O sovětské supertovárně Ruský sen

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 16:00

Teprve v SSSR vznikla celá supertovárna na ruský sen. Skvělá fantastická literatura, prolínající se s populárně vědeckými časopisy, knihami a filmy, ponořila občana Sovětského svazu do úžasných světů budoucnosti, kde chtěl žít a pracovat.

Do světů uskutečněného ruského snu, kde se největší vítězství ve vědě a technice snoubila s triumfem Pravdy, té samé sociální spravedlnosti. To vše nebyl „útěk z reality“: kultura se stávala mocným urychlovačem docela materiálního, materiálního rozvoje obrovské země, venkovské planety. Produkce Ruského snu v SSSR se skutečně stala jakýmsi proudem. A tuto zkušenost je třeba ještě prostudovat.

Sáhněte po hvězdách

Zakladatelé Země sovětů dokonale pochopili roli obrazů budoucnosti a fantazie pro posouvání země vpřed. Na Uljanova-Lenina sám kdysi hluboce zapůsobil román Alberta Robida "Dvacáté století. Elektrický život" (1890). Bolševik Alexander Bogdanov (Malinovský) napsal Rudou planetu (o cestě na Mars) v roce 1908. Takže prvotní impuls pro rozkvět žánru fanatika vědy v Sovětském svazu byl velmi silný.

Na co nedokázala odpovědět zkostnatělá marxisticko-leninská filozofie, našel lid naší generace v Sovětském svazu ve velkých dílech sci-fi SSSR. Nazveme-li supertovárnu snů, která mocně povstala v Rudé říši, jakousi techno-církev, pak za její „otce“a duchovní vůdce lze považovat Alexeje Tolstého, Ivana Efremova a Alexandra Běljajeva, raného Strugackého. Vedle nich můžete klidně postavit Vladimira Savčenka. Možná, že o něco níže v ikonostasu Techno-Církve jsou obsazeny tvářemi Askolda Jakubovského, Severa Gansovského, Georgije Gureviče, Alexandra Kazanceva, Kira Bulycheva, Genrikha Altova, Igora Rosochovatského, Georgije Martynova, Grigorije Adamova - a tak dále, až po jednotlivé příběhy a příběhy a tak dále.

Nepíšeme literární rešerši. Vzpomínáme na ty svůdné, dechberoucí světy, do kterých se dostal snad každý sovětský kluk. Někdy si na jejich autory ani nevzpomněl, vzrušeně četl díla. Ale v „Hyperboloidu inženýra Garina“, když se dotkl velkolepé prózy Stříbrného věku, viděl svět, kde padla nespravedlnost, kde očistný oheň Rudé revoluce vedl k triumfu dělníků nad parazity. V románech Alexandra Belyaeva navštívil nejen orbitální stanici, ale skutečné kosmické „éterické“osídlení - hvězdu „KEC“. Tedy v orbitálním městě pojmenovaném po velkém Ciolkovském. A zde čtenář spolu s hrdiny románu prozkoumal tajemství Měsíce …

Beljajev připravil naše duše na velké průlomy: zvládnutí jaderné energie, transplantace orgánů, televize. Ukázal možnosti ovládání chování obrovských mas lidí pomocí toho, čemu by se dnes říkalo psychotronické generátory. Jako první ukázal možnost transplantace mozku do jiného těla a zkoumal v tomto případě nejostřejší srážky lidského vědomí. A Ichthyander, vytvořený Beljajevovou fantazií, je muž, který může dýchat pod vodou a dodnes vzrušuje představivost …

Ale to byla jen úplně první vrstva nesnesitelně přitažlivých světů, kam padl mladý občan SSSR, z něhož se později stal vědec-výzkumník, konstruktér, inženýr a vysoce kvalifikovaný pracovník. Rusko-sovětské sci-fi vytvořilo jakýsi integrální svět SSSR, světového vítěze. V něm jste se potápěli v hlubokomořském ruském batyskafu a lovili obří chobotnici architheutis, hlídající stáda velryb. Prozkoumávali jste v něm bažiny Venuše (do roku 1965 se věřilo, že jde o planetu husté džungle a věčných dešťů) a našli v nich padlou vesmírnou loď tajemné mimozemské civilizace. Díky všem těmto autorům jsme přistáli na anasonické hvězdné lodi na planetě věčné noci, pod paprsky infračervené hvězdy. Nebo pronikli do prostoru na ZPL - hvězdné lodi s přímým paprskem. Propluli jsme moře na superponorce Pioneer. Cestoval do útrob planety v metru. Přenášeli energii přes ionosféru a současně zahanbili nepřátele, závistivce a zrádce. Projeli jsme terénním vozidlem marťanské prachové bouře a objevili jsme podzemní města dávno mrtvých Marťanů, setkali jsme se s tajemnými Faetiany z planety, která zemřela mezi drahami Marsu a Jupiteru. Hnali se ve vysokorychlostních vlacích po nadjezdech – a procházeli se ulicemi nebývalých zahradních měst budoucnosti. Naše města! Vznášeli se nad nimi na vzdušných letounech. Dostali jsme se do kontaktu s jinou myslí. Smrt byla poražena. Zajati bezduchými mimozemšťany se vzbouřili na vězeňské hvězdné lodi, spojeni s jinými vnímajícími bytostmi. Zničili kruté feudální pány na vzdálené planetě jako pokrokáři. Nebo porazili neméně kruté mutantní chobotnice, kteří se stali inteligentními a dostali dar telepatie, schopnost zlomit vůli lidí …

