Unikátní nález kalgutských petroglyfů

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 16:00

V Altaji a Mongolsku byly nalezeny velmi podobné petroglyfy. Archeologové došli k závěru, že je lze připsat stejnému stylu, který má mnoho společného se skalním uměním klasických evropských památek paleolitu. Vědci tento styl nazvali Kalgutin a popsali jeho hlavní rysy. Článek o tom byl publikován v časopise Archeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.

Jedinečný nález

„Na Sibiři a na Dálném východě nejsou žádné petroglyfy, které by odborníci bezpochyby zařadili do paleolitu. Faktem je, že dnes neexistují žádné metody přímého datování takových památek a potvrzené vzorky skalního umění starověku se nacházejí hlavně v západní Evropě. Přesto jsem si jistý, že snímky v dole Kalgutinsky v Gorném Altaji a na lokalitách Baga-Oygur a Tsagaan-Salaa v Mongolsku patří do pozdního paleolitu, na nic jiného to nevypadá,“říká poradce ředitele Ústav archeologie a etnografie SB RAS akademik Vjačeslav Ivanovič Molodin.

Vědci objevili neobvyklé petroglyfy v polovině 90. let. Na náhorní plošině Ukok, která se nachází nedaleko, byly v té době prováděny výzkumy mohylových pohřebišť pazyrycké kultury. Právě tam našli sibiřští archeologové mumie válečníka a „altajské princezny“dokonale uchované v permafrostu. Neméně zajímavým objevem se ukázaly obrazy, sotva patrné na pozadí jemných, ledovcem vyleštěných skal.

Figurky vytesané do kamene se lišily od těch, se kterými se znalci na Altaji dříve setkali. Podle akademika mu připomínaly skalní umění paleolitických památek Francie. Mezi postavami kalgutinských petroglyfů však nebyli žádní zástupci paleofauny, jako jsou mamuti a nosorožci, což naznačuje starověký věk památky. Nebyl zde jediný obraz chodců nebo jezdců, stejně jako zvířat, která se vyskytují pouze v pozdním skalním umění. Hrdiny petroglyfů dolu Kalgutinsky jsou svobodní koně, býci, kozy, méně často jeleni, které mohl potkat pravěký umělec, který žil jak v holocénu, tak mnohem dříve.

Povrchová vrstva skály, na které byla zvířata vycpána, se nakonec pokryla pouštním opálením – ztmavla vlivem ultrafialového záření a dalších podmínek prostředí. Jak poznamenali archeologové, jde také o nepřímý důkaz starověkého stáří petroglyfů.

Na rozdíl od skalních maleb, jejichž pigmenty jsou datovány pomocí radiokarbonové analýzy, je extrémně obtížné určit přesné stáří petroglyfů - siluet vytesaných do skály. To lze provést pouze v případě velkého štěstí, například pokud se v kulturní vrstvě najdou úlomky horniny s úlomky obrázků spolu s dalšími artefakty. Vědci proto doslova provádějí vyšetřování, přičemž berou v úvahu všechna fakta, která mohou datování naznačovat.

Deset let po objevení památníku Kalgutinského dolu byly podobné snímky nalezeny v severozápadním Mongolsku v údolích řek Baga-Oigur a Tsagaan-Salaa, na území hraničícím s plošinou Ukok. Mezi dalšími mongolskými petroglyfy jsou ty, které s největší pravděpodobností označují mamuty, tedy zástupce paleolitické fauny. Starověký člověk mohl tato zvířata nakreslit, pouze pokud s nimi žil ve stejné době. Vědci porovnávali mongolské malby s klasickými jeskynními malbami mamutů z francouzských jeskyní a našli významné podobnosti.

Rukopis starověkých umělců

Oba petroglyfy jsou podle archeologů zhotoveny archaickým způsobem a stylově se blíží mnoha klasickým památkám skalního umění v západní Evropě. Altajské a mongolské nálezy se vyznačují realismem, záměrnou neúplností a minimalismem, stejně jako statičnost a nedostatek perspektivy, které jsou často vlastní obrazům paleolitické éry.

