Diskreditace a devalvace rodičovství v produktech Disney

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 16:00

Dalším škodlivým tématem, které Disney velmi aktivně propaguje, je diskreditace a devalvace rodičovství. Skutečný postoj společnosti Disney k rodičům a vztahům mezi rodiči a dětmi se značně liší od povrchního postavení společnosti jako „orientované na rodinu“.

Podívejme se, jak probíhá téma rodičovství v náhodně vybraných, ale přibližně stejně známých 27 produktech společnosti.

Jednoznačně pozitivní obrázky rodičů:

(+) kreslený film "Šípková Růženka". 1959Existuje pozitivní obraz rodičovského páru, i když se prakticky neúčastní příběhu. V pozicích mateřských postav jsou také tři vílí kmotři: nezištně se starají o princeznu, dokud z ní není kletba konečně odstraněna. Díky jejich rodičovské péči je dosaženo šťastného konce.

(+) kreslený film "101 dalmatinů". 1961Dalmatinští manželé představují velmi pozitivní obraz rodičovského páru. Hrdinům se narodí 15 štěňat a v průběhu historie se z nich stávají ještě další rodiče s mnoha dětmi - zachrání 84 štěňat dalmatinů před smrtí a adoptují. Rodičovští hrdinové se ke všem dětským hrdinům chovají ohleduplně a obětavě. (+) kreslený film "Hercules". 1997Hlavní postava Herkula v historii má dva páry rodičů – pozemský pár a přirozené rodiče – bohy Dia a Héru. Všichni rodiče žijí od začátku do konce příběhu. Herkules hluboce respektuje své pozemské i božské rodiče.

(+) kreslený film "Mulan". 1998Existuje spousta pozitivních rodičovských obrazů: oba rodiče hlavní hrdinky, babičky, i duchové předků, kteří se starají o své potomky a chrání jejich blaho. Jako děj se objevuje téma úcty k rodičům: hlavní hrdinka se iniciativně pustí do války, aby od této odpovědnosti zbavila svého starého otce, který už jednou válkou prošel.

(+) kreslený film "Puzzle". 2015Existuje pozitivní obraz rodičovského páru, který se stará o svou dceru. Od začátku do konce příběhu je vykreslena vysoká hodnota rodiny a péče členů rodiny o sebe navzájem.

Smíšené představy o rodičovství s dobrými i špatnými sklony:

(- / +) kreslený film "Popelka". 1950 Hlavní postava, Popelka, je sirotek. Princův otec je hloupě vypadající, nevyzpytatelný muž, který špatně ovládá svůj hněv. Velmi se však zdůrazňuje jeho starost o syna a jeho rodinné uspořádání. Princův otec vroucně sní o vnoučatech a konci osamělosti královské rodiny. Matka prince není zmíněna.

(+/-) kreslený film "Peter Pan". 1953 Matky: je tam pozitivní mateřská image - matka hlavní hrdinky, která je ale na plátně jen pár minut na začátku a pár minut na konci. Hlavní hrdinka svou matku velmi miluje a odchází do země Neverland, aby se stala matkou ztracených chlapců a starala se o ně. V historii se píseň hraje na počest matky, nejbližší a nejdražší osoby. Otcové: Existuje negativní otcovský obraz. Otec je zobrazován jako výstřední, hloupý, jeho pohled na svět je kritizován, včetně samotného děje filmu: nevěří v existenci Petra Pana, který se objevuje v životě jeho dětí a radikálně jej mění.

(- / +) kreslený film "Lví král". 1994 Matky: Obraz matky je pozitivní: matka hlavního hrdiny Simby je ušlechtilá, zodpovědná a starostlivá lvice. Je živá od začátku do konce příběhu. Otcové: Simbův otec tragicky zemře. Na konci příběhu se Simba a jeho žena stanou rodiči.

(- / +) kreslený film "Tarzan". 1999 Rodiče hlavního hrdiny umírají v prvních 5 minutách příběhu. Chlapce adoptovala gorila. Obraz gorilí matky je zprostředkován velmi hluboce a dojemně. Možná je to nejúžasnější a nejvýraznější mateřský obraz ze všech zmíněných v tomto článku. Zde je zajímavé a důležité poznamenat, že v průběhu let měl Disney skvělou příležitost formovat a vypouštět na obrazovky po celém světě identické ohromující obrazy mateřství prostřednictvím lidských hrdinů, což se společnosti nikdy nepodařilo. A to samozřejmě není náhoda. Obraz adoptivního otce-gorily v Tarzanovi je spojen s konfliktem - jeho odmítnutím lidského syna - který je vyřešen až na konci příběhu. Adoptivní otec umírá a funkce vůdce smečky přechází na Tarzana.

