Proč posloucháme stále stejnou hudbu
Proč posloucháme stále stejnou hudbu

Video: Proč posloucháme stále stejnou hudbu

Video: Proč posloucháme stále stejnou hudbu
Video: TOP 5 NEBEZPEČNÝ HMYZ, KTERÝ VÁS MŮŽE ZABÍT! 2024, Březen
Anonim

Všichni známe tento stav, kdy písnička doslova uvízne v hlavě. Navíc to nemusí být dobré: někdy nemůžeme dostat z mysli píseň, která je populární, ale subjektivně se nám nelíbí. proč tomu tak je? Je to všechno o dopadu opakování a jeho schopnost přimět nás si zapamatovat nebo se zúčastnit je jen malá část toho, co se děje.

Publikujeme překlad článku Elizabeth Helmut Margulis, ředitelky Musical Cognition Laboratory na Arkansaské univerzitě a klavíristky, která tomuto fenoménu rozumí na základě různých studií.

co je to hudba? Výčet filozofů, kteří o tom přemýšleli, nemá konce, nicméně soudy o muzikálnosti jsou zjevně tvárné. Nová klubová melodie, zpočátku ošklivá, se po několika kolech poslechu může stát velmi zábavnou.

Umístěte osobu, která je k hudbě nejvíce apatická, do místnosti, kde hudebník zkouší před sólovým koncertem soudobé hudby, a on odejde s pískáním skladby. Prostý akt opakování může sloužit jako kvazimagický prostředek zhudebnění. Takže místo toho, abyste se zeptali: "Co je to hudba?" - bylo by pro nás jednodušší zeptat se: "Co slyšíme jako hudbu?"

Podle většiny psychologů lidé dávají přednost tomu, co znají, alespoň z doby, kdy Robert Zayontspoprvé prokázáno "Seznámení s objektem"v 60. letech 20. století. Ať už jde o figurky, obrázky nebo melodie, lidé hlásí, že když se na ně podívají nebo poslouchají podruhé nebo potřetí, začnou se jim více líbit. A zdá se, že zvýšenou plynulost svého vnímání lidé nesprávně připisují nikoli předchozí zkušenosti, ale nějaké kvalitě samotného předmětu.

obraz
obraz

Místo toho, aby si mysleli: „Tento trojúhelník jsem už viděl, takže se mi to líbí,“zdá se, že si myslí: „Jé, miluji tento trojúhelník. Díky tomu se cítím chytře. Efekt se rozšiřuje i na poslech hudby, ale v poslední době se objevuje stále více důkazů o tom, že zvláštní role opakování v hudbě má něco společného s něčím víc než s jednoduchým datovacím efektem.

Pro začátek je tu obrovské množství repetitivní hudby, kterou vytvářejí kultury po celém světě. Etnomuzikolog Bruno Kopřiva z University of Illinois považuje opakování za jednu z mála hudebních univerzálií, o kterých je známo, že charakterizují hudbu po celém světě. Rozhlasové hity po celém světě často zahrnují refrén, který se hraje několikrát, a lidé poslouchají tyto již opakované písně znovu a znovu.

Podle muzikologa David Huron z Ohio State University, více než 90 % času stráveného poslechem hudby lidé skutečně slyší pasáže, které již dříve poslouchali. Počítadlo přehrávání v široké škále hudebních aplikací ukazuje, jak často posloucháme své oblíbené skladby. A pokud to nestačí, zdá se, že melodie, které nám uvíznou v hlavě, jsou stále stejné.

Stručně řečeno, opakování je nápadně společným rysem hudby, skutečné i domnělé.

Ve skutečnosti je opakování tak úzce spjato s muzikálností, že jeho použití může dramaticky přeměnit zdánlivě nehudební materiál v píseň. Psycholog Diana Deutschováz Kalifornské univerzity v San Diegu našel obzvláště pozoruhodný příklad - iluze přeměny řeči na píseň … Iluze začíná běžným ústním projevem, poté je jeho část, jen pár slov, několikrát zacyklena a nakonec je původní nahrávka opět prezentována celá ve formě ústního projevu.

