Proč je Vasilij Šukšin jedinečným fenoménem světové kultury

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 16:00

Selský syn

Boty s největší pravděpodobností stále nebyly plachtové, ale juftové boty, důstojnické – nošení kirzachových bot po vesnici je jedna věc, v Moskvě jít na vysokou školu druhá. Veřejnosti, která v létě 1954 zaplnila chodby VGIK k přetékání, však takové jemnosti neznala – každopádně mezi nimi stoprocentně městská a z velké části patřící k různým vrstvám sovětské elity., tenhle chlap byl jediný: v tunice, jezdeckých kalhotách a botách. Z Altaje. Zdá se, že jde o syna stranického pracovníka (jinak jak se sem vůbec dostal, s čím počítá?). Shukshin.

Vasilij Šukšin nebyl synem stranického pracovníka, ale utlačovaného, a v jeho rozhodnutí jednat „na ředitele“byla jen drzost. Je však možné, že ředitel venkovské školy, který se vzpírá svému kroji (ve 25 letech, bez vyššího vzdělání a obecně bez středního vzdělání získal vysvědčení o dospělosti jako externista) s docela záměrně: v civilním obleku koupeném speciálně pro vstup, on není nic by vyčnívat z davu, pokud - neschopnost nosit. To je jiná věc - bunda a boty, na to hned tak nezapomenete.

Ukázalo se, že měl pravdu, jako mnohokrát později, když volil tahy nečekané až drzost - v životě i v umění. Michail Romm byl každopádně tak fascinován altajským divochem, který nečetl Annu Kareninu, protože byla „tlustá“, a který slíbil, že to v případě potřeby udělá za den (v jiných verzích příběhu „Válka a Peace” se objeví), že ho vzal na VGIK bez mluvení. Vojácké boty pevně přilnuly k Šukšinovi a po letech, v předmluvě k Šukšinově pětisvazkové edici, vyřezal Sergej Zalygin z těchto bot celou ontologii Šukšina umělce, muže, pro kterého "z pluhu" není výsměch, ale samotnou podstatu. Zalygin obecně poměrně přesně vystihl jedinečný status svého krajana: v Rusku bylo mnoho vesnických spisovatelů (většinou – i když ne vždy – venkovského původu). Ředitel vesnice je jeden.

Okamžitě se ukázalo, že Šukšinovi bude těsno i v rámci tak přehnaně univerzálního řemesla, jako je filmová tvorba. Již ve třetím roce - první hlavní role, ve stejném roce 1958 - první příběh. Pro každého rolníka je držení několika profesí normou a Shukshin v tomto smyslu byl skutečným rolníkem.

Obtíže přechodu

Otázka srovnatelnosti jeho rozmanitých talentů vždy vyvstávala tak či onak. Existují dva protichůdné pohledy, z nichž jeden tvrdí, že Shukshin spisovatel, Shukshin herec a Shukshin režisér jsou naprosto rovnocenní. Jiný trvá na nesmrtelnosti pouze literárního dědictví, přičemž Šukšinovy filmy považuje pouze za součást dějin kinematografie.

Radikalismus obou pozic nedovoluje je více či méně vážně analyzovat. A to se nevyplatí. Skutečně zajímavý je samotný fakt Shukshinovy organické existence ve třech různých profesích – bez ohledu na ukazatele kvality. A to je samozřejmě zcela unikátní věc. A to nejen v celostátním měřítku.

Kompilace „herec + režisér“je samozřejmě zcela obyčejný jev. Mnoho režisérů píše knihy, včetně beletrie a vážně. Profesionální spisovatelé občas sedí v křesle s vlastním příjmením na zádech (Stephen King to udělal jednou, Jevtušenko dvakrát). Ale jakkoli se hrabeme v paměti při hledání velkého umělce, jehož čas by byl rovnoměrně rozložen mezi psací stůl a kulisu, kromě Šukšina nám přichází na mysl pouze Ryu Murakami (který je však dodnes většinou známý jako spisovatel a přestal točit filmy před více než 20 lety). Autoři encyklopedických článků o Šukšinovi mohou jen závidět: definice „spisovatel“, „režisér“, „herec“v případě Šukšina lze seřadit v libovolném pořadí, aniž by se museli obávat, že to vyvolá hněv čtenářů.