Tento kumulativní svět ruského snu a ruského vítězství doslova nasával do sebe. Mnoho z nás tak či onak vzdalo hold sci-fi. Program rozvoje vítězné rusko-sovětské civilizace je nastíněn v již zapomenuté knize Valentina Ivanova (ruského nacionalisty a autora kultovního "Průvodního Ruska") - v románu "Energie je nám podřízena!" (1952). Za prvé - ovládnout nevyčerpatelné oceány vnitroatomové energie. Pak - považovat stárnutí lidského těla za nemoc, která se dá vyléčit. A - porazit smrt! Ve skutečnosti se zrodila rasa ruských supermanů schopných létat mezi hvězdami. Co to je, když ne pokračování tradic ruského kosmismu Ciolkovského a Fedorova? Chcete-li získat nesmrtelnost - a dosáhnout hvězd, šířit se po celém vesmíru. Už se proměnil v něco víc, než je současný "homo sapiens".

Taková rasa může snadno odrazit hrozbu asteroidů pro Zemi. Bude schopna ovládat klima a dokonce i v Arktidě bude stavět města pod průhlednými kopulemi. Energii ropy, plynu a uhlí pošle do zapomnění. Všechno ostatní jsou pro ni pouhé maličkosti. Zablokovat Tatarský průliv mezi Sachalinem a pevninou přehradou, což povede k oteplení primorského klimatu? Čistě inženýrský problém, který umožní vyřešit jak levná jaderná energie, tak obrovské stroje. Zavlažovat Karakum a Kyzylkums? Nemáš zač! A zítra ovládneme tajemství gravitace a budeme se moci vznášet na obloze. Ale cestou – proměnit celé oblasti Země v rezervace, kde se budou prohánět oživení mamuti, megaterie a další fauna raného kenozoika.

Byla to tato gigantická, propojená a distribuovaná Superfactory snů, která vytvořila a formovala naše vědomí ve velkém Sovětském svazu. Včetně – a vědomí autora těchto řádků. S rezervou její energie stále bojujeme se silami temnoty a dehumanizace, aniž bychom ztratili naši ohnivou víru v budoucnost našich lidí.

Na rozdíl od polooficiální marxisticko-leninské filozofie, která v té době zemřela, sci-fi v těch letech vykreslovala svět našeho budoucího (možného!) triumfu. Inscenovala odvážné společenské zážitky, i když vymyšlené. Jaká je jen sociální struktura, kterou Ivan Efremov zobrazil ve svých skvělých „Mlhovinách Andromedy“a „Hodina býka“! Nebo v knihách pro děti jako „Nevím ve slunečním městě“a „Nevím na Měsíci“od Nikolaje Nosova.

Ale fantazie byla jen první konturou, která dala vzniknout velkému Proudu ruského snu.

Stalinova vojenská fikce

Nelze nezmínit vojenskou beletrii stalinské éry – žánr, který po roce 1945 z naší literatury zcela vymizel. Ale ve 30. letech 20. století také podnítila představivost našich lidí a podnítila odvážné průlomy ve vědě a technice.

Taková byla například kniha Vladimíra Vladka z roku 1934 „Vzdušná torpéda se vracejí“, která vyprávěla o pokusu Západu zničit SSSR pomocí bezpilotních letadel s hlavicemi, jakési předchůdkyně řízených střel – „tomahawků“. . Profesorův asistent generál Renoir, tvůrce leteckých torpéd, se překvapivě jmenuje Sergej Gagarin. Zlá ironie dějin? Ve Vladkově románu je však útok plánován na 4 hodiny ráno, tedy v červnu. Stín budoucnosti zachycený autorem?

A nyní pod krytím letecké armády míří vlna leteckých torpéd do Moskvy. Generál Renoir dohlíží na operaci z létajícího velitelského stanoviště, obrovského vírníku.

Sovětský svaz však nasměruje paprsky podivných světlometů na útočící vzdušné armády nepřítele…

Použitím nejinovativnějších typů technologií a rozkladu nepřátelského týlu SSSR v knize Vladimíra Vladka naprosto rozdrtí Západ a Japonsko a způsobí světovou revoluci.