(- / +) kreslený film "Hledá se Nemo". 2003 Rybí matka Nemo tragicky zemře ve 3. minutě dějin. Obecné poselství příběhu není pozitivní: náprava Nemova otce Marlina nejen kvůli synovi, ale také s jeho podřízením. Motivem otce závislého na vůli syna je odkaz na juvenilní justici, která podporuje rozklad přirozené hierarchie rodiče a dítěte. Ideologie Yu. činy a vůle dítěte jsou zásadně kladeny NAD ty rodičovské a dítě s jeho omezenými zdroji v uvědomění, inteligenci atd. - získá moc nad svým rodičem. Ve filmu „In Search of Nemo“je však obecná škodlivá morálka změkčena: 1) skutečnost, že Nemo na sobě musí také velmi vážně pracovat v jím vytvořené nebezpečné situaci, která ho nutí změnit svého otce kvůli sobě 2) velmi přesvědčivý závěrečný obraz zlepšených vztahů šťastného, znovu sjednoceného syna a otce.

Negativní obrázky rodičovství:

(-) kreslený film "Sněhurka a sedm trpaslíků". 1937 V historii nejsou žádní otcové. V pozici mateřské postavy je zlá královna, která chce hlavní hrdinku ze závisti její krásy zabít. Královna umírá.

(-) kreslený film "Malá mořská víla". 1989 Matky: nepřítomné. Otcové: Princ nemá otce. Hlavní postava je v konfliktu se svým otcem, odpírání jeho vůle a zákazy vedou ke štěstí.

(-) kreslený film "Kráska a zvíře". 1991 Matka: Hlavní hrdinka Belle nemá matku. V karikatuře v duchu 25. snímku je vyobrazen obraz ošklivé matky s mnoha dětmi v kontrastu s krásnou Belle a později hlavní postava negativně odkazuje na návrh ženicha porodit mnoho dětí. Otcové: Bellin otec je zobrazován jako laskavý, ale slabý a ubohý muž, ze kterého si lidé dělají legraci.

(-) kreslený film "Aladdin". 1992 Matky: žádné matky. Otcové: Otec hlavní postavy je ubohý, vtipný a manipulativní. Hrdinka dosáhne úspěchu díky popření otcovy vůle ohledně manželství. Hlavní mužskou postavou je sirotek.

(-) kreslený film "Pocahontas". 1995 Matky: Uvádí se, že matka hlavního hrdiny zemřela. Postavu matky vystřídá kouzelný strom, skrytě podněcující hrdinku k nebezpečí a zradě. Otcové: „šťastného konce“hrdinky je dosaženo popřením vůle jejího otce.

(-) kreslený film "Atlantis: Ztracený svět". 2001 Matky: Matka hlavního hrdiny zemře v prvních minutách příběhu. Otcové: Hrdinka odmítá vůli svého otce. Umírá v průběhu dějin. Hlavní mužskou postavou je sirotek.

(-) kreslený film "Lilo and Stitch". 2001 Uvádí se, že matka a otec hlavní hrdinky tragicky zemřeli a její starší sestra ji vychovává na pokraji odepírání rodičovských práv. Starší sestra, která je mateřskou postavou, závisí na své mladší sestře, protože záleží na reakci této sestry na její svěření do péče, zda budou odděleny (narušení přirozené hierarchie rodiče a dítěte).

(-) film "Piráti z Karibiku: Prokletí Černé perly". 2003 Matky: nepřítomné a neuvedené. Otcové: Hlavní hrdinka dosáhne „šťastného konce“prostřednictvím popření otcovy vůle oženit se.

(-) kreslený film "Ratatouille". 2007 Matky: nepřítomné a neuvedené. Otcové: Ukazuje konfrontaci mezi synem a otcem. Otec hlavního hrdiny, krysa Remy, nechápe synovu touhu po kulinářském byznysu. Remi dosáhne úspěchu tím, že popírá názor svého otce. Otec vypadá méně „vyspěle“než syn a díky tomu se přizpůsobuje synovu vidění světa. Remi nemá matku. Hlavní lidský hrdina Linguini je sirotek.

(-) film "Alenka v říši divů". 2010 Na začátku příběhu umírá otec hlavního hrdiny. Hlavní hrdinka je k matce důrazně chladná a neuctivá. Příběh sleduje motiv zapření matky - dobrodružství, které se Alici přihodí, potvrzuje správnost jejího rozhodnutí opustit manželství, na kterém matka trvala. Popírání mateřské vůle vede pro hrdinku ke šťastnému konci.