Tentokrát, když posluchač přijde na zacyklenou frázi, nabude dojmu, že mluvčí náhle přešel na zpěv, podobně jako to dělají postavy z kreslených filmů od Disneyho. (Zvukové úryvky iluze si můžete poslechnout v původním článku. - Ed.)

Tato proměna je skutečně neobvyklá. Myslíme si, že poslouchat někoho mluvit a poslouchat někoho zpívat jsou různé věci, které se liší v objektivních charakteristikách samotného zvuku, což se zdá být zřejmé. Ale iluze převodu řeči na píseň ukazuje, že stejná sekvence zvuků se může jevit jako řeč nebo hudba, v závislosti na tom, zda se opakuje.

Iluze demonstruje, co znamená „něco slyšet“v hudebním smyslu. „Muzikalizace“přesouvá vaši pozornost od významu slov k obrysu pasáže (vzory vysokých a nízkých frekvencí) a jejím rytmům (vzory krátkého a dlouhého trvání) a dokonce vás stimuluje, abyste si začali pobrukovat nebo vyťukávat rytmus..

Opakování je klíčem k participativnímu aspektu hudby. Moje vlastní laboratoř na Arkansaské univerzitě provedla malý výzkum pomocí ronda, opakující se hudební skladby, která byla obzvláště populární na konci 17. století. V naší studii lidé, kteří slyšeli klasické rondo s přesným opakováním, hlásili větší tendenci bít nebo zpívat, než ti, kteří slyšeli rondo s mírnou změnou refrénu.

obraz
obraz

Na druhé straně klasická ronda poskytují jen velmi málo příležitostí k účasti publika, ale je pozoruhodné, že hudební situace, které jasně vyžadují širokou lidskou účast, obvykle zahrnují ještě více opakování: zamyslete se nad tím, kolikrát se stejná fráze zpívá při bohoslužbách. I v mnoha běžných hudebních situacích, které nevyžadují přímou účast (například poslouchání rádia při řízení auta), se lidé stále podílejí na procesu všemi možnými způsoby: od lehkého pohupování až po rytmus až po plnohlasý zpěv.

V samostatné studii v mé laboratoři bylo testováno, zda opakování může učinit hudební skladby muzikálnějšími. Vygenerovali jsme náhodné sekvence not a předložili je posluchačům v jednom ze dvou formátů: původní nebo ve smyčce.

V zacykleném stavu se náhodná sekvence nepřehraje jednou, ale šestkrát za sebou. Na začátku studie lidé poslouchali sekvence, které se přehrávaly automaticky, jedna po druhé, některé v původní podobě a některé ve smyčkách. Subjekty později poslouchaly každou náhodnou sekvenci zvlášť, pouze jednou, bez opakování, a poté hodnotily, jak hudebně zní.

Obecně platí, že lidé poslouchali spoustu sekvencí a všichni se snažili v mysli splynout dohromady: subjekty si jasně nepamatovaly, které segmenty slyšely jako opakování a zda je už v zásadě slyšely. Nicméně, sekvence prezentované ve formě smyčky se vždy zdály muzikálnější. I bez pomoci explicitní paměti jim opakování náhodných sekvencí dodalo smysl pro muzikálnost. Bez ohledu na kompozitní materiál se zdá, že hrubá síla opakování dokáže zhudebnit sekvence zvuků, což způsobí hluboký posun ve způsobu, jakým je slyšíme.

Abyste pochopili, jak tento proces funguje, můžete spustit velmi jednoduchý experiment. Požádejte přítele, aby vybral slovo a několik minut s vámi mluvil. Postupně začnete pociťovat zvláštní odstup mezi zvuky a jejich významem – jde o tzv efekt sémantické saturace, poprvé zdokumentováno před více než 100 lety. Jak je význam slova stále méně dostupný, některé aspekty zvuku se stávají nápadnějšími – například zvláštnosti výslovnosti, opakování určitého písmene, náhlé ukončení poslední slabiky. Jednoduchý akt opakování umožňuje nový způsob poslechu.