Jezdec na hvězdném koni…

Takže knižní fikce byla jen prvním nástinem Supertovárny ruského snu. Druhým obrysem byla filmová sci-fi. Obecně se má za to, že prvním průlomem byla v roce 1924 adaptace Aelity od Protazanova. Ale není tomu tak: film se ukázal jako filištínský znevažovaný, a proto jej sám autor „Aelita“otevřeně nenáviděl.

Ne, první epochální skok udělal skvělý režisér Vasilij Žuravlev (1904-1987). Když mladý Maxim Kalašnikov v roce 1980 s nadšením sledoval jeden z prvních holografických stereofilmů SSSR (v dnešním newspeaku - 3D kino), Jezdec na zlatém koni, nevěděl tehdy, že film režíroval legendární Žuravlev. Ten, který v té době vytvořil skutečný průlom do nové reality – kazeta Space Voyage z roku 1936. Ano, ano, ten, se kterým se poradil sám Ciolkovskij a nakreslil nákresy kosmické lodi. V tom filmu SSSR v roce 1946 posílá expedici na Měsíc. Raketa navíc startuje nadjezdem na pozadí Moskvy budoucnosti, jejíž panorama vytvořili nejlepší architekti země. Stav beztíže na snímku byl natočen tak spolehlivě, že skuteční kosmonauti 70. let žasli nad jeho přenosem…

Ano, to byl průlom – s obrovským dopadem na mysl a srdce milionů lidí. Vesmír byl zobrazen jako něco již blízkého, dosažitelného. Za deset let! Mezi kinem v roce 1936 a gagarinovským začátkem roku 1961 byly bohužel pekelné procesy Velké vlastenecké války…

V roce 1935 byl propuštěn "The Death of a Sensation" založený na románu "Robotari Go" od Vladimíra Vladka. Režisér Alexander Andrievsky (1899-1983) vytváří obrázek o tom, jak idealista Jim Ripl vytváří roboty, aby zachránil lidi od těžké práce. Ale kapitalisté jimi nahrazují živé dělníky a vyhazují je za brány továren a továren. A když dělníci stávkují a bouří se, vládci promění roboty v kolony nelítostných zabijáků a trestajících. Sám Ripl umírá ve snaze je zastavit. Ale kontrolu nad roboty převezmou rebelští dělníci. To znamená, že převezmou moc - a roboti budou nadále sloužit lidem…

Poté se Andrievskij stane jedním ze zakladatelů sovětského stereoskopického kina. A Vladko v roce 1939 vytvoří úžasný příběh "Potomci Skythů" - o tom, jak sovětští lidé skončí v obrovském podzemním světě, kde stále žije kmen Skytů a potomci jejich helénských zajatců …

Převedení literární fikce na filmové plátno se navrhlo samo. Sovětská kinematografie se navíc nebála těch nejodvážnějších experimentů. Všichni obdivují film Sergeje Ejzenštejna Bitevní loď Potěmkin, ale pro mě je mnohem větším průlomem film Nový Gulliver z roku 1934, který režíroval Vladimir Ptushko. První kino na světě, kde se spojil živý herec s loutkovými kreslenými postavičkami (obdobnou techniku použil v Československu Karel Zeman až v roce 1955!). Bůh sám nařídil SSSR natáčet ty nejjasnější fantastické filmy. Eposy, space opery, blockbustery! Pak ale nastala těžká válka a roky, kdy země vstávala z trosek.

K dalšímu průlomu ve sci-fi kinematografii tedy bohužel došlo až v roce 1961, kdy byl uveden do kin „Planet of Storms“od Pavla Klushantseva (1910-1999) – dobrodružný film o ruském přistání na Venuši, který otřásl představivostí celý svět a přiměl George Lucase k vytvoření Star Wars. Byla to ohromující kombinace vynalézavých speciálních efektů, techniky natáčení a skvělých herců. Bohužel, v SSSR se tento film od počátku 70. let prakticky nepromítal. Inovátor Klushantsev se věnoval především populárně-vědeckým filmům a knihám o vesmíru pro děti a mládež. Tento film se ale úspěšně konal v osmadvaceti zemích světa, byl otevřeně ukraden, přezvučován a jeho útržky zařazovány do svých řemesel. Klushantsev ale nebyl ve své vlasti oceněn.

