Sbohem nemyté Rusko – ideologická sabotáž

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 16:00

Staré falšování jako zbraň rusofobů

Studie M. Yu. Lermontov ve škole často začíná a končí básní "Sbohem, nemyté Rusko", učit se to nazpaměť je pro školáky povinné už několik generací. To vedlo k tomu, že když ne všech osm řádků, tak slova „nemyté Rusko, země otroků, země pánů“, která se stala mocným ideologickým klišé, zná snad každý.

Lermontov má spoustu bravurních básní, jen se úrovní zdaleka nedají srovnávat se zmíněnou "básní", ale ty nejsou vůbec zařazeny do školních osnov, ale tohle. Pokřivená slabika, špatná přirovnání a naprostý nedostatek hloubky, tak charakteristické pro Lermontova. Těžko najít horší kus, který by reprezentoval jeho dílo. Každý básník nebo spisovatel, bez ohledu na to, jak velký je, má nepochybně dobré i špatné věci a bylo by přirozené vybrat ty nejlepší příklady pro studium ve škole. Pokud je samozřejmě cílem rozvojmladší generace, a ne něco jiného.

Existují velmi dobré důvodyvěřit, že hlavním účelem výskytu tohoto výtvoru v učebnicích a jeho všestranné, masové replikace nebyly literární zásluhy, ale jeho ukřičená rusofobie. To znamená, že jde o akt gramotnosti ideologická válka.

Ale možná, že lidé, kteří ji zavedli do školních učebnic, navzdory protestům literárních odborníků, mají prostě takový zvláštní literární vkus a „kde my, chudáci“můžeme posoudit úroveň básně, to je věc nebeských obyvatel?

Ne, tady nejde o spory estétů. Faktem je, že sovětský(a většinou ruština v rané postsovětské fázi setrvačností) učebnice byly postaveny na principech striktně vědeckého charakteru. Pochybné hypotézy a nejednoznačné věci tam nebyly povoleny a dokonce ani blízko. Chyby se samozřejmě vyskytly, ale jen odrážely obtíže rozvoje vědy a změny teorií.

Toto, dá-li se to tak říci, dílo se nápadně liší od ostatních Lermontovových básní (kromě nepatřičné rusofobie, antipatriotismu a mírně řečeno negeniálního) tím, že neexistuje žádný přímý důkaz že patří jemu, a ne jiné osobě. Tedy vůbec žádný.

Tam se to opakuje jen tisíckrát tvrzení, která z mnohonásobného opakování získává v masovém vědomí status pravdy. A tato opakování jsou replikována ve školních učebnicích a publikacích básníkových děl. Podle požadavků vědeckosti jsou to zastánci skutečnosti, že tato báseň patří tomuto básníkovi, a musí to dokázat … Ale oni to neudělají s odkazem na… vědeckou a literární tradici, kterou sami vytvářejí. Jako argument bývá uváděna hysterie a argumenty, např. odkaz na názor Korolenka někde z roku 1890 (půl století po Lermontovově smrti). Z nějakého důvodu je opravdu potřebujíaby děti od útlého věku považovaly vlast „nemytou“a ubohou.

A co je umyté, co je čisté? Možná Persie, Indie nebo Čína? V žádném případě. Čistý a progresivní – Západ, samozřejmě, je potřeba si z něj vzít příklad, nebo se za něj i modlit.

To znamená, že účelem této práce není vůbec seznámit děti s nejlepšími příklady velké ruské literatury, ale úplně jinak - vrážet dětem do hlav rusofobní razítko … Lze namítnout, že jediným důvodem, proč byla báseň zařazena do školních učebnic, je její mocné rusofobní „poselství“, prezentované v obalu z básní geniálního ruského básníka, razítko, který se zapíše do podvědomí téměř všech obyvatel země.

Proč?

Samozřejmě pro následnou manipulaci s nevlídnými cíli lidmi, kteří již dospěli. Pokud tak geniální lidé mluvili o Rusku, je pravděpodobně opravdu ubohé, nechutné a páchnoucí?! Ale řekni mi, piš je upřímně: "Báseň neznámého básníka konce 19. století."a celá svatozář z něj okamžitě vyletí. Kdo to potřebuje, kdyby to nebylo připisováno Lermontovovi? Ne nadarmo ji tedy zařadili do učebnic a sbírek, porušujíce všechny zásady – bylo to velmi nutné.

