PR lidí Wehrmachtu - organizace propagandistických vojsk

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 16:00

Tento článek se nebude zaměřovat na ruské liberály nebo neovlasovce (jak si z nadpisu můžete myslet). Ne, je to jen o těch, kteří vytvořili nejen krásné uniformy SS (na tvorbě se podílel německý designér Hugo Boss), ale také přemýšleli nad reklamní kampaní Wehrmachtu. Tedy armáda nacistického Německa.

Reportéři nebo ideologové?

Dlouhá léta o těchto jednotkách mluvili jen vojáci, kteří v nich sloužili a zvenčí nebyl žádný pohled. Po válce mnoho zaměstnanců propagandistické společnosti (RP), stejně jako vedoucí oddělení propagandy Wehrmachtu Hasso von Wedel, publikovalo paměti a psalo články, ve kterých se snažili ospravedlnit RP a oddělit je od zločinného národního socialismu. stát a jeho ideologii, prezentující firmy jako nezávislý objektivní zdroj, ukazující světu skutečnou realitu. Organizace Wildente (Divoká kachna), založená v Hamburku v roce 1951, sjednotila veterány RP ve svých řadách a snažila se jim ukázat reportéry osvobozené od ideologického tlaku. Nedávné studie historiků Daniela Usiela a Bernda Balla však dokazují, že úředníci RP nebyli vůbec apolitickými novináři nucenými nosit vojenské uniformy. Badatel Winfried Ranke poznamenal, že mnoho fotografů Polské republiky sdílelo nacionálně socialistické názory a horlivě plnili rozkazy svých nadřízených ve snaze postoupit ve službě. Soutěžili mezi sebou a snažili se prorazit se svými snímky na obálkách německých médií.

"Byla to Stalinova linie." Koláž několika fotografií byla umístěna na středovém záhybu Ilustrowany Kurier Polski 27. července 1941. Vojáci stojí zády k fotografovi, což mělo na diváka působit jako na bojišti. Nahoře přidány fotografie bombardérů as pomocí kouře zakrýt čáry instalace. Koláž ukázala odvahu německých vojáků prolomit Stalinovu linii a přiměla nás věřit v nevyhnutelné vítězství Wehrmachtu.

Po válce Hasso von Wedel tvrdil, že fotografie pořízené jeho společnostmi v Polsku byly většinou objektivní, ale historikové Alrich Mayer a Oliver Sander dokázali, že tomu tak nebylo. Von Wedel dokonce psal o „pasivním odporu“vůči propagandě rasové ideologie. Úkolem společnosti však podle Bernda Balla nebylo objektivně ukazovat události druhé světové války – naopak byly zbraní, která Wehrmachtu pomohla vyhrát válku. Fotografie, které pořídili, nebyly uměleckým dílem ani zrcadlem každodenního života, ale ideologickým nástrojem.

Organizace propagandistických jednotek

Spolupráce mezi NSDAP, ministerstvem veřejného školství a propagandy a říšským ministerstvem obrany začala v roce 1933. V budoucnu spolupráce sílila a vedla k vytvoření propagandistických jednotek. Na jaře 1938 vydal náčelník generálního štábu Vrchního velitelství Wehrmachtu (VKV) generálplukovník Wilhelm Keitel memorandum, ve kterém uvedl, že v budoucnu bude totální válka vedena nejen na bojištích - ekonomika a propaganda bude hrát důležitou roli. Dne 19. srpna téhož roku vydalo velitelství výnos, že RP jako součást signálního vojska poslouchá velení svých armád, pokyny k formě a obsahu jejich hlášení však obdrží od ministerstva Veřejné školství a propaganda. Odpovědnost tohoto oddělení za tvorbu propagačních materiálů byla zakotvena v Pravidlech propagandy ve válce, vydaných VKV 27. září 1938. K uvedení těchto pravidel do praxe založil VKV 1. dubna 1939 oddělení propagandy Wehrmachtu, odpovědné za vojenskou cenzuru a zpravodajství z místa činu. V jejím čele stál plukovník Hasso von Wedel.