Pole postoupeno Západu…

A zde můžeme mluvit o kolosálním selhání vládců SSSR. Nemohli dát tak mocný kulturní nástroj, jakým je sci-fi kinematografie, do služeb ruského snu. Paralelně se skutečným výbuchem literární fikce mezi Rusy bylo překvapivě pozorováno totéž mezi Američany. Ale zároveň se všichni Yankees proměnili v jasný fantastický film. Ať se ty pásky dnes zdají naivní, ale jejich kvalita rok od roku rostla. Ale v SSSR nemohli světu ukázat svůj triumfální sen. Se svými futuropolskými městy mezi tajgou a lesy, s úžasnými létajícími stroji, s úžasnými novými lidmi ve společnosti, kterou jsme dosud neviděli. Knihy v Rudém Rusku předběhly kinematografii a sci-fi začalo být považováno za „nízký styl“.

Burácející šedesátá léta, poznamenaná epochálními úspěchy SSSR ve vesmíru, sakra, ve sci-fi kinematografii se pro nás ukázala prakticky ztracená. A Yankeeové šlapou na plyn – od roku 1966 provozují v televizi seriál Star Trek. Nemáme nic takového. V roce 1967 vyšla extrémně neúspěšná, nízkorozpočtová filmová adaptace Mlhoviny v Andromedě. V roce 1963 vydali obyvatelé Oděsy "A Dream Towards" - kazetu o kontaktu SSSR s jinou civilizací. Ale tyto filmy nedávají představu o budoucnosti našeho státu. Takže trochu futuristický set a je to. Situace je zjevně podobná stavu sci-fi v současné Ruské federaci …

Sci-fi SSSR však i v této podobě zapálila mysl a srdce mladých lidí. Další fenomén - filmy "Moskva-Cassiopeia" a "Mládež ve vesmíru", natočené v letech 1973 a 1974, musely čekat příliš dlouho. A byli ještě dětinští. Jejich režisér Richard Viktorov (1929-1983) dokázal udělat další průlom, který se vyrovnal úspěchům Žuravleva a Klushantseva, až v roce 1980, ve filmu "Trny - ke hvězdám". Právě tam se ukázal život v SSSR XXI. Tento skvělý film se stále sleduje. Už to ale nestačilo odolat triumfálnímu tažení americké sci-fi, počínaje Hvězdnými válkami, které odstartovaly v roce 1977. Tarkovského Solaris, vydaný v roce 1972, není o Rusech, jeho akce se odehrává daleko, daleko od Země. A ostatní pokusy SSSR o zfilmování sci-fi moc působivé nejsou. Neúspěšní „Aquanauti“v roce 1979. Nádherná, ale dětská karikatura "Záhada třetí planety" od Ruvima Kachanova. Ani „Host z budoucnosti“(1984) Pavla Arsenova, přestože ukázal Moskvu v roce 2084 a dodnes v mé generaci vyvolává bolestný pocit nostalgie, neuzavřel zející neúspěch. Obraz ztělesněného ruského snu v jeho sovětské, červené verzi jako by zmizel v mlze času.

V té době vrchol SSSR takový obraz ve vlastních hlavách neměl. „Kolektivní mysl“zesnulé Komunistické strany Sovětského svazu vybledla. A tam už přemýšleli o něčem úplně jiném. Můžete se jim za to posmívat, jak chcete, ale nevidíme prakticky stejný obrázek v dnešním RF? Můžete jmenovat alespoň jedno filmové dílo o velké budoucnosti naší země po katastrofě v roce 1991? Ruská federace je v tomto ohledu až depresivně sterilní, její obyvatelstvo vnímá obrazy, které vznikají v Hollywoodu, v „továrně snů“nám nepřátelské civilizace.

Faktem zůstává: byla to rusko-sovětská sci-fi, která nás v 70. a na počátku 80. let ponořila do světa vítězné budoucnosti země. Nesla pochodeň ruského snu. Žádný z pětiletých plánů a zpráv generálních tajemníků KSSS na příštích „historických“sjezdech vládnoucí strany toto poslání nesplnil. A SSSR bolestně postrádal nejsilnější elixír ruského snu v podobě jasných filmů. A jakmile západní sci-fi vtrhlo na filmový trh země, mrknutím oka si podmanilo mysli mas. Vnutil jsem jim svou vizi budoucnosti.

To ale vůbec neznamená, že je sovětská státní pokladna znehodnocena. Ostatně literární konturu Supertovárny ruského snu pak posílily další kontury. Další části červeného Technochurch. Právě tato zkušenost byla v Ruské federaci (Belovezhskaja Rusko) odsouzena k zapomnění. A kriminální zapomnění…

Toto obrovské kulturní dědictví Rusů stále leží pod pokličkou, oni ho tvrdošíjně ignorují a snaží se ho poslat do zapomnění. Neboť je to ohavné vůči základní povaze syrových pojídačů mrtvol a defraudantů. Ale odpečetění této pokladnice a její tvůrčí rozvoj bude obrovským průlomem v ruském povědomí, získání jeho obrazného těla ruským snem. Toto jsou stejné svitky Ivana blázna. Gift of the Wind a ruský superman - proti nemrtvým a archaické "Hra o trůny".