Mimochodem, sousloví „nemyté Rusko“, pokud vůbec něco, je pozoruhodné, je to jeho podlost a převrácení situace. Ruský rolník z nejzapadlejší vesnice, který se po stovky let alespoň jednou týdně myl v parní lázni, se hygienicky nemůže srovnávat nejen s evropskými rolníky, kteří se prali dvakrát za život, ale ani s nejrafinovanější francouzští šlechtici, kteří se v nejlepším případě jednou za rok umyli a vynalezli parfém a kolínskou, aby několikrát za život zahnali nesnesitelný zápach nemytého těla, a šlechtičny, které nosily pasti na blechy.

Pokud se vrátíme ke zmíněnému dílu, pak literární vědci již dávno s velmi vysokou pravděpodobností konstatovali, že báseň „Sbohem nemytému Rusku“ nepatří Lermontovovia jeho autorem je úplně jiný člověk. Zde jsou hlavní příznaky tohoto:

• bez autogramu autora (originál).
• dílo se poprvé objevilo 32 let po smrti básníka a v tisku se objevilo až v roce 1887.
• analýza stylu ukazuje naprostý nesoulad se stylem Lermontova. Takže křivé obrázky "modrých uniforem", "paša" nikde jinde nenajdete.
• Nejpravděpodobnější pravý autor je zcela jasně definován – básník-parodista Dmitrij Minajev, zanícený antipatriot a protistátní, dokonce rusofob, který své parodie a epigramy aktivně psal právě v době, kdy se „báseň našla“. Právě pro něj jsou charakteristické stylové obraty této básně.
• Zpočátku existovalo několik verzí básně. Existovaly tedy verze se slovy „schovám se před tvými králi“a „schovám se před tvými vůdci“, což by za více než 30 let bylo zvláštní.

Sklochnik a alkoholik Minaev netajil se nenávistí k ruským klasikům – sám s nimi nemohl měřit svůj talent, jeho vlastní básně byly beznadějně slabé a jeho ambice přemrštěné. Velmi podobný dnes již zapomenutému parodickému básníkovi Alexandra Ivanová, ten samý kosmopolita, rusofob, ten samý, co pištěl, že bude podporovat fašisty ve válce, protože za „fašismu bylo soukromé vlastnictví“. Mimochodem, také zemřel na alkoholismus.

Pravděpodobně neexistuje jediné klasické a zásadní dílo, které by neplival a dezinterpretoval. Jeho jméno bylo obvykle uváděno v souvislosti s literárními falzifikáty, v nichž byl mistr, a některými vulgárními skandály. Aby zvýšili účinek falšování, skandálů a vtipů, občas jednali společně s novinářem a podivným vydavatelem Bartenevem. Říká se, že Minajev mohl být dobrým spisovatelem, ale své schopnosti vyměnil za vulgární posměch, chichotání a žlučovitý posměch. Géniové byli a zůstávají a na klauna si nikdo nepamatuje … A nepamatoval bych si to, nebýt jeho starého falšování, tehdy používaného nevlídnými lidmi.

Komu prospělo, i přes protesty odborníků, zařazení této básně do Lermontovových sbírek? To je zajímavá otázka. Zdá se, že ve 20. letech došlo k pokusu zavést báseň do školních osnov, ale na počátku 30. let, kdy Stalin začal nabírat na síle, odtud zmizela spolu s mnoha dalšími rusofobními výtvory. Poté bylo mnoho aktivních rusofobů „nevinně potlačeno“jako potenciální (nebo již zformovaná) „pátá kolona“v předvečer blížící se Velké války.

Poprvé začalo masivní nacpávání v roce 1961, za Chruščova. Mezi literárními vědci se traduje, že byli protlačeni z úrovně ÚV KSSS přes Akademii věd. Ale kdo přesně stál za myšlenkou této náplně a kdo donutil zavést báseň do kompletní sbírky děl, čímž z ní udělal literární kánon, stále nejasné.

