Smyšlená opatření: 129 milionů rublů ukradených v případu Serebrenikov

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 16:00

V případě Sedmého studia byl prokázán podvod ve zvláště velkém měřítku ve výši 129 milionů rublů. Soud zjistil, že sám Serebrennikov měl na starosti obecné řízení „zločinného plánu“krádeží peněz přidělených státem na projekt Platformy. A dva producenti - Itin a Malobrodsky - připravili nadhodnocené žádosti o financování a pomohli ukrást peníze.

"Zločinecká skupina byla stabilní a jednala s cílem zpronevěřit rozpočtové prostředky," řekla Olesya Mendělejevová, soudkyně Meshchanského soudu, když přečetla verdikt.

Moskevský soud překvalifikoval obžalobu bývalé ředitelky odboru státní podpory umění ministerstva kultury Sofyi Apfelbaumové v kauze Sedmé studio z podvodu na nedbalost. O kriminálních úmyslech ostatních obžalovaných si podle rozsudku nebyla vědoma. Při vyhlášení rozsudku soudce řekl, že Sophia Apfelbaumová mohla zkontrolovat, ale nezkontrolovala dokumenty "Seventh Studio" kvůli "nevhodnému přístupu ke službě."

V důsledku toho byli všichni obžalovaní v tomto případě odsouzeni k podmíněným trestům. Sám Serebrennikov dostal tříletý podmíněný trest a musí zaplatit vysokou pokutu. Soud také rozhodl vymáhat od obžalovaných škodu ve výši 129 milionů rublů v rámci občanskoprávní žaloby.

Za tímto účelem zůstalo v platnosti bezpečnostní zatčení uvalené během vyšetřování na Malobrodského vůz Škoda Octavia, Serebrennikovův byt v Německu v hodnotě 300 tisíc eur, šperky a hotovost: 12, 6 milionů rublů, pět tisíc eur a 87 tisíc dolarů.

"Případ Serebrennikov" komentoval prezidentský tiskový tajemník Dmitrij Peskov. Osobní ohodnocení mu odmítl dát. Upřesnil však, že případ by měl být podnětem k dalším prověrkám. „Případ Serebrennikov je nepochybně důvodem k pečlivé analýze toho, jak jsou v kulturních institucích vynakládány veřejné prostředky, aby se snížil potenciál korupce v této oblasti. To je funkce ministerstva kultury,“upřesnil Peskov.

Ministryně kultury Ruska Olga Lyubimova zase v komentáři k případu Kirilla Serebrennikova poznamenala, že ministerstvo kultury bylo v tomto případě poškozenou stranou. Rezort podle ní nyní vyvíjí mechanismy, jak takové případy do budoucna vyloučit.

Potlesk liberálů

Fanoušci Serebrennikova a liberální aktivisté byli připraveni využít tento proces k uspořádání masivního protestu proti „vládní represi“. Před budovou soudu se shromáždily stovky Serebrennikovových fanoušků a liberálních aktivistů.

Když vyšlo najevo, že on a jeho komplicové jdou na svobodu, bylo to uvítáno potleskem a jásotem. Liberálové to viděli jako důkaz slabosti vlády, která pod jejich tlakem dělala ústupky.

Ale pro mnohé takový nezvykle mírný trest lidem, kteří státu ukradli obrovské peníze, způsobil zmatek.

„U nás se tomu, kdo ukradl bochník, dávají reálné podmínky, ale tady bylo oznámeno – „zločinecká skupina“, bylo ukradeno 129 milionů a obviněný vyvázl s mírným zděšením. A tohle je spravedlnost?! - uživatelé v síti jsou pobouřeni.

Na tomto pozadí však zaznívají střízlivé hlasy, které věří, že v tomto případě opozice ztratila důvod udělat ze Serebrennikova „hrdinu oběti“, udělat z něj „oběť krvavého režimu“a dát Západ důvodem k novým agresivním útokům na Rusko. Ostatně není náhoda, že když v Moskvě ještě nepadl rozsudek, před budovou ruského velvyslanectví v Berlíně se již shromáždila skupina neznámých osob s plakátem „Svobodný Serebrennikov“. A bylo to napsané v angličtině. I když v Německu se mluví německy, jak známo, a režisér byl souzený v Rusku v ruštině. Bylo jasné, na čí objednávku byla tato provokace organizována.