Znatelnou podobnost lze vysledovat v tom, jak se zachází s jednotlivými částmi těla zvířete. Například pro přenos hlavy jsou dvě možnosti. V prvním případě vypadá jako trojúhelník a spojuje se s krkem pod úhlem 90 stupňů. Tento styl je spojen s technikou tisku kresby nebo piketáže: poté, co umělec namaloval horní část hlavy, někdy se proměnil v roh, změnil polohu ruky a začal novou čáru označující záda zvířete.. V druhém případě horní linie hlavy plynule navazuje na linii zad. Spodní linie hlavy je v obou případech vyrobena samostatně a je spojena s horní linií v oblasti tlamy zvířete.

Na obrázku zadní nohy se nacházejí dvě varianty. Jedná se buď o spojení dvou téměř rovných linií – břicha a vnější kontury končetiny, ve které není žádný detail na stehně, nebo o realističtější výklad, který umožňuje zvýraznit vypouklé břicho.

Nejdelším prvkem petroglyfu je obvykle zadní linie, byla provedena jako první a na ní byl již shromážděn zbytek těla zvířete. Záda jsou často prohnutá rovnoběžně s klenbou břicha, nebo naopak – prohnutá do podoby hrbolu. Ocas chybí nebo je pokračováním linie hřbetu, nohy jsou často neúplné a vždy bez kopyt.

Dlouho se věřilo, že paleolitické skalní umění se zachovalo pouze v jeskyních, ale ne na otevřených plochách (nebo pod širým nebem, jak říkají zahraniční badatelé). Na konci 20. století se však v západní Evropě našlo několik takových památek najednou, spolehlivě datovaných do konce paleolitu. Nejznámější z nich – Foz Côa – se nachází v Portugalsku.

Podle vědců jsou trojúhelníková hlava, přechod linie hlavy do linie rohoviny, chybějící detaily stehna zvláštními znaky kalgutinských a mongolských petroglyfů, možná regionálním rysem. Současně lze v uvažovaných petroglyfech nalézt jak trojúhelníkovou, tak realističtější verzi obrazu hlavy s různými způsoby přenosu zadní nohy. To umožňuje výzkumníkům věřit, že nečelíme dvěma samostatným stylům, ale různým uměleckým technikám v rámci stejného kánonu, který je velmi podobný klasickým příkladům paleolitického umění.

Analogy spolehlivě datované do doby paleolitu lze nalézt na památkách v Portugalsku (Fariseo, Kanada-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Francii (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) a Španělsku (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Archeologové zaznamenali podobnost některých mongolských obrázků s obrazem v „Jeskyni tisíce mamutů“Ruffignac a dokonce i ve slavném Chauvetu.

Tvrdohlavý ryolit

Abychom pochopili, jakým nástrojem byly snímky vyrobeny: kamenem nebo kovem, to je později, studie přitahovala traceology. Kalgutinsky důl se pro ně stal nelehkým úkolem. Vědci nebyli ani zdaleka schopni okamžitě pochopit, jak lze obrázky aplikovat na ryolit, zrnitý kámen tvrdý, jako je žula, olíznutý ledovcem.

„Nejčastěji se petroglyfy nacházejí na měkkých pískovcích a břidlicích. Když tam člověk něco vyklepe, jsou tam malé výmoly, promáčkliny, dírky, podle kterých se dá pochopit, jak pracoval. Na dole Kalgutinsky takové typické stopy nebyly. Pracoval jsem v týmu s některými z nejlepších traceologů - Hughem Plissonem z University of Bordeaux a Catherine Cretinovou z Národního muzea prehistorické éry ve Francii, prováděli jsme experimenty na površích, kde nebyly žádné snímky, zkoušeli jsme zopakovat techniku pomocí kamene, ale bez úspěchu, “říká výzkumná pracovnice IAET SB RAS, kandidátka historických věd Lidiya Viktorovna Zotkina.

Na ryolit pracoval pouze velmi kvalitní kov, který lidstvo až do doby železné neznalo. Je přitom pochybné, že si starověcí lidé mohli dovolit utrácet tolik kovových nástrojů, které měly v minulosti velkou hodnotu.