Jeden velmi starý podvod

Nepravidelnost pro veškerou kreativitu M. Yu. Jemu připisovaná a vytrvale vnucovaná Lermontovova báseň Sbohem, Rusko nemyté i ve školních učebnicích dlouhodobě vzbuzuje pochybnosti o její pravosti. Ale většinou se stává, že když se lež mnohokrát opakuje, tak si na to zvyknou, a už se zdá být pravdivá … Tak je to i s touto básní. Po několik generací byl ve škole nucen učit se nazpaměť a všem se zdálo, že Lermontovovo autorství je zde nepopiratelné. Od této vnucené zaujatosti je velmi obtížné odvrátit pozornost. Ale zdálo by se, že to stačilo jen dát vedle jiných veršů - a hrubost, nemotorné linie by okamžitě upoutaly pozornost … A samotný příběh o vzniku této básně – mnoho let po smrti „autora“– je velmi zvláštní.

A člověk musel opravdu chtít, přesto tuto báseň připsat Lermontovovi, zařadit ji do kategorie nepochybně autorské, učinit z ní jednu z mála povinnou pro studium ve škole. A kdyby nebyl připisován Lermontovovi, pak určitě Puškin.

TAK JAKO. Puškin: „K moři“

Sbohem volný prvek!

Naposledy přede mnou

Valíš modré vlny

A záříš hrdou krásou.

Připsáno M. Yu. Lermontov: "Sbohem, nemyté Rusko"

Sbohem nemyté Rusko

Země otroků, země pánů.

A ty modré uniformy

A vy, jejich loajální lidé.

Obvykle literární podvrh, na rozdíl od zlomyslného podvrhu, který je jen vtipným vtipem, používá jako originál snadno rozpoznatelné dílo, jehož první řádky podléhají jen drobným změnám. Tato technika je hojně využívána i v žánru parodie, oproti níž hoax stále předpokládá prvek lstivého klamu, cizí podpis. V následujících řádcích se autor parodie či literárního podvrhu zpravidla vzdaluje originálu, a proto se druhé sloky obou básní již prakticky neshodují:

Jako truchlivé šeptání přítele, Jaké je jeho volání v hodině loučení, Tvůj smutný hluk, tvůj vyzývavý hluk

Slyšel jsem naposledy…

(Puškin)

Snad za hradbou Kavkazu

schovám se mezi pašou, Z jejich vševidoucího oka

Z jejich všech slyšících uší.

V 19. století byly literární hoaxy rozšířené a módní společenská hra. Vydávat své původní dílo nebo stylizaci za cizího nebo neznámého autora byl vtipný spisovatelský žert. To bylo přesně připsání M. Yu. Lermontova této básně. Později byl ale široce propagován za zcela jinými účely rusofobními ideology a z hoaxu se stal falzifikát na dané téma.

Z redakční rady "Literární Rusko"

Báseň „Sbohem, nemyté Rusko“se poprvé objevila v dopise P. I. Bartenev do P. A. Efremova dne 9. března 1873 s poznámkou „opsáno z originálu“. V roce 1955 byl dopis od téhož Barteneva adresovaný N. V. Putyate, napsaný nejpozději v roce 1877 (rok Putyatovy smrti) s podobným dovětkem: „z původní ruky Lermontova“. V roce 1890 týž Bartenev publikoval další verzi této básně (ve všech třech případech se jedná o rozpory) v jím vydávaném časopise „Ruský archiv“, tentokrát s poznámkou – „zapsanou ze slov básníka současníkem."

O tři roky dříve publikoval P. Viskovatov v časopise Russkaja Starina bez uvedení zdroje tutéž bartenovskou verzi s jediným změněným slovem - "vůdci" (č. 12, 1887). Autogram zmiňovaný v Bartenevových dopisech se samozřejmě nedochoval. Navíc profesionální historik, archeolog a bibliograf o tomto autogramu nikdy nikde nic neřekl: kde ho viděl, kdo ho má atd. Pro člověka, který celý život zasvětil hledání a zveřejňování neznámých materiálů a literárních a životopisných dokumentů o ruských spisovatelích, je takovéto neodborné zatajování zdrojové adresy - "originál, ruka Lermontova" - prostě záhadná věc.