(-) kreslený film "Rapunzel". 2010 Matky: Matka Gothel, hlavní záporná postava, předstírá, že je matkou hlavní postavy, a proto se chová jako matka. Obraz matky v karikatuře je použit jako darebný a smrt mateřské postavy je prezentována jako akt spravedlnosti.

Otcové: Neexistuje žádná živá otcovská postava. Manželský pár rodičů hlavního hrdiny, krále a královny, slouží k uskutečnění myšlenky v duchu juvenilní justice, že dítě by mělo mít ideální podmínky, ideální rodiče, o které by mělo usilovat i samo dítě. Matka Gothel je mateřskou postavou odmítnutou dítětem, která z pohledu dítěte špatně plní své povinnosti. Hlavní mužskou postavou je sirotek.

(-) kreslený film "Odvážný". 2012 Matky: Hlavní hrdinka Merida je v konfrontaci se svou matkou. Matka Merida se promění v medvědici a kvůli neposlušnosti své dcery je ve smrtelném nebezpečí. Příběh tak vykresluje závislost matky na dceři: problémová dcera neposlouchá – a problémy a potřebu napravit se nedělá dcera, ale matka. Hlavní morálkou příběhu pro dítě je, že pokud je něco v nepořádku ve vašem vztahu s matkou, pak se musí změnit, změnit názor, přizpůsobit se vám. Vůle dítěte je postavena NAD vůli rodiče (= ideologie juvenilní justice). Otcové: otec hlavní postavy je obecně zobrazován jako příjemný člověk, odvážný, silný, se smyslem pro humor. Když se však jeho žena promění v medvěda, jeho probuzené lovecké vzrušení hraničící s posedlostí, v jejímž důsledku má blízko k zabití vlastní ženy, už nic nedokáže.

(-) film "Oz: velký a hrozný". 2013 Matky: hlavní hrdinové nemají matky, není zmíněno, co se s nimi stalo. Otcové: Uvádí se, že otcové hlavních postav zemřeli. Jedna ze sester hlavních postav zabila svého otce kvůli moci. Hlavní hrdina Oscar Diggs nechce být jako jeho otec, prostý dříč-farmář, na což je kladen důraz. Hrdina dosahuje svého triumfu také prostřednictvím tohoto vidění světa. (-) kreslený film "Frozen". 2013 Otec a matka hlavních hrdinek, sester Elsy a Anny, jsou příčinou hlavní dějové tragédie – pod zámkem ukrývají Elsu, která má destruktivní a tvořivé magické schopnosti, což nakonec vede k přírodní katastrofě neúmyslně způsobené dívka v království. Otec a matka, kteří vytvořili problém k vyřešení, jsou okamžitě odstraněni scénářem: zemřou při ztroskotání lodi. Aby Elsa došla ke šťastnému výsledku, potřebuje realizovat vůli, která je přesně opačná než vůle jejích rodičů – uvolnit svou moc. Vlastně od té doby Elsin otec a matka vytvářejí hlavní problém zápletky, jsou hlavními padouchy v příběhu. Karikatura podkresluje myšlenku popření tradiční rodiny (smrt rodičů Elsy a Anny, „nepravda“spojení Anny a Hanse, Anny a Kristoffa) a propaguje „alternativní“a homosexuální rodiny (rodina Oaken obchodník, komunita Trollů, pár Elsa a Anna jako narážka na spojení "pravé lásky" osob stejného pohlaví).

(-) film "Maleficent". 2014 Matky: Matka hrdinky princezny zemře. Vílí tety, které nahrazují matku, nejsou schopny se o svou nevlastní dceru postarat. Princezna je "adoptována" démonickou postavou. Otcové: Otec princezny je hlavním padouchem příběhu. Zemře v boji s princezninou démonickou adoptivní matkou. Princezna zároveň pomáhá démonické matce porazit v boji jejího vlastního otce. I ve filmu podtext popírá tradiční rodinu (zničení dvojice Maleficent a Stephen, smrt královské rodiny, nepravdivost spojení Aurory a prince Philipa) a propaguje pozitivitu „alternativních“homosexuálních rodin. (spojení Maleficent a Aurory jako 2-v-1: narážka na adopci v atypické rodině + svazek osob stejného pohlaví „pravé lásky“).

(-) kreslený film "City of Heroes". 2014 Uvádí se, že otec a matka hlavního hrdiny zemřeli, když mu byly 3 roky. Ochránkyně hlavní hrdinky není autoritativní rodičovská postava, vede monolog, že dětem nic nerozumí a sama potřebuje výchovu. Otcem jedné z postav je hlavní padouch, který je nakonec vzat do vazby.

