Proč barvit černobílé filmy?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 16:00

Všeobecně se uznává, že cukr býval sladší, tráva zelenější a dívky hezčí. Mnozí také rádi vzpomínají, jak se svou rodinou sledovali černobílé filmy a měli z toho velkou radost. "Pozor na auto", "17 okamžiků jara", "Jen starci jdou do boje", "Výška" … Všechny tyto filmy byly černobílé, ale všichni je milovali. Nyní můžete často narazit na filmy té doby, ale z nějakého důvodu se staly barevnými. Existuje pro to jednoduché vysvětlení – byly namalovány.

Tento proces je složitější, než se zdá, ale lidé v něm pokračují. I když se mi někdy zdá, že to dělají zbytečně. Veškeré kouzlo žánru je tedy ztraceno. Je to jako digitalizace gramofonových desek. Můžete polemizovat nebo souhlasit s tím, co bylo řečeno, ale pojďme si zatím probrat způsoby, jakými se filmy malují.

Když začali dělat barevné filmy

Možná vás to překvapí, ale barevné filmy se točí už od úsvitu kinematografie. Přesně dělat, ne střílet. Tenkrát o barevných filmech nemohla být řeč, takže se rámy musely malovat rukama a lidé to dělali. Zpracovat celý film bylo náročné a zdlouhavé, takže tvůrci pro větší výraznost namalovali jen jeho části. Například výstřely z pistole a podobně. Tím pádem to nemělo smysl a postupně s takovou prací přestali. Ale fakt sám o sobě nedovoluje tvrdit, že dříve existovala pouze černobílá kinematografie.

V SSSR kolorizaci (jak se v kinematografii nazývá proces práce s barvou) přinesl Sergej Ejzenštejn. Navštívil Paříž a viděl několik stuh té doby, které byly namalovány. Barevnost však byla částečná (prvky oděvu, budovy, vzory). V důsledku toho se s touto myšlenkou zapálil a přijal tento způsob filmování.

Myšlenka barvení filmů snímek po snímku rychle ztratila na popularitě, protože to bylo velmi obtížné. Mnozí v tom ale tvrdošíjně pokračovali a dokonce si do scénáře dali předem scény, které by měly být přibarvené. Je zajímavé, že v různých zemích se vydali různými cestami „zdobení filmů“. Ve Spojených státech se dlouho zabývali barvicími filmy a v SSSR tato myšlenka rychle vychladla a začala přecházet na hlasové hraní hotových pásek.

První barevný film

První film, který byl natočen barevně, byla páska vytvořená fotografem Edwardem Trainerem. Při natáčení filmu byly snímky postupně zachycovány na film přes barevné filtry – červený, zelený a modrý. K tomu byla použita tři různá zařízení. Obraz byl také poté reprodukován přes stejné filtry, čímž byly znovu vytvořeny původní barvy. Udělal to před více než 110 lety. Je pravda, že je těžké to nazvat filmem, protože to je jen několik krátkých skečů ze života.

Inspirací mu byla práce přítele fotografa, který experimentoval s barevnou fotografií a různými filtry.

Oficiálně je za první barevný film považován „Becky Sharp“, vydaný v roce 1935. Stalo se to v USA a režiséry byl Ruben Mamulyan. V SSSR byla první barevná malba „Slavík-Solovushko“v roce 1936.

Když začali malovat filmy

Navzdory jednorázovému kolorování filmů se hromadné ruční barvení stávalo stále více bezvýznamným. Filmy se prodloužily, filmy se staly složitějšími a požadavky na spolehlivost jsou vyšší. Navíc v polovině století se již objevily barevné filmy a lidé měli dost show bez sledování starých kazet.

Stále existovali přívrženci barvení, ale už chtěli proces automatizovat. Stále častěji přemýšleli, jak docílit toho, aby počítač dělal staré filmy barevně, a v 80. letech na to konečně došli. Mnohé ze stuh, které jsme zvyklí vídat v barvách, byly původně černobílé. Například záběry astronautů NASA při přistání na Měsíci.

Stejně jako nyní se okamžitě objevilo mnoho příznivců i odpůrců kolorizace. Na obou stranách bylo dost vlivných lidí ze světa filmového průmyslu a zvyky byly hlavním usmiřujícím argumentem. To znamená, že pokud člověk neviděl, jak film vypadal, než se zabarvil, neměl žádné stížnosti. Všichni s tím souhlasili.

Hlavním technickým bodem, který se lidem nelíbil, byl velmi špatný barevný přechod. Zejména na vlasy a jiné drobnosti. To způsobilo, že barevné malby vypadaly velmi nepřirozeně.

Jak staré filmy jsou barevné

Není žádným tajemstvím, že abyste mohli obarvit starý film, musíte vědět, jakou barvu původně měly objekty v rámečku. K tomu se provádějí dlouhé přípravné práce. Tým koloristů jezdí do ateliérů, zkoumá rekvizity, zkoumá barevné fotografie z natáčení a dokonce zpovídá očité svědky procesu.

Než pochopíte, jakou barvu měly předměty v rámu, musíte je najít ve skladech rekvizit.