Major Hasso von Wedel, listopad 1938. Zdroj: BArch, Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

Při výběru personálu do RP se ministerstvo soustředilo nejen na odbornou úroveň fotografů, ale také na jejich politickou spolehlivost, přičemž na žurnalistiku nahlíželo jako na propagandistickou službu ve prospěch nacionálně socialistického režimu. Každý kandidát prošel důkladnou víceúrovňovou kontrolou: prostřednictvím NSDAP, Ministerstva obrany, Ministerstva veřejného školství a propagandy a nakonec v sídle náměstka Führera. Kandidaturu velitele Polské republiky osobně schválil ministr propagandy Joseph Goebbels. Ministerstvo denně vydávalo pokyny k RP, ve kterých nastínilo aktuální trendy a pojmenovalo témata požadovaných článků a fotografií.

Začátek bitevní cesty

Fotografové nastoupili do služby v letech 1936-1937 - pokrývali průběh vojenských manévrů. Prvních pět propagandistických rot vytvořil VKV v srpnu 1938 – krátce předtím, než jednotky Wehrmachtu vstoupily do Sudet. Další RP byly vytvořeny před útokem na Polsko v roce 1939. Ve státě jedna taková společnost čítala 150 lidí: 4–7 z nich byli fotografové a zbytek byli obyčejní vojáci.

Pokud fotograf předtím nesloužil v ozbrojených silách, byl mu udělen titul Sonderführer. Když se jeho dílo objevilo v tisku, „vyrostl“v poddůstojníka. Podle německého spolkového archivu, pokud byl fotograf poddůstojníkem a jeho práce se prosadila, mohl postoupit do důstojnické hodnosti a získat status zvláštního zpravodaje (Sonderberichter).

Ukrajinští obyvatelé se setkávají s německým fotografem z Polské republiky (propagandistická společnost - Propagandakompanie, zkráceně PK). Zdroj: Bundesarchiv, Bild 101I-187-0203-23 / Gehrmann, Friedrich / CC-BY-SA 3.0

V roce 1939 měla každá armáda svůj vlastní RP. Spolu s německými jednotkami vstoupilo na území Polska pět ze sedmi RP Wehrmachtu a jeden RP flotily. V témže roce byl v Postupimi vytvořen výcvikový RP, ve kterém byly cvičeny propagandistické jednotky spojeneckých států Říše - Finska, Itálie, Maďarska, Rumunska a Bulharska.

Při útoku na SSSR v červnu 1941 krylo akce Wehrmachtu 13 RP pozemních sil, čtyři RP letectva, dvě poloviční roty propagandy námořních sil a tři RP SS. V roce 1942 čítal kontingent propagandistických jednotek přibližně 15 000 lidí. V následujícím roce mělo oddělení propagandy Wehrmachtu vlastní velitelství a RP se proměnilo v samostatnou pobočku armády. Hasso von Wedel byl povýšen na generálmajora a přesunut do Führerova velitelství.

RP úkoly

Oddělení propagandy Wehrmachtu stanovilo úkol RP zlepšit pověst ozbrojených sil. Obrázky RP podléhaly přísné cenzuře, která na jedné straně neumožňovala ukazovat nic nadbytečného, na druhé určovala témata, která mají být zpracována. Fotografie pořízené propagandistickými společnostmi se pro Němce staly nejdůležitějším zdrojem informací o událostech v okupovaných oblastech. Měli dojem, že Wehrmacht přináší kulturu do divočiny, osvobozuje národy trpící tyranií a pomáhá místním obyvatelům. Práce fotografů RP měly ukázat nadřazenost německého národa nad národy Východu.

Ruské rolnice loupou brambory pro vojáky Wehrmachtu.

Vrchní velení Wehrmachtu a Ministerstvo veřejného školství a propagandy kontrolovaly všechny snímky publikované v tisku na okupovaných územích. Všimněte si, že i fotografie pořízené civilními fotografy se mohly objevit na stránkách novin, pokud by odpovídaly obrazu, který chtěli vůdci propagandy namalovat. Pravda, od roku 1941 bylo soukromým osobám zakázáno mít fotoaparát pro osobní potřebu.

Fotografie Polské republiky nejen informovaly obyvatelstvo - v budoucnu měly sloužit jako prameny pro psaní historie. Všechny fotografie byly uloženy ve státním fotoarchivu (Reichsbildarchiv). Bernd Boll píše, že tam byly zaslány i fotografie zabavené místním obyvatelům.

Od kliknutí fotoaparátu k publikaci

Oddělení propagandy Wehrmachtu diskutovalo o tématech budoucích fotografií s ministerstvem školství a propagandy. Poté ministerstvo zformulovalo příkazy k ŘP a dalo jasné pokyny: například potřebujete obrázek na titulní stranu, na kterém nebudou více než dva lidé. Někdy dostávali zakázky konkrétní fotografové.