Antropologové si mohou myslet, že je jim to všechno nejasně povědomé, protože rituály, kterými mám na mysli stereotypní sekvence akcí, jako je obřadní mytí mísy, také využívají sílu opakování, aby soustředily mysl na bezprostřední vjemy a detaily, spíše než na širší praktické aspekty.

V roce 2008 psychologové Pascal Boyer a Pierre Lienard Washingtonská univerzita v St. Louis dokonce prohlásila, že rituál vytváří odlišný stav pozornosti, ve kterém pohlížíme na činnost na mnohem základnější úrovni než obvykle. Mimo rituál nejsou jednotlivá gesta obvykle interpretována, jsou pohlcena naším chápáním širšího toku událostí. Rituál na druhé straně přesouvá pozornost od obecného obrazu událostí ke složkám.

Přesně tak funguje opakování v hudbě: je potřeba, aby byly nuanční, expresivní prvky zvuku přístupnější a aby člověk přesvědčoval, aby se zapojil.

Vzhledem k této podobnosti by nemělo být překvapením, že mnoho rituálů spoléhá na hudební doprovod. Hudba samotná se zdá být mocným nástrojem pro umocnění životních zkušeností. Švédský psycholog Alf Gabrielsson požádal tisíce lidí, aby popsali své nejživější hudební zážitky, a poté v jejich odpovědích hledal společná témata. Mnoho lidí uvedlo, že jejich vrcholné hudební zážitky zahrnovaly pocit nadřazenosti, rozpouštění hranic tam, kde se zdálo, že splývají se zvuky, které slyšeli.

Tyto velmi hluboké a dojemné zážitky lze částečně vysvětlit přesunem pozornosti a zvýšenými pocity zapojení způsobené opakováním. Psycholog Carlos Pereira a jeho kolegové z Helsinské univerzity skutečně prokázali, že náš mozek je aktivnější ve svých emocionálních oblastech, když je hudba, kterou posloucháme, známá, ať už se nám to opravdu líbí nebo ne.

I nedobrovolné opakování, v rozporu s našimi vlastními hudebními preferencemi, je platné. To je důvod, proč hudba, kterou nenávidíme, ale posloucháme ji znovu a znovu, nás někdy může nedobrovolně zapojit. Opakovaný dopad způsobí, že se jeden zvuk téměř nevyhnutelně spojí s druhým, takže když slyšíme jednu větu písně, okamžitě si vzpomeneme na další. Jen málo rčení má tak ohromující spojení mezi jednou částí a druhou. Pokud tedy skutečně chceme, aby slovní druhy, informace byly navzájem pevně propojeny, například když si zapamatujeme seznam, můžeme si ho přehrát a několikrát zopakovat.

Dokážete něco proměnit v hudbu pouhým opakováním? Ne, zdá se, že na zvuku hudby je něco zvláštního. Několik studií, ve kterých byly hudební techniky, jako je rytmus, opakování a frekvence, přeneseny do neslyšitelných oblastí (jako jsou blikající světla), ukázalo, že charakteristické znaky duševního zpracování spojené s hudbou je obtížnější odhalit, když není slyšitelný podkladový materiál. …

Za zmínku také stojí, že existuje mnoho aspektů hudby, které nejsou ovlivněny opakováním: nelze tedy vysvětlit, proč mollový akord působí temně a oslabený akord zní zlověstně. Mohlo by to však vysvětlit, proč série těchto akordů může znít emocionálně vzrušující.

Ohromující převaha opakování v hudbě po celém světě není náhodná. Hudba získala vlastnost opakování ne proto, že by byla méně složitá než řeč, ale proto, že je důležitou součástí kouzla, které vytváří. Opakování ve skutečnosti vede k tomu druhu poslechu, o kterém si myslíme, že je hudební. V našich myslích rozproudí známou, odměňující cestu, která nám umožňuje okamžitě předvídat, co přijde dál, a podílet se na tom, co posloucháme.

Doporučuje: