Jak fikce definuje budoucnost

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 16:00

Literatura si však nikdy neklade za úkol předpovídat budoucnost. Sci-fi nám ukazuje jednu z možných možností. Podle Ursuly Le Guinové je budoucnost atraktivní právě proto, že ji nelze znát. "Toto je černá skříňka, o které můžete říkat, co chcete, beze strachu, že vás někdo opraví," řekl slavný spisovatel v rozhovoru pro Smithsonian Institution. "Je to bezpečná, sterilní laboratoř pro testování nápadů, prostředek k přemýšlení o realitě, metoda."

Někteří autoři experimentují, aby ukázali, kam nás moderní společenské trendy a vědecké a technologické objevy mohou zavést. Například William Gibson (autor termínu „kyberprostor“) v 80. letech 20. století zobrazil hyperpropojenou globální společnost, kde se hackeři, kybernetické války a reality TV staly součástí každodenního života.

Pro jiné autory je budoucnost jen metaforou. V románu Ursuly Le Guinové Levá ruka temnoty (1969) se děj odehrává ve vzdáleném světě obývaném geneticky modifikovanými hermafrodity. Jsou zde nastoleny filozofické otázky o povaze člověka a společnosti.

Vzhledem k tomu, že sci-fi dokáže pokrýt nejširší spektrum pravděpodobného a jednoduše neobvyklého, je její vztah k vědě nejednoznačný. Na každého autora, který si je vědom nejnovějších pokroků ve fyzice a počítačové technologii, se najde spisovatel, který vynalezl „nemožnou“technologii (jako ta samá Ursula Le Guin se svým ansible, která vám umožňuje komunikovat nadsvětelnou rychlostí) nebo který vytváří upřímné pohádky, aby vyjádřil svůj postoj k moderním společenským trendům (jako H. G. Wells).

Občas se ale stane, že ty nejpodivnější představy se najednou stanou skutečností. Částečně je to pravděpodobně způsobeno tím, že spisovatel sci-fi dal dobrý nápad, zapálil kreativní oheň v duši vědce nebo inženýra. V románu Julese Verna Ze Země na Měsíc (1865) Michel Ardant zvolá: „Jsme jen zaháleči, pomalu se pohybujeme, protože rychlost našeho projektilu dosáhne devět tisíc devět set lig jen v první hodině a pak začne snížit. Řekněte mi, prosím, je něco, z čeho byste měli mít radost? Není zřejmé, že lidé brzy dosáhnou ještě výraznějších rychlostí pomocí světla nebo elektřiny? (Per. Marko Vovchok.) A skutečně, dnes se naplno pracuje na vytvoření vesmírných lodí pod sluneční plachtou.

Astrofyzik Jordin Kare z LaserMotive (USA), který hodně pracoval s lasery, vesmírnými výtahy a solárními plachtami, neváhá přiznat, že jeho život a kariéru určila četba sci-fi: „Šel jsem na astrofyziku, protože mě to zajímalo. v rozsáhlých jevech ve vesmíru a na MIT jsem vstoupil, protože tak učinil hrdina románu Roberta Heinleina „Mám skafandr – připravený cestovat“. Pan Care je aktivním účastníkem SF setkání. Navíc ti, kteří jsou dnes ve vědě a technice na špici, mají podle něj také často úzké vazby se světem SF.

Microsoft, Google, Apple a další korporace zvou spisovatele sci-fi, aby přednášeli svým zaměstnancům. Snad nic nedemonstruje toto sakramentské spojení více než fantastické designy designérů, které jsou podporovány spoustou peněz, protože generují nové nápady. Říká se, že některé firmy platí spisovatelům za psaní příběhů o nových produktech, aby zjistily, zda se budou prodávat a jak zapůsobí na potenciální zákazníky.

"Miluji tento druh fikce," říká Corey Doctorow, který mezi svými klienty viděl Disney a Tesco. „Není žádným překvapením, že společnost zadá kus na nové technologii, aby zjistila, zda další úsilí stojí za ty potíže. Architekti vytvářejí virtuální lety budoucích budov “. Spisovatel Doctorow ví, o čem mluví: byl ve vývoji softwaru a byl na obou stranách barikády.

Stojí za zmínku, že při vší rozmanitosti autorů a tvůrčích způsobů jasně vyčnívají obecné trendy. Sci-fi zpívala na začátku 20. století pochvalný chvalozpěv na vědeckotechnický pokrok, díky kterému se život stává lepším a jednodušším (výjimky samozřejmě vždy byly, jsou a budou). V polovině století se však kvůli strašným válkám a objevení se atomových zbraní nálada změnila. Romány a příběhy se oblékly do temných tónů a věda přestala být jednoznačně kladným hrdinou.

V posledních desetiletích láska k dystopii zářila ještě více – jako černá díra. V masovém vědomí je myšlenka, kterou filozofové vyslovili již dávno, pevně zakořeněna: lidstvo nedorostlo k hračkám, které mu dali vědci. Encyklopedie sci-fi Johna Klutea (1979) citovala Bertranda Russella Icarus (1924), ve kterém filozof pochyboval, že věda přinese lidstvu štěstí. Spíše to jen posílí sílu těch, kteří už jsou u moci. V rozhovoru pro Smithsonian.org pan Klute zdůrazňuje, že podle všeobecného přesvědčení tvoří svět ti, kteří z něj těží. Svět je tedy takový, jaký je teď, aby na něm někdo mohl vydělat.