Inscenovaná fotografie byla pořízena na polských hranicích. Fotografie by měla vyvolat dojem, že Polsko bylo pořízeno s malým nebo žádným bojem. Fotograf Hans Sönnke. Zdroj: BArch, Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

Ve snaze porazit konkurenci se někteří fotografové chlubili, že jejich fotografie nebyly zinscenované, i když tomu tak vůbec nebylo. Stalo se naopak, že fotografie byly vyřazeny, protože jejich inscenovaný charakter byl příliš nápadný. Někteří mistři byli proslulí svou schopností bezchybně uspořádat lidi a předměty v rámu. Například fotograf Georg Schmidt-Scheeder pořídil mnoho snímků britských válečných zajatců v Dunkerque. Ve skutečnosti, když tam dorazil, našel jen velmi málo Angličanů - většina zajatců byli Francouzi. Fotografa to nezaskočilo: pořídil několik detailních záběrů Britů na pozadí rozmazaných postav francouzských vojáků.

Fotografové použili fotoaparáty jako Leica III a Contax III. Snímky byly pořízeny na formát 24 × 36 mm, z negativů se pak staly pozitivy formátu 13 × 18 cm vhodné pro tisk, ale samotní fotografové neměli právo přenášet své práce na média - fotografie měly dlouhá cesta. Na zadní stranu fotografie byl připevněn doprovodný štítek s popisem toho, co je na ní zachyceno. Barva štítku označovala úroveň přístupu: například žlutá znamenala „pouze pro úřední použití“a bílá znamenala „pro tisk“. Poté byla fotografie zaslána na Ministerstvo školství a propagandy, kde speciálně vyškolení pracovníci fotografii zkontrolovali z hlediska plnění zadaných úkolů a z hlediska politické spolehlivosti. Pokud fotografie prošla tímto jemným sítem, byla na její zadní stranu nalepena pečeť a fotografie byla odeslána do redakce fotonovinek (Bildnachrichtenbüro), kde byla opět barevně označena.

Foto pořízeno RP a doprovodný štítek na zadní straně. Popis zní: „Hrob vojáka v Krone. Jedna z prvních obětí během německého postupu do Polska. Hrob vojáka na kraji silnice patří sapérovi, který 2. září položil život za Führera a za jeho lid. Fotograf Heinz Bösig. Zdroj: BArch Bild 183-2008-0415-507 / CC-BY-SA

Fotografie byly publikovány v ilustrovaných časopisech a na stránkách asi čtyřiceti novin, na plakátech, pohlednicích, letácích a nástěnných novinách v okupovaných regionech. Vycházely i fotoknihy – jedna taková byla například věnována polskému tažení wehrmachtu.

Příklad využití fotografie v zájmu německé propagandy můžeme vidět v sovětském filmu Osud (1977). Manželka tajemníka krajského výboru, lékařka psychiatrické léčebny, není evakuována a spolu se svými pacienty je zajata. RP ji vyfotí společně s Němci a přenese snímek na nástěnné noviny, aby nabyl dojmu, že kolaboruje s okupanty, a podkopává tak pravomoc tajemníka krajského výboru - partyzánského velitele.

nevěřím

Fotografie RP podle Balla nelze z velké části nazvat spolehlivými. Například, jak vyplývá z výnosu propagandistického oddělení Wehrmachtu z 24. listopadu 1939, byly k ilustraci bojů v Polsku použity fotografie z předválečných manévrů. Fotografie často prošly dodatečným zpracováním, aby jim dodaly dramatičnost (například ve scénách bitev mohly domalovat plameny) a vystavily Wehrmacht v příznivém světle.

Během polského tažení v roce 1939 se obrázky Polské republiky snažily přesvědčit Poláky o jejich konečné porážce a neporazitelnosti Wehrmachtu. Podle některých polských badatelů němečtí fotografové vytvořili obraz nepřítele ve veřejném povědomí okupovaného obyvatelstva - byli to Židé, Britové a Rusové - a napumpovali Poláky nacionálně socialistickými myšlenkami. V okupačním tisku fotografie šířily antisemitské a antisovětské postoje k obyvatelstvu, přičemž autory fotografií údajně nebyli příslušníci Polské republiky, ale zaměstnanci jiných služeb, například americké tiskové agentury Associated. Lis.