Z tohoto kriminálního případu už ve Spojených státech dělají politický. Washington Post například píše, že Serebrennikov je údajně pronásledován za „častou kritiku konzervativních politiků, stále tvrdší cenzuru za Putina a rostoucí autoritářství. Vyslovil se pro protivládní protesty v roce 2018, podporoval práva LGBT a kritizoval rostoucí politický vliv ruské pravoslavné církve, “uvedly noviny a naznačily, že to byl důvod soudu s ředitelem.

„Liberální část naší inteligence velmi ráda křičí a křičí. Pro srovnání Kirilla s Meyerholdem, jehož nehty byly vytrhány a bity na patách staršího muže, - Alexander Slavutsky, umělecký ředitel a ředitel kazaňského akademického ruského Velkého činoherního divadla pojmenovaného po V. I. Kachalová. -No, proč se pouštět do demagogie? To je nejhnusnější a nejhnusnější. Bylo jasné, že tohle skončí. Jediná věc je, že náš systém vymáhání práva je velmi dlouhý a těžký. Mohlo to být provedeno rychleji a bezbolestněji. Když dali tolik peněz, proč nepožadovali včasnou zprávu? …

Serebrennikov není souzen za výkony. Ne proto, že by tam někdo chodil nahý. To je subjektivní otázka. Nebyli souzeni za talent nebo průměr, ale za vyhozené peníze.

Já jako umělecký šéf a ředitel divadla odpovídám za každý rubl, hlásím se pořád. Kontrolují mě desítky komisí. A já sama jsem si nikdy v životě nemohla dovolit, aby si chlapi dovolili. Když dali tolik peněz, proč nepožadovali včasnou zprávu? Pokud někdo krade, musí jít do vězení."

Dokumenty spáleny a zničeny

Kirill Serebrennikov byl zadržen v srpnu 2017 v Petrohradu. Ředitel byl převezen do Moskvy, obviněn z rozsáhlého podvodu a Basmannyho soud ho poslal do domácího vězení. Řeč je o projektu „Platforma“, na který v letech 2011 až 2014 vyčlenilo ministerstvo kultury v rámci rozvoje a popularizace současného umění více než 214 milionů rublů.

Platformu implementovalo Sedmé studio, autonomní nezisková organizace. Zahrnovala zejména producenty Alexeje Malobrodského, Jurije Itina a Jekatěrinu Voronovou, hlavní účetní byla jmenována Nina Maslyaeva. Prvními podezřelými byli Itin, Malobrodskij, Maslyaeva a Voronova, kterým se podařilo uprchnout do zahraničí a nyní je na mezinárodním seznamu hledaných osob.

Bylo zjištěno, že účastníci „Platformy“záměrně nadhodnocovali náklady, zatímco skutečné náklady byly mnohem nižší.

Serebrennikov, jak soud stanovil, nařídil výrobcům, aby uzavírali fiktivní smlouvy s ovládanými právnickými osobami a soukromými podnikateli, kteří údajně poskytovali služby pro Platformu.

Pod rouškou zaplacení těchto zakázek byly peníze obdržené od Ministerstva kultury Ruska staženy na zúčtovací účty tzv. jednodenních firem, zkasírovány a rozděleny.

V říjnu 2017 byla zadržena další podezřelá - ředitelka ruského akademického divadla mládeže Sophia Apfelbaum. Jménem ministerstva kultury podepsala dohodu o poskytnutí 214 milionů rublů Sedmému studiu a byla také podezřelá z toho, že pomáhala sladit ohlašovací dokumenty s přemrštěnými náklady.

"Po zveřejnění zatčení Maslyaeva mi Voronova zavolala a přísným hlasem nařídila zničit veškerou dokumentaci, údajně na příkaz Serebrennikova," řekla Larisa Voikina, bývalá účetní Sedmého studia, která byla svědkyní v případ."Smazal jsem některé dokumenty, které byly elektronicky uloženy v mém notebooku, a papírové jsem spálil nebo je prošel skartovačkou."

