Hledači starověkých artefaktů a vznik archeologie

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 16:00

Moderní archeologie je disciplína, která přísně reguluje, jak provádět vykopávky, jak ukládat a restaurovat nálezy, jak zacházet se zvířaty a lidskými kostmi a jak muzejizovat místo vykopávek. Ale až donedávna se archeologický zájem příliš nelišil od vzrušení hledače pokladů.

A vykradači hrobů nepotřebují nepopsatelné střepy nebo staré kosti – v sázce jsou přece jedinečné umělecké předměty a starověký luxus. U příležitosti Dne archeologa vypráví Yuli Uletova o tom, jak a proč si kopáči minulosti postupně osvojili postupy, bez kterých se dnes neobejde žádný sebeúctyhodný archeolog.

To, že i maličkosti hmotné kultury minulosti mohou mít poznávací hodnotu, svět nepřišel najednou. Fascinace starožitností v Evropě se stala populární zejména v období renesance.

Antikvariáty (termín je převzat ze starověkého římského života) ve století XIV-XV systematizují nashromážděné poznatky o minulosti, vyhledávají a sestavují katalogy starověkých písemných pramenů, překládají je do evropských jazyků, porovnávají staré a nové informace o různých oblastech život, sbírat mince, obrazy a knihy.

Humanisty kromě literárních památek starověku zajímají i další stopy po staletí zaniklých civilizacích: např. Petrarca cestoval po Evropě v družině papežského kardinála, studoval lidi, kulturu, architekturu, přepisoval starověké texty, přepisoval starověké texty, jezdil po Evropě, jezdil po Evropě a jezdil po Evropě. sbírání mincí. A samotní hlavy Svatého stolce – papež – měli hluboký zájem o starožitnosti. Vatikánská muzea byla založena papežem Juliem II. na začátku 16. století a nyní jsou největší na světě.

Florentská dynastie Mediciů je neméně známá svými starožitnými sbírkami. Sbírku uměleckých pokladů inicioval otec Cosima staršího Giovanni di Bicci, který zbohatl na bankovním poli. Jeho synové získali obrovské finanční jmění, které znásobili – a sbírání znamenitých uměleckých předmětů umožnilo rodu Medici jasně demonstrovat své vzdělání a jemný vkus celé evropské aristokracii.

Medicejské zájmy se neomezovaly pouze na římské dědictví: Cosimo starší se například vážně zajímal o kulturu Etrusků - národa, který žil v severní Itálii v 1. tisíciletí před naším letopočtem - pod ním slavná Minerva a Chimera z Arezza a starořímská socha Aula Metella vstoupily do sbírky Medicejských …

Celá tato vášeň renesance pro starožitnosti byla čistě popisná a kumulativní. Starověk byl vykopán, aby diverzifikoval domácí interiéry a ukázal jemnost jejich vkusu. Lopaty zůstaly nástrojem obohacování – pro někoho doslovným, pro někoho symbolickým.

Starožitný lom

Když začíná věk osvícení, zájem o antiku v jejích různých projevech se stává povinným sklonem každého vzdělaného člověka.

Už jsme mluvili o tom, jak dynastie neapolských Bourbonů v 18.-19. století proměnila Pompeje a Herculaneum v lomy na těžbu starožitností, které tak honosně zdobily komnaty královských paláců. Právě starožitnosti byly cílem vykopávek, které byly často prováděny zcela barbarskými metodami. Pro Pompeje a Herculaneum jejich rypadla zvolila takzvaný „systém tunelů“, kvůli vlastnostem sopečných ložisek nad těmito městy.

Kopáči nestáli na obřadu s kulturní vrstvou: tunely rozbíjely zdi domů, znetvořovaly a ničily fresky. Objevitelé si odnesli jen celé a krásné věci – archeologové dalších generací našli opuštěné, zkažené erupcí nebo prostě nepopsatelné předměty starověkého římského života v místech vykopaných již pod Bourbony. Jejich předchůdci se o ně nezajímali – něčím takovým si interiér nevyzdobíte.

O zodpovědném přístupu k místu výkopu nebylo třeba hovořit. Zemina odstraněná z dalšího tunelu byla nasypána do opuštěných chodeb. Z nástěnných maleb byly vyřezány jednotlivé portréty, tematické panely, prostě oblíbené nebo zachovalé fragmenty.

„Archeologové“Bourbonů, kteří tehdy Neapol ovládali, byli nejčastěji vězni, kteří mohli pracovat v okovech – pro každý případ. Práce kopáčů byla velmi obtížná. Například v Herculaneu je vrstva sopečných usazenin tak silná (až 25 metrů) a tvrdá, že se musí pokácet. Nikdo nehodlal důsledně čistit celé území starověkého města od této půdy. V mocnosti těchto vrstev z novověku 18. století byla úroveň terénu proražena svislými štolami, až dospěly k něčemu zajímavému - například ke starobylé zdi.