Nedávno se týmu Vjačeslava Molodina podařilo určit, od jaké doby mohly být petroglyfy vytvořeny. Zdejší útesy kdysi pokrýval ledovec, takže se snímky nemohly objevit, dokud nezmizí. Datování provedli francouzští geomorfologové z University of Savoy Mont Blanc. Vědci zkoumali stáří pozemských kosmogenních nuklidů. Vznikají, když se atomy některých minerálů rozpadají vlivem vysokoenergetických kosmických částic a hromadí se v přilehlých částech horniny. Podle množství nahromaděných nuklidů lze určit dobu expozice povrchu horniny. Ukázalo se, že ledovec opustil území dolu Kalgutinsky zpět v paleolitu, což znamená, že i tehdy měli primitivní umělci příležitost zanechat zde svou stopu.

„Ještě jednou jsme vzali místní oblázek, se kterým jsme už experimentovali, ale začali jsme jednat jinak: trochu méně síly, trochu více trpělivosti – a fungovalo to. Sérií malých slabých úderů se ukázalo, že prorazilo horní kůru a pak už bylo možné opracovávat horninu, jak chcete. Je třeba poznamenat, že je to atypická technika pro jiné oblasti Altaj a pro Mongolsko, “vysvětluje Lidia Zotkina. Trasolog poznamenává, že téměř všechny petroglyfy na tomto místě, až na vzácné výjimky, jsou vyrobeny kamenným nástrojem, ale pravděpodobně to není znak doby, ale technologická nutnost, která je způsobena specifiky materiálu.

Později vědci objevili v dole Kalgutinsky mnoho obrázků vytvořených pomocí techniky mělkého knockoutu, které potvrdily jejich teorii. Tyto petroglyfy časem ztmavly a na pozadí skály byly stěží rozeznatelné. Ale když je oblázková značka čerstvá, kontrastuje s povrchem a není třeba jít hlouběji do obrazu. Právě tyto snímky se na pomníku objevovaly ve většině. Další technikou, s jejíž pomocí se ukázalo narušení celistvosti kůry, bylo broušení, tedy tření čar, což také není pro zdejší skalní umění typické.

Od technologie ke stylu

Jestliže v dole Kalgutinsky byl způsob provádění petroglyfů diktován potřebou prorazit pevnou skálu, pak podobnou technologii na místech Baga-Oygur a Tsagaan-Salaa v Mongolsku tím nelze vysvětlit. Byly vyrobeny na břidlicových výchozech, kde lze použít téměř jakoukoli techniku skalního umění.

"Bohužel se nám nepodařilo zjistit, jakým nástrojem byly mongolské petroglyfy vyrobeny." Na mnoha místech jsou špatně zachovalé, skála zvětrala a snímky zůstaly zcela beze stop, bez jakékoli charakteristiky povrchové úpravy. V ostatních případech je piketáž velmi hustá, proto nelze rozlišit jednotlivé stopy. Přesto jsme měli štěstí: v určitém okamžiku dopadlo světlo tak, že jsme si mohli všimnout obrázků vytvořených stejnou technikou broušení a povrchové ražby jako ty Kalgutin, “poznamenává Lidia Zotkina.

Vědci naznačují, že techniky vyvinuté při práci s tvrdým povrchem se ukázaly jako stabilní a byly používány i tam, kde jich nebylo objektivně zapotřebí. Lze je tedy spolu s malebným způsobem zobrazení považovat za jeden ze znaků zvláštního stylu, který vědci nazývali Kalgutin. A skutečnost, že na plochách petroglyfů jsou přítomni mamuti a obrazový způsob je blízký evropským památkám, umožňuje archeologům předpokládat, že byly vyrobeny na konci paleolitické éry.

"Toto je nový přístup k tomu, co víme o iracionálních aktivitách starověkých lidí ve Střední Asii." Věda zná umění paleolitické éry v regionu. Jedná se o slavnou sérii soch na území Malty v regionu Irkutsk, jejichž stáří je od 23 do 19 tisíc let, a několik komplexů na Angaře. Do tohoto kontextu dobře zapadá předpoklad, že obyvatel pleistocénu měl mimo jiné skalní umění na otevřených plochách,“domnívá se Vjačeslav Molodin.