Proč byl chráněn

Soud tedy vynesl verdikt. Pamatujete si, s jakým patosem obránci Serebrennikova nedávno úplně všechno popřeli? Když byl režisér umístěn do domácího vězení, mezi jeho kolegy a celým liberálním táborem se ozval srdceryvný výkřik: „Krádež? To je tvůrce, génius divadla! To nemůže být! Peníze šly jen na představení! Všechna obvinění jsou vycucaná z prstu! Škoda!.

Liberální média byla pobouřena, sepisovaly se vzteklé petice, zazněla protestní prohlášení "Svobodu Kirillu Serebrennikovovi!" atd.

Na obranu Serebrennikova přitom vystoupili nejen prominentní liberálové, ale také mnoho uznávaných kulturních osobností. Vzrušili se dokonce i v zahraničí, kde začali prohlašovat, že „Putinův režim“pronásleduje tvůrce, že chtějí „zahnít za mřížemi“pro jeho přesvědčení pro nevinného „génia divadla“a že celá kauza zpronevěry v jeho divadle vykonstruovali "kremelští žalobci" atd. atd.

Před zahájením procesu sesbíraly divadelní postavy v Moskvě více než tři tisíce podpisů na obranu obžalovaných a zaslaly dopis ministryni kultury Olze Lyubimové. Divadelní ředitelé, režiséři, herci vyzvali resort, aby stáhl žalobu na náhradu škody a „přispěl tak ke spravedlivému vyřešení případu“. Nebylo jim trapné, že to vše byl jasný pokus ovlivnit nestranný výkon spravedlnosti, nezákonný nátlak na soud. Je jasné, že ministerstvo odmítlo sejít se na půl cesty.

Ale i přes trest podvodníkovi (ano, ano, podvodníkovi - tak ho nazval soud!), ho kolegové režiséra nadále osvobozují. „Došlo k finančním přestupkům. Ale nikdo se nestal sirotkem, “řekl cynicky Kirill Krok, ředitel divadla Vakhtangov. "Kirill Serebrennikov měl nepořádek." Za ten nepořádek ale trestají jinak!“– tvrdošíjně trvá na svém režisér Pavel Lungin. Ano, ne, nešlo jen o „nepořádek“, ale o zpronevěru státních prostředků v obzvlášť velkém měřítku.

Skutečnost, že případ krádeže Serebrennikova bude nyní na Západě v každém případě nadále aktivně propagován, je pochopitelná – existuje důvod k rusofobním útokům dobrý. Proč ho ale stále hájili a hájí s takovým zápalem, ačkoliv od samého počátku bylo jasné, že v jeho divadle není účetnictví čisté?

A ze stejného důvodu, z jakého se dnes stejně zuřivě postavili za herce Michaila Efremova, který v opilosti a pod drogami zabil ve svém těžkém džípu kurýra Sergeje Zacharova - ze solidarity obchodu. „Ochránci“nehájí ani samotného Serebrennikova, ale sami sebe, své vlastní právo být nad zákonem.

"Nazí", "Thugs" a "Postelové scény"

A tady je čas připomenout, o jakého „divadelního génia“, kterého tak zuřivě hájí nejen jeho kolegové, ale i celý liberální dav. Podle vzdělání je Serebrennikov fyzik, absolvent katedry fyziky v Rostově, nemá žádné speciální divadelní vzdělání. A v roce 2012 byl náhle jmenován šéfrežisérem jednoho z největších a nejstarších divadel v Moskvě. Gogol. A dělají to v rozporu se zákonem bez jakékoliv soutěže. Ale co bylo tak „geniálního“, co dokázal na pódiu? Už jen názvy Serebrennikovových inscenací hovoří samy za sebe: „Svlečená“, „Deník vraha“, „Postelové scény“, „Explicitní obrázky z polaroidu“, „Nahý pionýr“, „Zobrazování oběti“, „Polštář“, „ Zloději …

Během těchto představení jsou děti nabádány k sebevraždě a znásilněny, GHrdinou „hry“„Plasticine“je 14letý chlapec, kterého znásilnila matka a dva muži. V "Polaroid shots" je vidět nekrofilie a pederastie zároveň - dva muži, mrtví a živí, kopulují na jevišti. Nahý pionýr představuje dívku, která odešla na frontu, byla znásilněna sovětskými vojáky a stala se frontovou prostitutkou. Ve hře «Kleopatra a Antonius „scenérie zobrazuje scény kopulace, a na konci představení se akce přenese do beslanské školy atd. atd.

