Trestné podnikání a padělání v umění

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2024-01-31 08:39

Zločinecký byznys spojený s falešnými obrazy je výnosnější než obchod s drogami. Všichni podlehli návnadě gaunerů: od římských patricijů po ruské oligarchy.

Kování uměleckých děl začalo již ve starověku. Jakmile se ve starém Římě objevila poptávka po sochách řeckých mistrů, okamžitě vznikl starožitný trh, do kterého se kromě originálů sypaly i padělky. Básník Phaedrus se ve svých básních vysmíval arogantním patricijům, kteří nedokážou rozeznat skutečnou starověkou bustu od hrubého padělku.

Ve středověku však falešná umělecká díla nebyla stejně jako originály žádaná. Znalců krásy bylo v těch drsných letech poměrně málo. Pokud byly starožitnosti padělány, bylo to spíše z ideologických důvodů. Například slavná socha Kapitolské vlčice, která symbolizovala kontinuitu moci v Římě od císařů po papeže, jak se ukázalo na konci 20. století, nebyla odlita ve starověku, ale ve středověku..

Na samém počátku renesance bylo padělání uměleckých děl, zejména antických, ve velkém. Na jejich výrobě se podíleli řemeslníci, jejichž jména každý zná.

Mladý Michelangelo Buonarotti vystudoval profesi sochaře, kopíroval antické sochy. Mladík to udělal tak dobře, že přiměl svého patrona Lorenza Mediciho ke špatnému činu. Nařídil pohřbít jedno z děl mladého umělce do země s vysokou kyselostí na několik měsíců a poté prodal uměle zestárlou sochu "Spící Amor" obchodníkovi se starožitnostmi.

Sochu „starořímské“prodal dále kardinálu Raphaelu Riariovi za 200 zlatých dukátů a Michelangelo od nich dostal jen 30 mincí. Něco v kardinálovi vzbudilo podezření a začal vyšetřování. Když sochař zjistil, že byl ve výpočtech oklamán, řekl celou pravdu. Starožitník musel vrátit peníze svatému otci, ale Michelangelo zůstal se svými třiceti. Pravda, antikvariát nezůstal ve ztrátě - o pár desítek let později prodal "Spící Amor" za velké peníze jako dílo již slavného Buonarottiho.

Mistři padělků byli citliví na trendy na trhu s uměním. V 16. století ceny za díla Hieronyma Bosche prudce vzrostly. V Antverpách se okamžitě objevily rytiny, „ručně psané“umělcem. Ve skutečnosti to byly kopie díla tehdy málo známého Pietera Bruegela staršího "Velké ryby jedí malé." O pár let později se sám Bruegel stal slavným umělcem a jeho obraz začal být ceněn více než Boschovy obrazy. Padělatelé okamžitě zareagovali a rytiny z Boschových obrazů s falešným Bruegelovým podpisem se začaly prodávat.

Díla Albrechta Dürera byla vysoce ceněna jak milovníky umění, tak falešnými tvůrci. Po smrti císaře Karla V., který vášnivě sbíral obrazy německého umělce, se v jeho sbírce našlo třináct padělků. Jednou byl pod rouškou Dürerova díla někomu prodán obraz italského umělce ze 17. století Lucy Giordana.

Podvod byl odhalen a Giordano byl postaven před soud. U soudu ukázal svůj nenápadný autogram vedle velkého falešného německého podpisu a byl zproštěn viny: soud rozhodl, že umělec by neměl být potrestán jen za to, že nekreslí hůř než Dürer.

V 19. století se objevila spousta falešných obrazů oblíbené francouzské umělkyně Camille Corot. Částečně za to mohl i sám malíř. Miloval velká gesta a často vlastnoručně podepisoval obrazy chudých umělců, aby je mohli prodat za vyšší cenu pod rouškou obrazů Corotových. Camille byl navíc se svým podpisem velmi kreativní a mnohokrát měnil jeho styl. Z tohoto důvodu je nyní extrémně obtížné potvrdit pravost Corotových obrazů. Má se za to, že na trhu s uměním koluje desítkykrát více jeho děl, než ve skutečnosti napsal.

Obrazy byly padělány ještě za života slavných umělců a samotní autoři nedokázali odborníkům pomoci odlišit padělek od originálu. To platí zejména o mistrech, jejichž tvůrčí dědictví je mimořádně rozsáhlé. Pablo Picasso vytvořil přes pět tisíc obrazů, kreseb a figurek. Není divu, že několikrát přiznal, že jeho práce byly záměrné padělky. Salvador Dalí se neobtěžoval s takovými maličkostmi, jako je autentizace.