V důsledku toho odborníci chápou, jak by měl ten či onen objekt vypadat, ale není příliš logické barvit každý snímek ručně a na záchranu přichází počítač. Zda tomu tak bude, až začnou pracovat kvantové počítače.

Na začátku je pořízeno několik klíčových snímků (správnější je nazývat je „snímky barevného řešení“). Mají všechny základní prvky, které je potřeba obarvit. Je jasné, že sousední rámečky se budou lišit jen málo a lze je analogicky vybarvit. To už lze svěřit počítači.

Nejprve se obrázek zdigitalizuje, aby s ním mohl počítač pracovat. Staré filmy jsou obvykle ve velmi špatném stavu a probíhají práce na obnově materiálu. Poté je pořízeno několik stovek klíčových snímků a proces začíná. Například k vybarvení filmu "17 okamžiků jara" bylo použito jeden a půl tisíce klíčových snímků, z nichž každý byl namalován ručně.

Po dokončení barvení klíčových snímků se vše znovu zkontroluje. Účastníci akcí jsou opět přivoláni na pomoc a kontrolována barevnost rekvizit z úložišť filmových ateliérů.

Když je vše konečně ověřeno, přichází na řadu počítač. Analyzuje stupně šedi a barvy, které jim byly ručně přiřazeny na klíčových snímcích. Takže pixel po pixelu upravuje barvu každého snímku.

Tento proces je velmi dlouhý a pracný. Problém je v tom, že ani po dokončení všech ručních prací nestačí jednoduše stisknout jedno tlačítko a dostanete výsledek. Často počítač dělá chyby a je nutné provést nové úpravy a použít další klíčové snímky. Proces je tedy zpožděn o několik měsíců a někdy i více. Barvení se přitom nezabývá jedna osoba, ale celé studio.

V naší zemi existují dvě hlavní studia, která se zabývají takovými pracemi - "Color Formula" a "Close-up". Hlavním odběratelem barvení je obvykle Channel One.

Kolik stojí obarvení černobílého filmu

Jak víte, proces je velmi časově náročný. Proto to musí být drahé. Bohužel je těžké najít přesná čísla a ne vždy jsou inzerována. Přibližná čísla se však pohybují od několika set tisíc dolarů až po několik milionů za hodinu a půl filmu. Přesná cena závisí na době trvání, kvalitě práce a náročnosti získání barevného zdroje.

Z pochopitelných důvodů postupem času obliba kolorování filmů klesá. Vzhledem k tomu, že téměř všechny filmy ze zlaté kolekce jsou již namalovány, málokdo by chtěl platit takové peníze. Zejména na pozadí toho, kolik nových filmů vychází.

Navzdory nákladům a složitosti nadšenci stále aktivně pracují na nových páskách. Zvlášť u nás, jak jsme později začali filmy barvit. Věří, že je to jediný způsob, jak vzbudit lásku mladých lidí ke klasice kinematografie, ve které jsou skutečně mistrovská díla, která nelze srovnávat s žádnými „Avengers“.

Vzhledem k tomu, jak technologie pokročila vpřed, nyní můžete skutečně provádět velmi kvalitní barvení. Například v 80. letech minulého století se k rozboru používalo pouze 6 odstínů šedi, nyní je jich 1200. Počet finálních barev narostl z 16 na 1 000 000. Čísla mluví za vše. Pro mě, abych byl upřímný, je záhadou, jak před 40 lety obecně dokázali provádět takovou práci na počítači. Zvlášť s ohledem na sílu té doby.

Proces barvení má několik hlavních problémů. Prvním z nich jsou odstíny obličeje. Před 30-35 lety byly barvy tváří jako u mrtvol, ale nyní jsou naopak příliš rudé. Střední cesta nebyla nikdy nalezena.

Při natáčení černobílého kina neexistovala taková technologie jako nyní. Výsledkem bylo, že make-up byl takový, kulisy byly vyrobeny z překližky a kostýmy často zanechávaly mnoho přání. Jen to na tehdejších snímcích (při kvalitě střelby) nebylo vidět. Nyní se zpracováním dostane ven a vy musíte dodatečně "uklidit manželství".

Jak se lidé cítí při barvení filmů

Abych byl upřímný, nejsem moc dobrý v kolorování filmů. Zdá se mi, že některé pásky je lepší nechat nedotčené. Mnoho režisérů je stejného názoru. Těch, kteří jsou nyní naživu, se ptáme na jejich názor, ale těch, kteří již nejsou, se ptát nelze. Místo toho se spoléhají na svůj původní názor. Například řada režisérů v dobách, kdy byla možná barevná i černobílá fotografie, záměrně zvolila druhou možnost. Věřili, že mozek vymyslí mnohem jasnější barvy, než jim ukáže operátor. V souladu s tím byly scénáře napsány v tomto duchu.

Stal se například případ, kdy dcera slavného Leonida Bykova, který už není mezi námi, šla k soudu s tím, že film „Jen starci jdou do bitvy“byl původně pojat jako černobílý.

Masová veřejnost také nemůže rozhodnout o svém postoji k barvení. Pravda, většina souhlasí s tím, že by se měly malovat jen komedie. Dramatické obrazy by si měly zachovat svou dramatičnost, z velké části právě v barevném schématu a schopnosti každého člověka rozhodnout se, jak scénu vidí.