Poté se ze studny razily tunely v různých směrech až dva metry vysoké a metr a půl široké. Kromě obtíží v této práci bylo také mnoho nebezpečí. Oblast kolem Vesuvu je seismicky aktivní, zemětřesení zde nejsou nic neobvyklého – tunely se často hroutí. Vzduch uvnitř už byl nedůležitý, ale mnohem horší byly výstupy dusivých plynů. Dělníci z této těžké práce neměli žádný užitek a samozřejmě ani chuť ji vykonávat efektivně. Práce řídil vojenský inženýr jménem Alcubierre.

Nálezy osobně posoudil král Karel VII. - zda jsou dost dobré pro jeho bystrý pohled. Pokud byl předmět příjemný pro oko krále, pak kurátor vykopávek Camillo Paderni vzal nález s opatrností do královského muzea. Zbytek se zpravidla automaticky stal nepotřebným harampádím. Nikdo nevedl o vykopávkách žádné záznamy, nezanechával stopy o místech nálezů, nedával pozor na volná prostranství.

Po několika dětech musel Alcubierra opustit své místo a předal otěže vykopávek v Herculaneu Pierre Bard de Villeneuve. Zdálo by se, že na způsobech hledání pokladů pro krále se může změnit jen málo. Ale jak vidíme z dálky tří set let, první „záblesky“archeologie jsou vždy osobní iniciativou.

V monotónním koloběhu „kopání-hledání-kopání-hledání“se objevují další procedury, kterých se ujímá vedoucí ražby. De Villeneuveova rozhodnutí se neprovádějí pod žádným praporem osvícenství: důstojník se prostě rozhodne, že je vhodnější kopat podél ulic, aby se méně poškodily starobylé zdi a snáze nalezly vchody do domů. A aby zjistili, kudy tyto ulice ve skutečnosti vedou, museli nakreslit plány umístění a směrů tunelů, ukázat jim objevené budovy. A pak samozřejmě přišel nápad vypracovat plány těchto domů.

Asi čtyři roky práce v Herculaneu provázelo takové „zbytečné papírování“– až do návratu Alcubierrovi, který to okamžitě zrušil, ale místo toho přišel s novou byrokratickou povinností: evidovat, kde a jaké věci se našly.

Počátky Pompejí

O pár let později „antický lom“na místě starověkého Herculanea vyschl a Alcubierre se rozhodl zkusit štěstí jinde – u města Civita, kde se podle pověstí našly i nějaké starožitnosti. Takže v roce 1748 začaly vykopávky v Pompejích.

Pravda, k „archeologickým“měly ještě velmi daleko. Alcubierrova metoda se příliš nezměnila: vyberte bod na zemi, vykopejte studnu a pak - tunely do stran. Ukázalo se ale, že erupce Vesuvu v roce 79, která pohřbila Pompeje, zde po sobě zanechala ne 25 metrů pevné půdy, ale jen asi 10. Zbytek byly lehké volně tekoucí lapilli – sopečná pemza. Kopání v Pompejích bylo mnohem jednodušší než v Herculaneu.

Alcubierre provádí vykopávky v Herculaneu v Pompejích a na několika dalších místech, odkud přicházely zprávy o nálezech starověkých artefaktů. Jeho vojenská kariéra také nestojí – na kontrolu výkopu zbývá stále méně času. V Herculaneu se proto objevuje nový polní velitel - Švýcar Karl Weber, rovněž vojenský inženýr. Několik let působí jako jeden z Alcubierrových asistentů, nyní má šanci posunout se na kariérním žebříčku i on.

Weber se musí pravidelně hlásit svým nadřízeným, kteří mu důvěřují. Vyrovnává se s tím tak dobře, že zároveň pomáhá dosud nevzniklé vědě. Důstojník nadále vede obvyklé záznamy o dělnících, nástrojích, množství práce, počtu nálezů, spravuje zásoby pro svou malou zemní armádu a píše pravidelné zprávy pro Alcubierre. A také na sebe bere tvrdou práci s uvedením dokumentů předchůdců do pořádku a začíná dokumentovat v rámci možností svou činnost. Tak se u vykopávek objevuje zcela systematická „papírová stopa“.

Ve stejném roce, 1750, pod Herculaneem učiní kopáči úžasný objev – najdou starořímskou vilu. Všechny práce na něm Karl Weber pečlivě dokumentuje. Navzdory tomu, že jedinou metodou jejího výzkumu jsou i nadále tunely a vila ještě není zcela vyražena, Weber vše zaznamenal a načrtl tak dokonale, že tyto informace dodnes využívají archeologové a historici.