Pracoval v průmyslovém měřítku, a aby jeho výroba fungovala bez přerušení, podepsal tisíce prázdných archů pro rytiny. Co přesně bude na těchto kusech papíru vyobrazeno, mistra nijak zvlášť nezajímalo. Každopádně za autogram dostal značnou sumu. Po Dalího smrti je téměř nemožné rozlišit mezi tím, co sám namaloval, od padělků.

Hermann Goering, oklamaný Holanďanem ze 17. století

Na počátku 20. století výrazně vzrostl počet padělků uměleckých děl. Za prvé, v plném květu vzkvétala falešná díla Vincenta Van Gogha, který zemřel v roce 1890. Za jeho života nebyla jeho plátna žádaná a umělec zemřel v chudobě, deset let po jeho smrti vznikla na Van Goghových obrazech šílená móda. Okamžitě se objevily desítky variant krajin a zátiší Vincenta, zejména jeho slavné „Slunečnice“.

Existuje podezření, že přítel zesnulého malíře, malíř Emil Schuffenecker, který zachoval významnou část Van Goghova archivu, sám fušoval do padělání a prodeje jeho děl. Ceny Van Goghových obrazů stoupaly tak rychle, že ve 20. letech 20. století v Německu vznikly celé dílny na jejich padělání. Tyto kanceláře se nazývaly galerie, pořádaly výstavy a dokonce vydávaly katalogy.

Kurátory expozic byli uznávaní odborníci na dílo Van Gogha, který pouze bezmocně gestikuloval poté, co policie zakryla celý dopravník kvůli padělkům. Než se tak stalo, stovky pseudo-Van Goghových akvarelů, kreseb a maleb se rozšířily po celém světě. Jsou identifikovány a odstraněny z poměrně autoritativních výstav i v 21. století.

Z technologického hlediska bylo falšování obrazů nedávno zesnulého umělce celkem jednoduché: nebylo třeba uměle stárnout plátna, vybírat barvy vyrobené staletými technologiemi. Ale postupně falešné obrázky zvládly tyto jemnosti. Ve 40. letech propukl v Holandsku tragikomický skandál. Dílo umělce 17. století Jana Vermeera je u nás považováno za národní poklad.

Mistr po sobě zanechal několik pláten a skutečnou senzací bylo na konci 30. let objevení několika dosud neznámých Vermeerových děl. Pocta nálezu patřila málo známému umělci Hanu van Megerenovi. Podle něj v roce 1937 objevil v něčí soukromé sbírce Vermeerův obraz „Kristus v Emauzích“. Znalci umění potvrdili pravost malby ze 17. století a zařadili ji mezi nejlepší Vermeerova díla. Van Megeren prodal obraz bohatému sběrateli za spoustu peněz.

Ve skutečnosti si plátno napsal sám. Miloval práci starých mistrů a psal jejich stylem, neuznával inovace v malbě. Nikdo nebral jeho vlastní obrazy vážně, pak se van Megeren rozhodl zfalšovat Vermeera, aby dokázal svou dovednost. Chtěl uspořádat sezení sebeobnažení, čímž zahanbil odborníky, ale částka nabídnutá za jeho padělek umělce donutila tento nápad opustit.

Van Megeren začal kovat Vermeera a několik dalších starých Holanďanů. Kupoval staré levné obrazy na bleších trzích, pomocí pemzy očistil vrstvu barvy, nechal zeminu, namaloval barvy podle starých receptur a namaloval je na motivy tradiční pro staré Holanďany. Čerstvá plátna vysušil a nechal zestárnout žehličkou a fénem, a aby vytvořil malé praskliny na vrstvě laku, omotal plátna kolem baru.

V roce 1943, kdy bylo Holandsko pod německou okupací, koupil jeden z obrazů Reichsmarschall Hermann Goering. Po propuštění byl van Megeren stíhán za kolaboraci – prodal národní poklad nacistickému bonzu.