V červenci 2013 se o Serebrennikovova díla začal zajímat Vyšetřovací výbor. Hra "Pillow Man" začala být kontrolována na pedofilii.

Režisér podal vyšetřovateli písemné vysvětlení o přítomnosti „pedofilií“a scén „násilí na dětech“v inscenaci. Ivan Djačenko, koordinátor koalice Za morálku, uvedl, že členové hnutí si nepřejí, aby se děti účastnily představení, kde se používá násilí, vulgární výrazy, různé scény, sexuální akty a podobně.

Poté moskevské ministerstvo kultury požadovalo zrušit v Gogolově centru promítání filmu o Pussy Riot s názvem Show Trial: The Story of Pussy Riot. Brzy byl v divadle uveden skandální film o LGBT dětech „Adele's Life“. Poté se nezávislý fond pro rozvoj kultury „Umění bez hranic“obrátil na generální prokuraturu se žádostí, aby prověřila „Gogol-Centrum“kvůli používání „neslušných jazyků, propagace nemorálního chování, pornografie“při představeních. Další skandál propukl, když se vešlo ve známost o Serebrennikovově záměru natočit film Čajkovskij podle vlastního scénáře, kde měl být velký skladatel představen právě z pozice jeho údajně nestandardní sexuální orientace.

Mimochodem, jmenování Serebrennikova hlavním režisérem v divadle Gogol, které bylo před ním známé jako jedna z posledních bašt realistického trendu v umění, vyvolalo aktivní protest divadelních herců, kteří toto jmenování srovnávali s nájezdníkem. převzít.

"Jmenování Serebrennikova uměleckým ředitelem, vyzývající ke svržení principů Stanislavského systému, který popírá ruské psychologické divadlo, je silným impulsem ke smrti ruského divadla," uvedli herci ve svém otevřeném dopise. Bývalý umělecký ředitel divadla Gogol Sergej Jašin, který byl vyhozen, aby jmenoval Serebrennikova, incident obecně nazval „banditstvím“.

Není ale těžké uhodnout, proč právě Serebrennikov byl v rozporu se všemi pravidly a navzdory protestům herců postaven do čela divadla. Protože liberální lobby, která v zákulisí vládne naší kultuře a zaměřuje se na „progresivní Západ“, má následující postoj: pokud jste vykreslili „zemi otroků“z Ruska a ruský lid jako bandu opilých pitomců, pak ty jsi talent. A pokud máte na jevišti herce bez kalhot, pedofilů a jiných ohavností, tak už jste originální tvůrce, rozvraceč základů, skvělý režisér. Proto je pro liberály a globalisty Serebrennikov nepochybně skvělý. Proto ho začali vítat na Západě, neustále ho zasypávali cenami, zvali ho na jevištní představení a aktivně propagovali v médiích. A protože existuje mnoho cen (mimochodem, v Rusku se tyto ceny udělují jako Serebrennikov, stejní „pokročilí“kritici “), a dokonce i na Západě, pak je to jasné - génius!

A úřady, které v naší zemi flirtují s liberály, daly Serebrennikovově Gogolovu centru nejvýhodnější zacházení s národem. Již v prvním roce své existence byl jeho nápad financován na úrovni největších divadel v Moskvě.

Ihned po otevření mu byla přidělena dotace ve výši 228 milionů rublů (!). „Žádné moskevské divadlo nebylo financováno tak štědře jako Gogolovo centrum. Mnohým kolektivům se ani nesnilo o takových prostředcích, jaké mělo divadlo Kirilla Serebrennikova k dispozici, “rozhořčeně komentovali návštěvníci divadla v hlavním městě.

"Nesmyslný a nemilosrdný" ruský svět ""