(-) film "Popelka". 2015 Matky: Popelčina matka na začátku příběhu dramaticky zemře. Uvádí se, že princova matka zemřela. Otcové: V průběhu příběhu zemře Popelčin otec a princův otec. Princ dosáhne štěstí skrze popření otcovy vůle. Ve šťastném konci jsou novomanželé vyobrazeni stojící před pohřebními portréty svých rodičů.

souhrn

Z 27 náhodně vybraných, ale dobře známých produktů Disney:

- 5 podporující rodičovství (obraz úplné rodiny, absence úmrtí rodičů, vzájemná podpora rodiny, obětavost rodičů v zájmu dětí a dětí v zájmu rodičů atd.)

- 5 středních, kde se mísí pozitivní tendence s negativními (jeden rodičovský obraz je pozitivní, druhý je negativní, smrt jednoho z rodičů atd.)

- 17, tím či oním způsobem diskreditace a devalvace rodičovství (zobrazování a zmiňování smrti rodičů, zobrazování úspěchu hrdiny popíráním vůle matky nebo otce, narušování přirozené hierarchie - rodiče závislí na vůli dětí, postavy rodičů v roli padouchů atd.)

Celkový počet produktů Disney, které diskreditují rodičovství, převažuje nad produkty orientovanými na rodinu více než 3krát. Tento poměr je výmluvný a nutí nás přemýšlet o skutečné kvalitě rodinné informační podpory od údajně „rodinně orientované“společnosti Disney.

Záměrnost firemní protirodičovské politiky nejvíce ze všeho potvrzuje charakteristický, opakující se a extrémně škodlivý motiv konfrontace hlavního hrdiny s rodičem a konečný úspěch a štěstí hrdiny skrze popření rodiče a jeho vůle, která je přítomen ve 14 produktech z 27 prezentovaných (popření otcovy vůle: Pocahontas, Oz: The Great and Terrible "," Frozen ", film" Popelka "," Atlantis: The Lost World "," Piráti z Karibiku: The Prokletí Černé perly "," Aladdin "," Peter Pan "," Ratatouille "," Hledání Nema "," Malá mořská víla "; popření vůle matky / mateřské postavy:" Rapunzel: Zmatený příběh "," Statečný ", film "Alenka v říši divů").

PROČ JE TO NUTNÉ

Neustálým vnímáním takových negativních ideologických kódů na téma rodiče si divák zvyká na to, že rodičovství není něco hodnotného, důležitého a směrodatného. Rodiče působivého počtu hlavních postav Disney: 1. jsou zmíněni jako mrtví 2. zemřou 3. jsou popřeni a hrdinovi vystřiženému ze vztahu rodiče a dítěte se stane něco zajímavého, smysluplného, fascinujícího, což pro něj končí triumfem, pravá láska, bohatství atd.

Výsledkem je, že systematický obraz znehodnoceného rodičovství a vznešeného, fascinujícího osiřelosti utváří divákovi odpovídající pohledy na jeho vlastní rodiče, sebe jako potenciálního rodiče a rodičovství jako fenomén obecně: bez rodičů je lépe, rodiče jako fenomén jsou něco nepotřebného, nepotřebného, něco, co by se mělo zemřít / zemřít / popřít - přesně v souladu s tím, jak to propaguje Disney. Je také důležité, že prostřednictvím tématu devalvovaného rodičovství je vnucena myšlenka, že člověk není s nikým spojen postupně.

Popularizace eliminovaných rodičů je ve skutečnosti sémantické vyklepání historického základu zpod našich nohou. Divák je vyzván, aby si uvědomil, že být bez rodičů je normou. V předchůdcích skutečného, majestátního hrdiny - není nikdo a nic. Bez rodičů, bez zděděných zkušeností, bez tradice, bez minulosti.

Diskreditace rodičovství a vazeb mezi rodiči a dětmi je informační práce na podporu atomizovaného sebeuvědomění člověka a oslabení vertikálních rodinných vazeb: jste sami, nikdo za vámi, nikdo po vás. Antirodičovská propaganda vychovává lidi se světonázorem samozvaných sirotků, samotářů bez předchůdců a bez potomků. Jde o etapu, která připravuje další manipulativní práci s veřejností – pokud člověk nenese v sobě nějaký „světonázor tradic“svázaný s úctou k minulosti, nést zkušenosti svých předchůdců a přenášet je dál, k pozornosti a péči ve vztahu lidem, díky kterým se objevil na světle a živě, je pak pro takového člověka odtrženého od rodiny a klanu mnohem snazší nabídnout něco nového, jakési „dobrodružství“bez ohlédnutí (rodiče), stejně jako vpřed (vlastní děti).