Žádná archeologie sice ještě neexistuje, ale běžný vojenský inženýr už kreslí plány tunelů, dolů a objevených místností a vede podrobné záznamy o nálezech ve vile, kam při otevírání přidává jejich popis, velikosti a umístění.

Jelikož Weber nebyl specialistou na starověkou římskou architekturu, uvědomil si, že určité typy mozaik mohou naznačovat prahy dveří. Na plánech poznamenává, která místa podle něj vyžadují další průzkum a na některých místech dokonce naznačil údajné funkce prostor, kterých se tunely dotýkaly.

Působivým nálezem byla majitelova působivá papyrusová knihovna. Díky tomuto objevu byla pojmenována vila papyrů. Tento okamžik lze považovat za zrod nové vědní disciplíny – papyrologie.

V Pompejích byla do této doby otevřena Cicerova vila a amfiteátr - obě budovy však neopravňovaly naděje na cenné artefakty. Na druhé straně byla ve vile papyrů objevena působivá sbírka soch - mramoru a bronzu. Král mohl být potěšen dílem Alcubierre.

Dalšími významnými "zastávkami" ve vykopávkách v Pompejích jsou Possession of Julia Felix a Villa Diomedes. Přes tři roky vykopávek a bohatých nálezů v prvním domě je po vytěžení všeho cenného zpět zasypán zeminou. Ale vše, co se během těchto vykopávek dělo, pečlivě zdokumentoval Karl Weber, který také dohlíží na Pompeje.

Alcubierre a Weberův asistent pro vykopávky v Pompejích, Ital Francesco La Vega, sdílí švýcarské názory na důležitost záznamů, plánů, kreseb, nákresů a popisů. Po smrti nejprve Alcubierra a poté Webera na počátku 60. let 18. století ležela na jeho bedrech odpovědnost za další vykopávky římských měst pohřbených erupcí Vesuvu.

Puff troy

Koncem 18. století došlo v metodách hloubení Pompejí k tolika změnám, že možná právě tuto dobu lze považovat za zlomový bod pro názory na studium hmotné kultury starověku. Vykopané domy se po odstranění starožitností přestaly zaplňovat, zemina se neposouvá uvnitř zóny vykopávek, ale je vyvezena z jejich území, nálezy nevhodné pro královské muzeum jsou ukazovány vzácným vysoce postaveným hostům (neexistuje žádná bezplatná přístup k vykopávkám), dokonce jsou činěny pokusy o obnovu vytěžených domů.

Francesco La Vega představuje novému králi - Ferdinandovi IV. - projekt inovací (vyvlastnění soukromých pozemků nad starobylým městem ve prospěch krále, výletní trasy na vytěženém území). Ale čas na tak drastické změny ještě nenastal - Pompeje zůstávají pouze zdrojem doplňování sbírek bourbonského umění.

Na samém konci 18. století vstupuje Neapolské království do války s Francií, a proto v lednu 1799 vstoupila do Neapole francouzská armáda pod velením generála Championnaye - ten projevil nečekaný zájem o Pompeje, díky čemuž tamní vykopávky pokračoval.

Po krátkém období návratu španělské dynastie do Neapole se království opět zmocnili Francouzi a vedoucím vykopávek v Pompejích byl jmenován Michele Arditi – nikoli archeolog, ale velmi vzdělaný a erudovaný právník s velkou zálibou v Dějiny.

Dalších více než 30 let je jeho starostí archeologický průzkum celé oblasti kolem Neapolského zálivu. Byl vypracován komplexní plán pro studium stop starověkých kultur od Qomu po Paestum. V Pompejích jsou parcely těženy systematicky a pečlivě, nejprve pomocí dopravníkového vyhrabávání zeminy s koši a poté pomocí vozíků. Dokumentování jakékoli práce v této oblasti se stává téměř povinným.

Francouzskou královnou Neapole je Bonapartova sestra Caroline, manželka nového krále Joachima Murata. Je to aktivní žena, osvícená a velmi zapojená do procesu osvobozování Pompejí od břemene tisíciletí. Věrna humanistickým tradicím udržuje rozsáhlou korespondenci s představiteli jiných vládnoucích rodů, slavnými pedagogy a vědci, zve umělce na vykopávky a iniciuje přípravu velkého ilustrovaného díla založeného na výsledcích půlstoleté práce.

A přestože španělská dynastie Bourbonů znovu získává neapolský trůn již v roce 1815, výrazně omezuje finance na vykopávky a vypíná mnohé projekty Arditiho a jeho nástupců v čele Pompejí, chaos honby za pokladem se již zvrhl v archeologii. Dále bude pozice vědeckého přístupu k jakékoli ražbě jen posilovat.