Ve všech případech, s výjimkou jednoho, kde není uveden zdroj, máme tedy co do činění se stejnou osobou – P. I. Bartenev … A pokaždé se setkáváme s vážnými rozpory: ve svých dopisech se odvolává na neznámý autogram a ve své publikaci ukazuje pečlivěji na „fenomenální paměť“neznámého současníka, která o půl století později umožnila reprodukovat tento „neznámé mistrovské dílo“. Je logické se ptát: kdo to je, tento jediný zdroj podivné básně, která se náhle objevila desítky let po smrti básníka!

Bartenev Pjotr Ivanovič se narodil v říjnu 1829 av době vraždy Lermontova mu bylo pouhých 11 let. Mezi jeho spisy patří řada knih a článků o Puškinovi („Příběhy o Puškinovi, zaznamenané ze slov jeho přátel PI Barteneva v letech 1851-1860“atd.) Herzen senzační Zápisky Kateřiny II., které posledně jmenovaná vydala v Londýně v roce 1859. Od roku 1863 po půl století vydává časopis Ruský archiv, specializující se na vydávání neznámých dokumentů o ruských spisovatelích. Podle názoru „Stručné literární encyklopedie“však „Bartěněvovy četné publikace z archeologického a textologického hlediska nebyly na dostatečně vysoké úrovni“. A to je mírně řečeno.

Spolupráce s Herzenem a jeho necenzurovaným tiskem charakterizuje společenské a politické postavení P. Barteněva. Intenzita politických vášní a požadavky doby na celospolečensky uznávanou autoritu národních básníků si vyžádaly právě takové objevné dokumenty. A poptávka, jak víte, dává vzniknout nabídce, a pokud profesionální vydavatel, který svůj život zasvětil vydávání časopisu specializovaného na tento účel, nemá po ruce potřebný materiál, tak co neuděláte pro udržení zájmu o své časopis, ušetřit náklad?

Bartenev dobře znal Puškinovo dílo, sympatizoval s objevnou propagandou a dostaly se mu do rukou „senzační objevy“a jejich publikace. Napsal osm dubových řádků, i když s obtížemi, s pomocí výpůjček od Puškina - toho byl docela schopný. A žádné riziko nehrozilo. Odmaskovaný takový hrubý podvod mu nehrozil ničím jiným než smíchem a pozorností veřejnosti. Sám Bartenev však stěží očekával, že toto shromáždění bude mít takové následky.

Je zajímavé, že kompilátoři sebraných děl M. Yu. Lermontov (1961) tuto báseň okomentoval docela vtipně. Protože nebyli (ze zřejmých důvodů) schopni otevřeně odhalit tento podvod, který spekulanti proměnili ve falešný, vložili do faksimile M. Yu. Lermontovova „Vlast“(v. 1, str. 706). Ve skutečnosti nic neodhalí padělek lépe než srovnání s originálem. Pokud je to však velmi nutné, pak nemůžete vidět originál a tvrdošíjně opakovat průměrný padělek. I když je i laikovi jasné, že Lermontov a tato napodobující mazanice nemají nic společného.

Parodování básníka

DD Minajev je básník „Iskry“, parodista, reportér, který nepohrdl ani jedním velkým výtvorem předchozí „aristokratické“éry a přepsal je v duchu liberalismu – „nic není svaté“. Myslím, že "Sbohem, nemyté Rusko" je na čase vrátit to skutečnému autorovi.

Modernita vždy hledá oporu v minulosti a snaží se ji interpretovat ve svém vlastním zájmu. Na tomto základě vzniká spousta konjunktur a falše, kdy se minulost mění v rukojmí přítomnosti. Boj s minulostí a o minulost se odehrává v sociálním a symbolickém vesmíru. V symbolickém vesmíru je jedním z jeho hlavních směrů fikce, která se více než jakékoli jiné psaní (text) blíží masám, praktickému vědomí. Hlavním důvodem podvodů, převleků a podvodů prováděných v různých dobách je (ačkoli to nyní zní nemoderně) sociální boj. Mnoho hoaxů vychází z ideového zpracování literárních předloh s cílem přizpůsobit se nárokům nové reality. Takže „Eugene Onegin“, „Woe from Wit“, „Dead Souls“, „Demon“a další velká a populární díla byla „opravena“.

