Filmový průmysl – sbírka šablon pro „správný“život

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 16:00

Výrazným rysem moderních podmínek je přítomnost zcela nového, dříve nepřítomného prostředí – kybernetického prostředí, virtuální reality. Specialisté na provádění informačních a psychologických operací v různých zemích se naučili využívat toto prostředí pro plnohodnotný dopad na masy.

Jejich aktivity nakonec vedly ke vzniku nového formátu pro vedení algoritmické války, nebo, jak se tomu také říká, tiché války. Rozsah a možnosti vedení operací v této válce ohrožují nejen ekonomiky a politické systémy jednotlivých států, ale vedou i ke ztrátě kontroly jako celku.

V tiché válce lze podmíněně rozlišit dvě strany – národní a nadnárodní. První zahrnuje státy, tedy systémy, které jsou vázány na konkrétní území, do druhé - korporace - nevázané na území, bojující o zdroje na něm umístěné. Podstata algoritmických válek spočívá v tom, že nadnárodní korporace (TNC) saturují informační prostor okupovaných zemí určitým obsahem, ovlivňují masy i jednotlivé uživatele. To se provádí zavedením mentálních virů, které programují lidské chování.

V důsledku toho dochází ke ztrátě kontroly na státní úrovni. A ve výsledku - nepokoje, sabotáže na strategicky důležitých zařízeních, klidné státní převraty, přerozdělování majetku.

V současné době je v Rusku tato hrozba nedostatečně rozpoznána obyvatelstvem a mocenskými strukturami, takže jsou z velké části rukojmími panujících okolností a jakékoli činy jednotlivých vůdců ve skutečnosti fungují v zájmu nepřítele.

Přes jednotlivé úspěchy celkově naše země v oblasti informačních operací výrazně ztrácí. Nejmarkantnějšími selháními jsou diskreditace Ruska po olympijských hrách v Soči v roce 2014, volených společností v Evropě, záměrné snižování významu zemí BRICS, sankční seznamy proti ruským občanům a společnostem, obviňování Ruska z otravy bývalého plukovníka GRU Sergeje Skripala ve Spojeném království. Jedinečnost informačních a psychologických operací spočívá v tom, že jsou otevřeně prováděny v informačním prostoru. Například příběh se Skripalem se přesně shoduje se zápletkou britského televizního seriálu "Strike Back", který vyšel na podzim roku 2017 a připravil publikum.

Filmový průmysl se změnil z nástroje na pole krutých bojů. Každý film, každá informace je srovnatelná se zbraní, jejíž prodej generuje příjem pro její majitele. Zisk filmového průmyslu je hodnotově srovnatelný s největšími odvětvími produkční činnosti. Celkový příjem Hollywoodu z prodeje vyrobených produktů vyvážených mimo Spojené státy je tedy objemově srovnatelný s příjmy, které dostávají země – největší exportéři ropy.

Jen v Číně vydělaly americké filmy v roce 2011 asi 1,5 miliardy dolarů a na rok 2017 se předpokládá 8,3 miliardy dolarů. Kinematografie samotná je však špičkou ledovce a mnohem větší gesheft přináší opožděný efekt dopadu kinematografie na populaci. Například reklama na tabák ve filmech je placená a přináší pak obrovské zisky, o kterých neváhá mluvit hollywoodský scenárista Joe Esterhaz. Samotná tabáková společnost utratí ročně asi 3 miliony dolarů za filmovou reklamu.

V této souvislosti se nebavíme o jediném filmu, ale o odvětví jako celku. Můžeme říci, že moderní člověk se svým životním stylem, zvyky, preferencemi, myšlením se „rodí“v psychofyzických laboratořích Hollywoodu. Hlavním cílem hollywoodské kinematografie je sjednocení kultur, sjednocení všech pod jednu šablonu. Děje se tak prostřednictvím utváření pozitivního obrazu Spojených států a negativního obrazu jiných zemí, vnucování behaviorálních a sexuálních perverzí, otevřenou propagandou individualismu a antisociálního životního stylu, falšováním historie.

Zabavení informačního prostoru a vnucování západních hodnot probíhá po etapách. Masivní nacpaní hollywoodských filmů tedy ovládnutí sítě kin a distribuce, vnucování formátů, pak vznik jakési „národní kinematografie“na jejich pauzovací papír.

V Rusku již prošly první dvě etapy. Filmové distributory zastupuje šest poboček západních filmových distributorů. Síť kin ovládá deset operátorů. Sledovanost kina v Rusku je 55 milionů lidí, což je dvakrát více než před pěti lety. Do konce roku 2018 se plánuje otevření dalších 800 kin v různých městech Ruska. Podle společnosti „Nevafilm Reseach“bylo k únoru 2017 v Rusku v provozu 4407 hal.