A tady je, čím dalším úřady tak štědře dotovaný „génius“ruského diváka léčil kromě scén o pedofilech a „nahých pionýrech“. Vezměte si například jeho senzační představení „Kdo žije dobře v Rusku“. Samotná liberální kritika popisuje dění na jevišti takto: „Moderní muži z přilehlých vesnic, kteří se sbíhali na pólové stezce a rozhodli se zjistit, kdo žije v Rusku šťastně a v pohodě. Moderní statkáři, úředníci, kněží, obchodníci, bojaři, ministři, car, koneckonců? Na toto představení se důkladně připravili: umělci a režisér zopakovali cestu těch sedláků a výsledek toho, co viděli, byl prezentován v Gogolově centru. Archetypy jsou houževnaté, duch lidu, otroctví, hlad, naděje, věčná trpělivost a samozřejmě nevolnictví - to vše je věčné. To ukazuje Serebrennikov velmi jemně. Zde se rodí velmi nesmyslný a nemilosrdný „ruský svět“, o kterém se dnes tak rádi mluví. A co je zač, to vlastně do konce nikdo pořádně nechápe. Nebo co jsou ty notoricky známé naše duchovní rovnátka? A tady jsou - soucit, pokora, pasivita, naděje na zázrak, věčné opilství, služebnost a naprosté smíření s osudem a realitou. Nic jasného a optimistického."

Jak můžete neprohlásit takový výkon za „výjimečnou produkci“? Byl to právě jeho, koho vzal Serebrennikov na divadelní festival do Avignonu, kde ho ovšem subtilní evropské publikum přivítalo bouřlivým potleskem. Tak je od dob vždy nezapomenutelného markýze de Custine zvyklý vidět Rusko – „temné despotické království barbarů“.

A co si o výtvorech tohoto „divadelního génia“myslí běžní ruští diváci (a nikoli liberální kritici a rusofobové na Západě)? Zde je jen několik odpovědí ze sítě o jeho představení "The Naked Pioneer".

Leila Sulikaeva:

"Jaká ohavnost!"

Marianna Volková:

"A co ještě dokáže průměrnost u koryta?"

Stachanov:

"Morální ošklivost, natočená morální ošklivostí, protože… no, chápeš."

Olga Moskovkina:

„A v televizi nám vysílají, že Západ hnije! Ukázalo se, že Moskva již byla dobyta … “

Světlana Y.:

„Dělal jsem to s obtížemi. Jen aby nevznikaly pochybnosti. Ve zbytku: Znechucení. Pokus „zapřáhnout koně a chvějící se srnu do jednoho vozu“vedl k chlípnosti. Vzácná oplzlost."

Alexey Bestuzhev:

„Degradace divadelní scény takové, jaká je. Navíc stabilní a neutuchající plivání na všechno sovětské. Jak nechutné, sakra!"

Prostopášný striptýzový klub

„Gogolovo divadlo,“napsal o Serebrennikovovi známý publicista Anatolij Wasserman, „nikdy nebylo nejlepší v Moskvě, je obecně těžké být nejlepší v Moskvě, vzhledem k tomu, že v Moskvě jsou desítky divadel. Ale to bylo divadlo klasické školy, pocházející z dob, kdy Stanislavskij sám nebyl režisérem, ale začínajícím hercem. A to, že bylo toto divadlo prakticky zničeno a na jeho místě vznikl striptýzový klub s obscénními vtipy zvaný „Gogolovo centrum“– to je podle mého názoru nepochybná zásluha moderního ohavného pojetí, podle kterého jsou klasiky jen záminka pro posměch jí, veřejnosti, dobrému vkusu a zdravému rozumu. A je jasné, že Serebrennikovovi kolegové při ničení společnosti obecně a kultury zvláště by měli dříve či později vysoce ocenit jeho zásluhy v tomto destruktivním podnikání…“

Dokonce i mezi opozicí mnozí vůbec nepovažovali Serebrennikova za „génia divadla“. Například slavný spisovatel a publicista Eduard Limonov ho jednou zhodnotil takto: „Nepovažuji ho za nějakého velkého, úžasně talentovaného režiséra. Serebrennikov stále není ani Ljubimov, ani Zacharov. Vidím ho jako kulturní osobnost třetí nebo čtvrté kategorie, víc ne. Ano, ani génius nemá právo za něj dělat výjimky z pravidel! Jak se říká, „zákon je tvrdý, ale je to zákon“.

„Případ Serebrennikov“, mimochodem, stejně jako „případ Efremov“, přesvědčivě ukazuje, že v naší zemi se mezi uměleckými pracovníky – v divadle, kině, televizi a médiích vytvořila skupina bohatých, slavných a autoritativních lidí, které nespojují ani tak společné politické názory, jako spíše příslušnost k „jednomu okruhu“, který se staví proti zbytku společnosti a žije podle svých zvláštních zákonů.