Báseň "Sbohem, nemyté Rusko" je připisována M. Yu. Lermontovovi.

Poprvé byla zmíněna v dopise P. I. Bartenevovi v roce 1873, 32 let po smrti básníka. Zvláštní je, že básníkovi současníci na tento objev téměř nereagovali. Jejich reakce nenásledovala ani po prvním zveřejnění v roce 1887. Nebyla vyjádřena žádná radost, v tisku nevznikla žádná kontroverze. Možná čtenářská veřejnost věděla, komu tyto řádky patřily?

Literární kritici, kteří si váží jejich reputace, obvykle stanoví absenci autogramu a nikdy nepřipisují dílo autorovi bez alespoň doživotních kopií. Ale ne v tomto případě! Obě publikace - P. A. Viskovatov a poté P. I. Bartenev, ačkoli nebyli ani jednou přistiženi ve zlé víře, byly bezpochyby přijaty a v budoucnu byly spory pouze o nesrovnalostech. A zde se rozvinula kontroverze, která neutichla až do současnosti. Argumenty odpůrců Lermontovova autorství však nebyly v tomto sporu brány vážně. Báseň se stala kanonickou a je zařazena do školních učebnic jako mistrovské dílo politické lyriky velkého básníka.

Zde je osm řádků, které skutečně zpochybňují vlastenectví M. Yu. Lermontova:

D. D. Minajev:

V dalším epigramu:

Když je den za dnem nemocný, Jel jsem na Kavkaz

Lermontov mě tam potkal, Jednou potřísněné blátem…

V básni "Měsíční noc" se zpívají motivy Lermontovovy básně "Mtsyri" a každá sloka končí refrénem: "… Z modrého nebe… Měsíc se na mě podíval." To vše na motiv "Všechno je dobré, krásná markýza…"

Jak se říká, nic není svaté. Sám Minaev přiznává:

Dokonale rozumím tajemství, Jak napsat originál:

Verš začne pompézně

A ukončím to triviálně…

Najednou dává dohromady všechny druhy předmětů, Jsem si jistý - ó čtenáři! -

Že ve mně najdeš talent.

Není náhodou, že v roce 1873 vznikla parodie „Sbohem, Rusko nemyté“. S největší pravděpodobností ji tehdy napsal D. Minajev. Jak Klechenov přesvědčivě ukázal v Literárním Rusku, jde spíše o parodii na Puškinovo K moři.

V letech 1874-1879 napsal D. Minaev satirickou báseň „Démon“, která obsahuje následující řádky:

„Démon závodí.

Žádné rušení

V nočním vzduchu nevidí

Na jeho modré uniformě

Hvězdy všech stupňů jiskří…“

Je celkem logické, že zde autor použil svůj vlastní nález – „modré uniformy“. Jak vidíte, je to pro D. Minaeva více vlastní a typické. Ale M. Yu Lermontov nic takového nemá. Proč vznikají frekvenční slovníky velkých spisovatelů, když ne pro studium básnických obrazů a slovní zásoby? Ve slavném osmiverše jsou dodrženy všechny zákony parodie: rozpor mezi stylem a tematickým materiálem; redukce, diskreditace stylizovaného předmětu i celého uměleckého a ideového komplexu originálu, básníkova světového názoru jako celku. Přesně to udělali autoři Iskry, parodující básníky „čistého umění“.

Postupně (a zvláště nyní v naší době) se podvod, který odnesli vydavatelé parodie, proměnil ve falzifikát, pracující pro odpůrce Ruska. Zejména v očích mladé generace, která to bere jako samozřejmost jako dílo velkého básníka. Zdá se, že povinností všech zodpovědně uvažujících badatelů ruské literatury je dát vše na své místo.