Pokud jde o „ruskou kinematografii“, nejznámějšími filmy posledních let jsou „Leviatan“Alexandra Zvjaginceva a „Stalingrad“Fjodora Bondarčuka. Jsou jednoznačně známí ne díky divácké upřímné lásce k filmům a vděčnosti tvůrcům, ale díky marketingové politice západních profesionálů. Do Ruska se filmy dostaly přes Západ, „venku – uvnitř“. "Stalingrad" je první film vydaný v Rusku ve formátu IMAX, který nemohl nepřitáhnout mladé publikum. V důsledku toho jsou největší skupinou diváků filmu mladí lidé od 16 do 25 let (43 %). Pr-společnosti obratně vyřadily starší generaci, která je stále schopná kritického myšlení, a pracovaly pro mladé.

Ještě nebezpečnější jsou „ruské filmy“, které jsou ruským publikem vnímány pozitivně vzhledem k jejich „sovětskému balení“: „Čas prvního“, „Pohyb nahoru“, „Pozdrav 7“(čínská verze názvu je „Space Rescue“) atd. Ve skutečnosti destruktivním způsobem demonstrují sovětskou éru, formují diváka SSSR jako bezduchého stroje. Je vybrán individuální hrdina, který navzdory všemu zápasí se systémem a vítězí a neřídí ho nic jiného než strach, bolest a osobní tragédie. Ale to nemá nic společného s hodnotami Sovětského svazu.

Jaké filmy Čína kupuje? V Rusku - tyto senzační, jakoby "ruské" obrazy, které byly do Ruska povýšeny ze Západu. V Evropě například film Mladý Karl Marx v režii Raoula Pecka. Recenze od kritiků jsou zklamáním.

V roce 2014 bylo v Číně otevřeno 1015 multiplexů, což znamená 5397 nových obrazovek. V roce 2017 jich bylo v Číně více než 45 000. Západní korporace přebírají trh filmové produkce a distribuce, a tím i jejich vliv na masy. Čínský trh ovládají místní distributoři online médií Sohu, Youku, v.qq, iQiyi. V roce 2014 tito internetoví giganti prodali reklamy za 3 miliardy dolarů. Trh této velikosti je velkým zájmem amerických filmových a televizních producentů. V roce 2014 Čína utratila 100 milionů dolarů na nákup západního obsahu, především ze Spojených států a Velké Británie. A nikomu například nevadí, že sledovanost druhé sezóny série „House of Cards“činila 24,5 milionu lidí, převážně z Pekingu a soudě podle jejich IP adres většinou státních zaměstnanců.

Dne 28. dubna 2018 byla dokončena výstavba Dongfangingdu Film and TV Industry Base v Lingshan Bay v Qingdao West Coast New Economic Zone. Podle zástupce šéfa Lingshan Gulf Film and Television Bureau Yuan Meilin se zde natáčel americký sci-fi film Pacific Rim 2. Ale co to vlastně znamená?

Kromě toho, že Čína poskytuje podmínky pro natáčení pro hollywoodské společnosti, investuje také do amerického filmového průmyslu, který měl být podle našich propočtů zastaralý. Hlavními investory jsou Alibaba Group, čínská Hunan TV. Poslední jmenovaný už investoval 375 milionů dolarů do výroby filmů pro americkou mediální společnost Lionsgate. Američtí filmaři jsou velmi spokojeni jak s penězi, tak s přístupem k obrovskému trhu pro diváky.

Dokonce bychom předpokládali, že jde o záměrnou práci čínského byznysu s cílem podkopat vnitřní informační pole Číny a podpořit geopolitického protivníka, ale předpokládáme, že situace je ještě horší – čínští podnikatelé, vedení svou chamtivostí po zisku, prostě nehodnotí následky jejich činů.

Čínská kinematografie dosáhla určitého úspěchu v globálním filmovém byznysu díky své politice spolupráce s Hollywoodem. Úspěch na světovém trhu se však podle šéfa Státní správy rozhlasu, filmu a televize Zhang Pei-Ming stává vážnou překážkou propagace národních filmů v jejich domovině. Většina filmů, které se promítají v čínských kinech, je buď natočena v zahraničí, nebo je výsledkem mezinárodní spolupráce: objem čínských filmů na pokladnách je zanedbatelný.