Umělec musel přiznat, že Goeringovi půjčil padělek, a všechny ostatní Vermeerovy napsal sám. Jako důkaz přímo ve vězeňské cele zhotovil obraz „Ježíš mezi písaři“, který znalci, kteří nevěděli o uznání výrobce padělků, uznali také za pravý. Je to legrační, ale jakmile byli tito specialisté informováni, že plátno bylo namalováno před pár týdny, okamžitě našli nesrovnalosti v malířských stylech van Megerena a skutečného Vermeera.

Van Megeren se okamžitě proměnil z národního zrádce v národního hrdinu, který podváděl nacisty. Z vězení byl propuštěn do domácího vězení a soud mu dal za falšování obrazů jen rok vězení. O měsíc později umělec zemřel ve vězení na infarkt - jeho zdraví podkopávaly alkohol a drogy, na kterých se stal závislým za roky bohatství, které na něj padlo.

Během své krátké kariéry prodal van Megeren falešné obrazy v hodnotě 30 milionů dolarů v moderních termínech. Jeho padělky se ještě v 70. letech nacházely v prestižních muzeích.

Pomocí fejků se realizoval i další neúspěšný umělec, Angličan Tom Keating. Nespecializoval se na žádný styl nebo dobu, ale vytvořil obrazy více než stovky velkých mistrů minulosti - od Rembrandta po Degase. Ve stejné době se Keating vysmíval odborníkům a speciálně na své obrazy umístil detaily interiéru nebo předměty, které nemohly existovat v době umělců, jejichž podpisy byly na plátnech.

Odborníci si toho nevšimli a uznali pravost "mistrovských děl". Než byl Keating odhalen, vytvořil přes dva tisíce padělků. Do vězení se nedostal kvůli špatnému zdravotnímu stavu, což však stačilo k účasti v dokumentárním televizním seriálu o velkých umělcích. V éteru Keating maloval plátna ve stylu starých mistrů.

V 90. letech 20. století rozvinula bouřlivou činnost brigáda falešných obrázků ze Spolkové republiky Německo, která dodávala na trh díla německých umělců počátku 20. století. Podvodníci tvrdili, že obrazy pocházejí ze sbírky dědečka manželky jednoho z nich. Důkazem toho byla fotografie, na které tato manželka, oděná do starožitných šatů, pózovala na pozadí falešných obrazů, znázorňujících její vlastní babičku.

To se ukázalo dražitelům a galeristům, kteří padělky začali přeprodávat bohatým sběratelům. Například slavný hollywoodský komik Steve Martin koupil jeden z obrazů za 700 tisíc eur. Pouze čtyři podvodníci vydělali více než dvacet milionů eur a pohořeli na naprostém nesmyslu – ukázalo se, že nosítka obrazů, údajně namalovaných na různých místech a v různých desetiletích, byla vyrobena z kmene stejného stromu. Zločinci byli zatčeni v roce 2010 a odsouzeni k trestům odnětí svobody v rozmezí 4 až 6 let. Během nucené odstávky začali psát paměti, které vydavatelé rychle koupili.

Mezi nejdražší sochy na trhu patří, kupodivu, ne Phidias nebo Michelangelo, ale švýcarský umělec Alberto Giacometti "/>

V roce 2004 došlo ke skandálu v Sotheby's. Půl hodiny před aukcí byl z aukce odstraněn Šiškinův obraz „Krajina s potokem“, jehož počáteční cena byla 700 tisíc liber.

Ukázalo se, že los nepatřil Shishkinovu štětci, ale holandskému umělci Marinusovi Kukkukovi staršímu, a byl zakoupen před rokem ve Švédsku za 9 000 dolarů. Zkoumání zjistilo, že z plátna byl odstraněn autorův podpis, byl přidán falešný podpis Šiškina a do krajiny přibyl beránek a pastýř v ruských šatech. K padělku byl zároveň přiložen certifikát pravosti z Treťjakovské galerie. Později odborníci z Treťjakovské galerie ujistili, že byli podvedeni.

Podobné skandály se staly později. Určitě budou pokračovat i v budoucnu. Padělání umění a trestné činy obchodování s lidmi jsou spolu s obchodem s drogami a zbraněmi nejvýnosnějším kriminálním byznysem.

Nikdo kromě kupujících přitom nemá zájem o stanovení pravosti - slavné aukční domy a galerie dostávají obrovské provize z prodeje pochybných mistrovských děl, takže jejich odborníci se často přiklánějí k jejich ověřování. Podle některých odhadů je jedna třetina až polovina obrazů, soch a uměleckých řemesel, které kolují na trhu s uměním, padělky.