Práce v terénu v Pompejích, Mezopotámii a Egyptě zapůsobí na celý osvícený svět. Ve 2. polovině 18. století se vykopávkám starověkých měst zabývají jak profesionální archeologové, tak nadšenci samouci.

V 70. letech 19. století již Heinrich Schliemann hledal Homérskou Tróju na tureckém kopci Hisarlik. Počínaje hlubokým (15 metrů) příkopem přes místo výkopu, později dospěl k šetrnějším metodám odstraňování zeminy. Protože nebyl ani inženýr, ani archeolog, přesto kreslil nákresy a plány vykopávek, zaznamenával místa a hloubky objevů a dokonce publikoval zprávy o své práci v novinách. Pravda, v obětování svého nadšení pro homérskou dobu často obětoval vrstvy a nálezy z jiných historických období (vzpomeňme např. Priamův poklad).

V první třetině 20. století britský historik Arthur Evans, rovněž archeolog samouk, nezištně vykopal palác legendárního krále Minose na Krétě - jeho asistent archeolog Mackenzie si vedl terénní deníky, psal zprávy o vykopávkách a nechal Evanse dělat další skvělé úspěchy, jako je poněkud kontroverzní rekonstrukce paláce Knossos. …

Výsledky jejich činnosti jsou tak grandiózní, že se může zdát, že éra amatérských archeologů pokračuje, ale vůbec tomu tak není. Schliemannovi v Troji pomáhá mladý německý architekt Wilhelm Dörpfeld, který právě dokončil práci v Olympii. A na Krétě, nedaleko Knossosu, působí ve Festě výprava neméně mladého italského archeologa Federica Halbherry.

Dörpfeld je považován za průkopníka ve využití stratigrafie ve výkopech. Takže v archeologii se nazývá pořadí stratifikace kulturních vrstev a dalších ložisek. Studium jejich postupného růstu, například na sídlišti, umožňuje (spolu s archeologickým kontextem) stanovit relativní datování vrstev.

Při vykopávkách v Hisarliku byly tyto vrstvy nazývány Trója IV, Trója III, Trója II, Trója I - čím je vrstva nižší, tím je starší. Schliemann to chápal a uchovával dokumentaci, spojoval tyto vrstvy s obdobími nebo „městy“(tj. Tři různé éry). Dörpfeld zavedl vylepšení této metody - přesnost měření (např. Schliemann udával pouze vzdálenost od okraje kopce k výkopu a hloubku od povrchu) a grafické zobrazení komplexu ukládání vrstev - a později objasnil celou stratigrafii Tróje.

Koncem 19. století se archeologie konečně dočkala celého souboru metod, které umožňují co nejpřesněji zobrazit objevenou památku v dokumentech, což později umožnilo s těmito daty mnohem efektivněji pracovat.

Například německý archeolog Friedrich Wilhelm Eduard Gerhard, který vykopal etruskou nekropoli ve Vulchi, stanovil chronologii malované keramiky. A britský archeolog Flinders Petrie, který začal pracovat v Egyptě, poukázal na význam všech úlomků keramiky bez výjimky, včetně těch nejjednodušších. Usadila se síť čtverců s hranami, což umožnilo přesněji zaznamenat vše objevené při výkopu. Odstraňování vrstvy po vrstvě se stává normou.

V budoucnu se archeologie stává stále profesionálnější. Jakákoli ražba vyžaduje použití komunitně schválených technik, které se zároveň neustále zdokonalují. Vynález, distribuce a zlevnění fotografie výrazně zvýšilo kvalitu fixace a rozšířilo možnosti dokumentování prací.

Zpřísňují se normy pro restaurování a rekonstrukci starožitností, jak nálezů, tak architektonických památek. Státy jeden po druhém přijímají legislativu na ochranu historických hodnot. Rychlost výměny informací v odborném prostředí roste, čemuž napomáhají i pravidelné vědecké publikace o archeologických výzkumech.

V drtivé většině evropských zemí je těžba bez vládního povolení zákonem zakázána. V Rusku může ražbu provádět pouze odborník, který na tyto akce obdržel vládou vydaný dokument - takzvaný otevřený list.

Všechny ostatní bagry, jakkoli dobře, podle jejich názoru kopaly, „co stát nepotřebuje“, jsou mimo zákon. Technické vybavení „černých kopáčů“(jazyk si netroufá nazývat „černými archeology“) je bohužel často lepší než vybavení v oficiálních výpravách a své počínání prozíravě nepropagují. A přestože mnozí z nich znají historii a archeologii regionu, ve kterém „pracují“, a mají i schopnosti profesionálů, nelze je považovat za archeology.