Koláž z časopisu Ilustrowany Kurier Polski z 21. září 1941. Vlevo je kompozice "Hands Up": několik fotografií vzdávajících se sovětských vojáků vedle detailního záběru muže ve špinavých hadrech - popisek k fotografii říká, že jde o zajatého sovětského Žida. Vpravo je kompozice „Útok“: Němečtí vojáci pálí na nepřítele

Při výrobě fotografií se často používala technika založená na opozici. Fotografové hráli na kontrast mezi „špinavými“sovětskými občany podobnými zvířatům a „čistými“Němci a vykreslovali obraz rasové nadřazenosti německého národa. Počátky této ikonografie sahají do roku 1937, kdy byly vydány Směrnice pro antibolševickou propagandu. Později byly konsolidovány výnosem ministra propagandy Josepha Goebbelse z 5. července 1941, který zněl:

"Je důležité dát do kontrastu obrazy brutalizovaných bolševiků se svobodně a otevřeně vypadajícími německými dělníky, špinavými sovětskými kasárnami s německými osadami a rozbitými bažinatými stezkami s dobrými německými silnicemi."

V tisku Německa a okupovaného Polska byla použita jiná technika: důraz na rysy vzhledu vlastní konkrétnímu lidu, replikované propagandou. Takové fotografie měly čtenáře znechutit. Zároveň bylo důležité používat hlasitá slova – například „horda“– a obdařit sovětské vojáky asijským vzhledem, zdůrazňujícím „rasovou podřadnost“vojáků Rudé armády.

Obálka časopisu Ilustrowany Kurier Polski z 12. června 1942. Titulek zní: "S pomocí takových hord chtěl Stalin ovládnout Evropu a Roosevelt a Churchill považovali tento plán za velmi inspirativní."

Ofenziva Wehrmachtu na východ byla prezentována jako hrdinský čin: vojáci zablokovali cestu divokým východním hordám, které chtěly dobýt Evropu, a působili jako osvoboditelé etnických Němců pronásledovaných v Polsku: RP pravidelně zásobovala tisk fotografiemi, které „ svědčil“o zničení Němců, kteří zde žili. Během francouzské kampaně v roce 1940 propagandistické společnosti nýtovaly obrázky černých francouzských vojáků a vykreslovaly je jako rasově cizí a podřadné. V Polsku byla tato role přidělena Židům a v SSSR - Židům a Asiatům.

Teror proti civilistům jen zřídka zachytil pohled kamery a tyto snímky se neobjevily v tisku.

1/2

Obálka časopisu Ilustrowany Kurier Polski zobrazuje vzdávající se sovětské vojáky asijského původu

Žid z lodžského ghetta se svým charakteristickým zjevem dostal do objektivu dvou RP fotografů najednou. Zdroj: BArch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

Výsledky

Při analýze fotografií pořízených propagandistickými společnostmi je důležité pochopit, že sloužily jako nástroj psychologické války. Wehrmacht, postupující na východ, se musel v očích krajanů objevit v podobě geniálního osvoboditele – to byl úkol RP. V tisku se hojně šířily fotografie, na nichž obyvatele SSSR s radostí vítali němečtí vojáci, a také fotografie vojenských lékařů Wehrmachtu, kteří pečlivě poskytovali pomoc civilnímu obyvatelstvu.

Díla fotografů Polské republiky nadále ovlivňují myšlení i v naší době: ne, ne, najednou se může zdát, že vojáci Wehrmachtu nebyli vůbec tak krutí, jak tvrdí historické knihy. Někdo může dokonce nabýt dojmu, že nacionální socialismus není vůbec tak špatný a jeho vyznavači nosili do „divokých“zemí kulturu a osvětu: ne nadarmo prostý lid vítal německé vojáky.

Jak však vidíme, na takovém dojmu pracovali speciálně vybraní a poučení lidé, kteří vytvářeli a distribuovali požadované obrazy v souladu s nacionálně socialistickými směrnicemi. Je důležité si uvědomit, že tyto fotografie jsou inscenované a neodpovídají skutečnosti, že snímky byly přísně cenzurovány a civilisté okupovaných území, kteří zemřeli zimou a hladem, mučeni SS, se nedostali do objektivu německou kameru a neposkytla rozhovor německému novináři.