Co je špatného na proporcích starověkých řeckých chrámů?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 16:00

Schopnost lidského mozku měnit vizuální vnímání předmětů, zkreslovat jejich barvu, tvar, velikost, obraz a linii znali již staří architekti, kteří se naučili filigránsky porušovat proporce prvků, odklánět je od svislé nebo vodorovné, odklonit je od svislé nebo od vodorovné. ohýbejte obrysy a tvary tak, aby člověk viděl dokonalý obraz.

Dnešní příběh je o tom, jak se důmyslným architektům podařilo dosáhnout fantastických prostorových efektů.

Optické iluze jakéhokoli původu jsou působivé a někdy nás zcela šokují. Překvapivé je zejména to, proč různí lidé vnímají tvary, barvy, rozměry atd. stejně, přestože realita neodpovídá obrazu, který všichni vidí.

Optické iluze nutí náš mozek vnímat absolutně rovný sloup jako konkávní, ideálně horizontální kroky jako prověšené a statický vzor jako pohybující se. Tato vlastnost mozkového klamu byla zaznamenána ve starověku, dlouho předtím, než vědci našli vysvětlení pro vše, co se dělo.

Nejpokročilejší v tomto směru byli staří Řekové, kteří se rozhodli s iluzí „bojovat“kardinálním způsobem. Provedli změny v designu tak, aby nádherné struktury vypadaly bezchybně a efektivně. Řečtí architekti začali experimentovat, používali různé kompoziční techniky, s jejichž pomocí se jim dařilo „přelstít“klamanou vizi a napravit chyby vnímání.

Naučili se používat optické iluze a organicky je vylepšovat, aby dosáhli wah efektu (moderně řečeno). Soudě podle struktur, které se k nám dostaly, můžeme předpokládat, že se jim to ve většině případů podařilo na nejvyšší úrovni.

Architektonické techniky, nazývané curvatura (z latinského curvatura - zakřivení), spočívají v záměrném porušení přísné symetrie, mírném ohýbání vodorovného nebo svislého sklonu, změně geometrických tvarů, rovin, přímek atd.

Parthenon, hlavní chrám aténské Akropole (447-438 př. n. l.), se stal nápadným příkladem kompetentního využití dovedností dvojího klamu.

Téměř každý prvek struktury byl pečlivě změněn, a proto v grandiózní architektonické památce stěží existuje alespoň jeden detail nebo obrys, který má pravý úhel, přísnou linii nebo plnou shodu tvarů geometrických obrazců. Lidstvo přitom po dlouhá staletí vnímalo chrám jako ideálně přímočarý objekt bez jakýchkoliv nedostatků.

Při navrhování Parthenonu použili architekti Iktin a Callicrates všechny druhy metod k vytvoření působivého a správného obrazu. K tomu změnili proporce a konfiguraci samotných stavebních prvků. A začali se základem (stylobatem) chrámu. Aby se zabránilo „klesání“podlahy, byla kamenná plošina uprostřed mírně konvexní; ze stejného důvodu byly schody Parthenonu mírně ohnuté.

Neméně jsem si musel pohrát se sloupy. Když věděli o vlivu světla na vnímání lidského oka, vypočítali, že rohové sloupy budou vždy osvětleny jasnou oblohou Hellas, zatímco zbytek je viditelný pouze na tmavém pozadí samotného chrámu. Aby nedošlo k vizuálnímu zmenšení rozměrů rohových sloupků, byly vyrobeny o něco širší než ostatní a také byly umístěny blíže k sousedním. Díky této technice bylo možné vyhladit iluzi „ztenčení“krajních podpěr a vytvořit iluzi stejné vzdálenosti mezi sloupy.

Vezmeme-li měření každé z následujících podpor, ukáže se, že jsou také upraveny a porušení proporcí a přímých linií, přidání zesílení nebo vytvoření sklonů může být několik na jednom prvku.

Aby budova vypadala vyšší a působila dojmem chrámu řítícího se k obloze, byly sloupy zúženy na vrchol. Pro „boj“s iluzí konkávnosti masivních podpěr byly jednoduše zahuštěny přibližně v úrovni spodní třetiny kmene. Tento prostředek kompenzace se nazývá „entasis“(z řec. Entasis – napětí, zesílení).

Pomocí takových prostředků iluzorní kompenzace bylo možné dosáhnout správného vnímání vertikálních a horizontálních čar, které se zdají být vůbec ne rovnoběžné, pokud jsou značné délky. Například vodorovný nosník (architráv), který je umístěn na hlavicích sloupů, byl uprostřed vytvořen užší než na okrajích, ale z dálky se zdá být naprosto rovný.

Aby byly podpěry štíhlejší a rovnoměrnější, byly vůči základně mírně "přebity". Nejen, že tento trik pomohl udržet dokonale rovnoměrné úhly a linie pro lidské vnímání, ale konstrukce se také stala pevnější a odolnější.

Taková tajemství a techniky při stavbě grandiózních staveb, zejména chrámů a paláců, znali a uplatňovali nejen staří Řekové. Když se podíváte na slavnou dominantu Anglie - Stonehenge, všimnete si, že její tvůrci při opracování povrchu kamenů udělali více vypouklé, a to ze všech stran.

Díky tomu samotné balvany působí pravoúhle a spáry mezi pilíři a na nich položenými deskami jsou hladší (lidské oko je vidí kolmo).

Ruští architekti byli také obeznámeni s optickými klamy a ve svých výtvorech často používali mazané kompenzační techniky. Vezměme si například katedrálu Nejsvětější Trojice v Trinity-Sergius Lavra - nejvýznamnější památku rané moskevské architektury (1422), postavenou nad hrobem svatého Sergia Radoněžského. Její stěny byly provedeny se sklonem ke středu budovy, aby neklamaly oči, ale naopak umocňovaly pocit její stability.

Uvnitř chrámu pomocí podpěry kopule, ve které byly vytvořeny štěrbinovité otvory, zužující se směrem k jeho vrcholu, bylo možné konstrukci vizuálně „zvednout“. Podobnou vlastnost mají strmé linie oblouků a kleneb, které se řítí vzhůru, což lze také vidět v ruské svatyni.

Výrazným příkladem, jak vizuálně vyvážit monumentální stavbu působivé výšky, je zvonice katedrály Santa Maria del Fiore ve Florencii, kterou navrhl italský malíř a hlavní architekt Florencie Giotto di Bondone (1267-1337). Při výpočtu proporcí zvonice (zvonice) se rozhodl uchýlit se k obrácené perspektivě, což pomohlo vyhnout se zdánlivému zkreslení rozměrů se změnami vzdálenosti.

Každý ví, že když se podíváte na vysokou budovu odspodu nahoru, určitě nabudete dojmu, že její horní část je mnohem užší než u základny, přičemž se zdá, že je zpět „navršená“. Pro vyrovnání vnímání udělal Ital zvonici tak, že její horní část je mnohem větší než spodní. Člověk tak vidí absolutně plochou strukturu, která opravdu lahodí oku.

Staří Řekové ale tento problém vyřešili snadněji – horní část stavby naklonili mírně dopředu (vzhledem k její vertikální poloze). Zpravidla se to dělalo pomocí štítu, který byl instalován pod úhlem (jak se obrazy věší v uměleckých galeriích). V horní části budovy byly také instalovány další reliéfní sochy, které zjemňují vizuální efekt.

S ohledem na všechny tyto příklady lze s jistotou říci, že systém kompenzačních technik a optických korekcí, používaný architekty od starověku, dokazuje, že jejich metody jsou aktuální i nyní.