Navíc čínské publikum ztrácí zájem o historické a propagandistické filmy. Mladé čínské publikum preferuje žánrové filmy jako melodrama a komedie. Série „Lost in Thailand“má pozici jednoho z nejúspěšnějších projektů v čínském průmyslu. Kritériem úspěchu je hrubý nájem. Nízkorozpočtová komedie v hodnotě 4 milionů dolarů vydělala v čínské pokladně 192 milionů dolarů a obešla rozsáhlý vlastenecký film Vzpomínání na rok 1942 o hrdinském odporu čínského lidu vůči japonským vetřelcům, který vydělal pouhých 35 dolarů. milión. Je možné, že v Číně byla kritériem pro posuzování kinematografie pokladna, a nikoli veřejná důležitost?

Dalším zajímavým příkladem je obrovský úspěch korejského televizního seriálu My Love from a Distant Star v Číně. Celkový počet zhlédnutí série na čínské VOD stránce iQiyi přesáhl v této sérii 14,5 miliardy, hned se dostal do první trojky. Tisíce čínských fanoušků přišly pozdravit filmovou hvězdu.

Kdo je předmětem řízení kina?

Nadnárodní korporace vstupují na trhy našich zemí a vítězí v algoritmické tiché válce. Přirozeně se nabízí otázka – úředníci a podnikatelé v našich zemích nechápou, co se děje, nebo chápou, ale nacházejí výmluvy a pracují pro zájmy nadnárodních korporací?

Kino jako nástroj může být základním prvkem bezpečnostního systému státu. V Rusku se však v poslední době aktivně prosazuje, aby kinematografii nekontroloval stát. Ve skutečnosti se řešení problému skrývá za tím, kdo je subjektem managementu a stanovuje kritéria, jaké myšlenky film prosazuje.

Celková výše státní finanční podpory kinematografie ze strany Ministerstva kultury Ruské federace a Fondu kinematografie v roce 2015 činila 6,2 miliardy $. Celkový obrat Hollywoodu v roce 2011 činil 464 miliard $.

Je třeba si uvědomit, že v současné době již nestačí pouze pustit film. Musíte o něj vzbudit zájem. My (naše státy) bychom se měli na kinematografii dívat nejen z jiného úhlu, ale ze zásadně jiné pozice, z pozice řídícího subjektu. Vnímat kinematografii jako součást kultury, národní poklad, musíme o něj bojovat, tvořit ho znovu. „Kino je největší médium masové agitace. Úkolem je vzít tuto záležitost do vlastních rukou “- JV Stalin.

Funkce kina je mnohem hlubší, než by se na první pohled mohlo zdát. Navzdory tomu, že Nobelovu cenu za ekonomii získal náš velký ekonom, soudruh V. V. Leontiev, málokdo u nás ví, že to byl V. V. Leontyev, kdo matematicky dokázal, že strategické plánování a rozvoj obecně na státní a regionální úrovni je možný jen pokud se berou v úvahu faktory celkového pracovního potenciálu. Ta zase není určována ani tak přítomností pouze lidí samostatně, továren, technologií, ale také schopností lidí využívat technologie, materiálové a technologické zdroje a schopností lidí modernizovat technologické řetězce, udržovat celkový integrovaný technologický proces. Ve filmovém průmyslu by měla být schopnost lidí využívat kinematografické technologie považována za důležitou strategickou výzvu.

K tomu je třeba vytvořit hereckou a režijní školu zaměřenou na tvorbu domácích filmů pro domácí publikum, nikoli zaměřenou na získání další západní filmové ceny.

Pro rozvoj domácího filmového průmyslu je nutné formulovat kritéria pro kinematografii. V tiché válce je potřeba především pracovat s obyvatelstvem. Systém by měl být postaven na principu organizace lidové armády, ve které bude každý člověk moci bránit své území, zájmy své země. K tomu je především nutné provádět aktivní intelektuální politiku prostřednictvím formování informačního pole, formovat kreativní hodnoty a vnímání okolního světa. Je potřeba naučit obyvatelstvo být plnohodnotnými tvůrci informačního obsahu. Výkladová práce s mládeží je významná zejména z hlediska bezpečnosti a perspektiv budování státu. Hlavní důraz v práci by měl být kladen na masové předávání obrazů a utváření konceptů. Včetně pomoci filmového průmyslu.

Proto jsou nyní, jako nikdy předtím, aktuální mediální projekty, které na jedné straně umožní formovat hodnotové orientace a tím překonat přechodné období, na druhé straně umožní obyvatelům zapojit se do vytvoření informačního pole na straně druhé.

Elena Andreevna Struzhkova, expertka Centra pro systémové iniciativy, kandidátka zemědělských věd Sci., docent (zpráva na V. mezinárodní vědecké konferenci „Čína a Rusko: strategie státního rozvoje“, 28. května 2018, Petrohrad)