Jak bude slovo reagovat

Sovětská literatura, v níž byl autor placen v závislosti na počtu vytištěných stran v díle (samozřejmě upraveno o tituly), neměla na povídky příliš štěstí. Malé formy zůstávaly údělem buď začínajících autorů, nebo naopak literárních generálů, kteří své finanční záležitosti dávno vyřešili, nebo velkého Jurije Kazakova, který romány zásadně nepsal.

Shukshin samozřejmě psal romány, navíc považoval knihu o Razinovi „Přišel jsem, abych ti dal svobodu“, pravděpodobně za své hlavní dílo. Ale přesto právě v příbězích, které Šukšin neunavil dělat celý život, jeho spisovatelský dar, řídký v představivosti, ale velkorysý v detailech, dostal právě onu Razinovu vůli - v úzkém svazku se ukázalo, že je to úžasně snazší. pro něj.

Slovo „příběh“pro Šukšinovy povídky není jen žánrovým vymezením, ale ideálně přesným popisem. Jádrem žádné z nich není jen vyprávění, ale mimořádně konkrétní a často skutečný příběh. A pokud nejlepší příběhy stejného Kazakova nesou jména jasná, hysterická, jako je nezapomenout navždy - „Ve snu jsi hořce plakal“, „Svíčka“, „Pláč a pláč“, pak v Shukshinu jsou to „Silný muž“, "Zášť "," Odříznout "," Lida dorazila "," Můj zeť ukradl auto dříví "," Jak zemřel starý pán "," Incident v restauraci "," Jak Andrej Ivanovič Kurinkov, klenotník, dostal 15 dní. Tak by se daly nazvat anekdoty, kdyby anekdoty měly jména. Kazakovovy novely si přes veškerou jejich nepochybnou velikost nelze představit ve formě rozhovoru u stolu nebo klábosení na blokádě. Šukšinovy příběhy existují pouze v této podobě.

Svět jeho hrdinů - všichni tito krasnovští zpěváci, Jermolajevovi saški, Vladimir-semyonichové "z měkké sekce", genki-prodisvet, malacholnye, šílenci, švagři, švagr a švagr - nelze popsat ani výrazy jako „realismus“. Realismus je stále o odrazu reality v umění. Tady se na první pohled nekoná vůbec žádné umění - Šukšin jako by zachycoval jen život samotný s nezaujatostí fotoreportéra a teprve po otočení poslední stránky se začnete dusit pochopením, že jste právě, doslova před minutou tam byli, bok po boku s těmito lidmi.

Vysockij, který napsal nejpřesvědčivější poetickou chvalozpěv na Šukšina, v něm vytvořil obraz rebela s vysokými tvářemi, tvrdošíjně plavajícího proti proudu života. To je samozřejmě nadsázka a zmatek mezi autorem a jeho hrdiny. Navenek byl Šukšin podle sovětských měřítek úspěšnou a systémovou osobou. Přesvědčený komunista, který vstoupil do strany ještě před táním a napsal - ne do Pravdy, ale do svého pracovního deníku: „Každý fenomén se začíná studovat z historie. Pozadí je historie. Tři dimenze: minulost - přítomnost - budoucnost - marxistický způsob studia společenského života. Menší státní uznání: ve věku 38 let, v sedmém roce svého profesního života - Řád rudého praporu práce, o něco později - Státní cena, titul Ctěný umělecký pracovník. Oblíbenec filmové distribuce: již debutový film „Tvůj syn a bratr“byl uveden na obrazovky s rekordním nákladem 1964 - 1164 kopií (a v budoucnu žádný film menší než velmistr 1000 kopií nedostal).

A přesto byl nápadně svobodný, ona podivná svoboda, která se obvykle nazývá „vnitřní“, a zároveň znamenala vnější rezignaci na okolnosti. U Šukšina tomu tak nebylo: nepřizpůsobil se okolnostem, postavil si je pro sebe, důkladně, i když narychlo, jako by si uvědomoval, že možná nestihne. Objem jeho pozůstalosti je úžasný, vezmeme-li v úvahu, že i když počítáme z absolventského filmu, celý Shukshinův tvůrčí život se vešel do necelé dekády a půl. Dva velké romány, tři příběhy, tři hry, více než 120 příběhů, pět filmů, dvě desítky filmových rolí (nepočítaje ty v jejich vlastních filmech).

Zemřel na place, a ukázalo se to, přes všechnu do očí bijící nečasovost, velmi šukšinským stylem: rolník nemůže než pracovat, i když je tento rolník spisovatel a režisér.