhruba nakreslil, jaký by měl být nárt u nohy. A tečkovanou čarou jsem nakreslil poměrnou velikost kotníku a délku chodidla. Tečkovaná čára u kotníku ukazuje tloušťku ve skutečné délce nohy a tečkovaná čára u prstů ukazuje proporcionální velikost nohy ve skutečném kotníku. Všichni lidé mají samozřejmě různé způsoby, ale obecně by to v ideálním případě mělo být něco takového.

Doufám, že je vše jasně vysvětleno a ukázáno. A nyní, ve světle mé verze, hlavní otázka. A kdo vlastně navrhl, postavil a tak dále. Jak jsem ve svých článcích, včetně objemného díla Když se Pra-Peter utopil, nejednou napsal, moderní město je dědictvím starého města, které údajně zaniklo mezi koncem 12. a začátkem 14. století. Pak zemřel nejen velký Petr, ale i většina plesu spolu s celou civilizací. A civilizace byla velmi rozvinutá, tzv. antika. Ti, kteří přežili, upadli zpět do kmenových a feudálních vztahů a vybudovali novou civilizaci na zbytcích té staré. Atlanťané jsou podle mého názoru jednou z rarit té předpotopní civilizace. Do poloviny 19. století ležely někde na dvorcích nebo ve skladech a čekaly, až na ně přijde řada. Portikus byl samozřejmě postaven v 19. století, o tom nemůže být pochyb. Jen ta technologie je nepochopitelná. Ta oficiální mi nesedí, ta moje je stokrát logičtější a bez mezer. Vysvětluje úplně vše. I když to samozřejmě lze upřesnit, zvláště když jsem popsal možné možnosti. A doufám, že se někdy domluvím se správou muzea. Pomůže to objasnit podrobnosti, které tvoří mou verzi.

Tímto se rozcházím, děkuji vám všem.