Tento úhel pohledu sdílí Kim Stanley Robinson (trilogie Mars, romány 2312, Šaman atd.). Podle jeho názoru jsou to právě tyto pocity, které rozhodují o ohromujícím úspěchu trilogie Susan Collins Hunger Games (2008–2010), v níž bohatá elita pořádá nelítostné gladiátorské bitvy, aby rozsévala strach mezi utlačované zbídačené nižší vrstvy. „Éra velkých nápadů, kdy jsme věřili v lepší budoucnost, je dávno pryč,“říká pan Robinson. „Bohatí dnes vlastní devět desetin všeho na světě a o zbývající desetinu musíme navzájem bojovat. A pokud jsme rozhořčeni, jsme okamžitě obviněni, že jsme rozhoupali loď a namazali si játra na dlažební kostky. Zatímco my hladovíme, oni se koupou v nemyslitelném luxusu a baví se naším utrpením. O tom jsou The Hunger Games. Není divu, že kniha vyvolala takový zájem."

William Gibson zase považuje dělení fikce na dystopické a utopické za nesmyslné. Své přelomové dílo „Neuromancer“(1984), které zobrazuje ne nejatraktivnější budoucnost s nedostatkem všeho a všech, odmítá označit za pesimistické. „Vždycky jsem chtěl psát naturalistickým způsobem, to je vše,“říká patriarcha kyberpunku. - Ve skutečnosti jsem měl v osmdesátých letech k dystopickým náladám velmi daleko, protože jsem popisoval svět, který přežil období po studené válce. Mnoha intelektuálům té doby se takový výsledek zdál neuvěřitelný."

Pana Robinsona je také těžké přiřadit k jednomu či druhému táboru. Přestože se zabývá tak hroznými tématy, jako je jaderná válka, ekologická katastrofa a změna klimatu, v jeho knihách není žádné zoufalství. Snaží se poskytnout realistické, vědecky podložené řešení problému.

Neila Stevensona (Anathema, Reamde atd.) dystopie natolik omrzely, že vyzval kolegy, aby vykreslili budoucnost takovou, jaká by mohla být, kdyby se s ní lidstvo vypořádalo. Navrhuje vrátit se k literatuře „velkých myšlenek“, aby mladá generace vědců a inženýrů mohla mít nový zdroj inspirace. Pan Stevenson chválí pana Robinsona a Grega a Jima Benforda za zapálení pochodně optimismu. Cyberpunk je podle něj také potřebný, protože otevírá nové cesty výzkumu, ale v populární kultuře se objevil nezdravý zájem o tento „žánr“. „Promluvte si s režiséry – všichni jsou přesvědčeni, že za třicet let se ve sci-fi neobjevilo nic lepšího než Blade Runner,“stěžuje si pan Stevenson. "Je nejvyšší čas opustit tyto myšlenky."

V roce 2012 spustili pan Stevenson a Centrum pro vědu a představivost na Arizona State University (USA) webový projekt Hieroglyph, který povzbuzuje všechny (spisovatele, vědce, umělce, inženýry), aby se podělili o své názory na to, jaká by mohla být naše světlá budoucnost. V září vyjde první díl antologie „Hieroglyf: Příběhy a kresby lepší budoucnosti“. V seznamu autorů uvidíte několik slavných jmen. Corey Doctorow bude například mluvit o tom, jak se budou budovy 3D tisknout na Měsíci. Sám Neil Stevenson vynalezl obrovský mrakodrap mířící do stratosféry, ze kterého budou startovat kosmické lodě, aby se ušetřilo palivo.

Ted Chan („Životní cyklus softwarových objektů“) poukazuje na to, že optimismus ve skutečnosti svět vědy a techniky nikdy neopustil. Jen se dříve spoléhal na víru v levnou jadernou energii, která umožňovala stavbu obrovských staveb a zdála se být naprosto bezpečná. Nyní se specialisté dívají na počítače se stejnou nadějí. Příběhy o supervýkonných počítačích ale laiky jen děsí, protože na rozdíl od obřích měst, budov a vesmírných stanic se počítačová technika a software zdají být něčím abstraktním, nepochopitelným. V posledních letech jsou samozřejmostí i počítače.

Možná proto, že SF přestalo inspirovat, mladí lidé na to rezignovali? Sofia Brueckner a Dan Nova ze slavné MIT Media Lab jsou ohromeni tím, že noví studenti nemají sci-fi vůbec rádi. Vynikající studenti ji považují za dětskou literaturu. Nebo možná kvůli studiu prostě nemají čas na sny?

Loni na podzim Brueckner a Nova nabídly kurz Science Fiction to Science Modeling, který zahrnoval čtení knih, sledování filmů a dokonce hraní videoher se studenty. Mladí lidé byli vyzváni, aby vyvinuli prototypy zařízení na základě těchto prací a přemýšleli o tom, jak by mohli změnit společnost. Například zlověstnou technologii od Neuromancer, která umožňuje manipulovat se svaly druhého člověka a mění ho v poslušnou panenku, by studenti rádi využili k léčení ochrnutých lidí.

Totéž lze říci o genetických a jiných biotechnologiích, které se dnes aktivně používají k vyděšení obyčejného člověka. Spisovatelé science fiction však tato témata rozvíjejí po celá desetiletí, a ne nutně dystopickým způsobem. Proč se od nich nenaučit dobrému? Není to o technologii, ale o lidech, kteří ji používají. Příběhy ponuré budoucnosti nejsou předpověď, ale varování. Pro člověka je přirozené přemýšlet nad všemi možnými důsledky.

Na základě materiálů Smithsonian Institution.