Donský kozák Ivan Boldyrev: fotograf a vynálezce

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 16:00

Ivan Vasiljevič Boldyrev se narodil v roce 1850 na Donu ve vesnici Ternovskaja, kde se od nepaměti usazovali kozáci. Jeho otec byl dlouhá léta v carských službách a až do svých patnácti let byl budoucí fotograf považován téměř za sirotka, na chleba si vydělával tím, že svému dědečkovi pomáhal pást dobytek. Po návratu domů ho otec dal do služeb důstojníka v naději, že se z jeho syna nakonec vyklube dobrý úředník. Ale od raného dětství Boldyreva přitahovaly technologie víc než cokoli jiného. Jako hypnotizovaný si pozorně prohlížel, jak fungují všechny druhy mechanismů. Vrcholem techniky tehdy pro něj byly jednoduché hodinky. Poté, co zvládl řemeslo hodináře, začal opravovat jednoduché mechanismy pro spoluobčany, což začalo přinášet určité příjmy.

Po naspoření malého množství peněz opustil 19letý chlapec svou rodnou vesnici a odešel do Novočerkaska. Tam našel Ivan své pravé povolání – fotografování. Mladý muž, který v těch letech zvládl základy vzácné profese, začal poměrně brzy vykonávat hlavní typy fotografické práce docela profesionálně. Inspirován úspěchem a výsledky svých prvních fotografií se mladý muž v roce 1872 vydal do Petrohradu.

Záliba ve fotografii ho zavedla do Petrohradu, kde vstoupil do služeb Lorenzova fotoateliéru a poté začal jako dobrovolník navštěvovat kurzy na Akademii umění, které nemohl pro materiální potíže absolvovat. Život v hlavním městě ho nezkazil. Ivan Boldyrev, který pracoval jako retušér a asistent fotografa, utratil téměř všechny své výdělky za drahé fotografické materiály a experimenty na vylepšení fotografie a fotografického vybavení. Proto byli jeho stálými společníky nouze a chudoba.

Nic však nedokázalo uhasit touhu po vědění. Potřeba sebevzdělávání ho přivedla do Císařské veřejné knihovny. V roce 1873 se setkal s Vladimírem Vasiljevičem Stasovem, který byl v té době vedoucím uměleckého oddělení knihovny, která dostávala grafické práce, ruské a zahraniční fotografické publikace. Stasov se v té době zabýval sestavováním katalogu fotografií uložených v knihovně. Ctihodný historik umění a kritik umění se aktivně podílel na osudu talentovaného mladého fotografa, jehož talent okamžitě zaznamenal. Stasov pomáhal s objednávkami a opakovaně to doporučoval bohatým a někdy i slavným zákazníkům. Tak se například dochoval dopis, ve kterém Stasov psal P. M. Treťjakov: „… prosím vás, dovolte nám pořídit fotografie našeho vynikajícího fotografa Yvese. Vy. Boldyrev, známý svými vynikajícími fotografiemi … “

Sám Boldyrev se však považoval především za vynálezce. Protože si nemohl koupit a objednat drahou optiku, byl nucen používat podomácku vyrobené čočky. Den a noc se záviděníhodnou vytrvalostí bojovaly o vytvoření univerzálního objektivu s krátkým ohniskem. Studiem zákonů optiky a testováním různých kombinací brýlí dosáhl Boldyrev znatelného úspěchu. Z několika čoček, umístěných v podomácku vyrobeném kartonovém rámečku, získal jednoduchý, ale velmi zdařilý objektiv, který mu umožnil získat docela slušný obraz.

Navíc v některých ohledech byl optický systém, který sestavil, lepší než tovární čočky, které v těch letech existovaly. Úhel obrazu a světelnost designu Boldyrev byly lepší než ty proprietární, jen mírně horší než v kvalitě obrazu. Na doporučení V (fotografického oddělení) Imperial Russian Technical Society (IRTS) byl Boldyrevův fotografický objektiv testován v roce 1878 v A. Denier (Nevsky Prospect, 19) a ukázal úžasný výsledek, "umožňující fotografování skupinových portrétů zprostředkovat nejen lineární, ale také leteckou perspektivu." Odborníci z katedry však odmítli poslat vynálezci jeho „dvoupalcový fotografický objektiv“na světovou výstavu do Paříže.

Boldyrev, posedlý svými inovativními vylepšeními ve fotografické technologii, si plně neuvědomoval význam své práce fotografa, v níž jednoznačně vynikal. V jednom ze svých článků s rozhořčením napsal, že na jedné z výstav dostal Bronzovou medaili za fotografii, „přitom já jsem nevystavoval fotografická díla, ale přístroj s příslušenstvím, se kterým jsem je fotil“. Ještě horší však byla zklamání způsobená neochotou Ruské technické společnosti uznat autorství I. V. Boldyrev o vynálezu objektivu s krátkým ohniskem, okamžité fotospouště a pružné „pryskyřičné pásky“, kterou navrhl nahradit rozbitné skleněné desky, které byly široce používány jako základ pro nanášení světlocitlivé emulze.

V té době byl veškerý negativní materiál vyroben na bázi skla. Sklo je výborný materiál na negativy, ale mělo dvě zásadní nevýhody. První je, že sklo je těžké. A když jdete střílet, zvláště pokud potřebujete udělat více záběrů, nesete na sebe značnou zátěž. Fotografové se proto museli uchýlit k pomoci všemožných asistentů. Objevil se ale i výraznější nedostatek – sklo je křehké. A často již natočený materiál zahynul kvůli sebemenší neopatrnosti při práci. Sám Boldyrev se s podobnými situacemi opakovaně setkal.

Nejprve zkoušel nanést emulzi na papírovou pásku, aby ji později v laboratoři před kopírováním přenesl na sklo, ale tento postup se ukázal jako velmi pečlivý a pracný. Navíc během procesu přenosu došlo k transformaci emulze, což vedlo ke zkreslení obrazu. Pro podklad bylo nutné najít lehký, pružný a průhledný materiál. V roce 1878 I. V. Boldyrev navrhl nový typ fotografického materiálu - měkký film. Měl pozoruhodné vlastnosti: „je tak elastický, že se ani stočení do tuby, ani zmáčknutí do koule nemůže ohnout,“tak noviny psaly o Boldyrevově vynálezu.

Dlouhá léta hájil prioritu jím navrženého prototypu moderního fotografického filmu, který mohl nejen uvést do praxe, ale dokonce na něj získat patent, či, jak se říká, privilegium. Ruskému řemeslníkovi se nepodařilo seškrábat dohromady 150 rublů, které byly potřeba k registraci jeho vynálezu. A ve stejné době, přesněji o dva roky později, založil úspěšný zámořský podnikatel George Eastman svou společnost „Eastman Kodak“, která se brzy proslavila po celém světě, která materiál navržený ruským vynálezcem používala ve fotoaparátech.

Kromě všeho výše uvedeného navrhl Boldyrev v roce 1889 přesnou okamžitou fotografickou závěrku pro objektiv, která byla na zasedání Imperiální ruské technické společnosti v roce 1889 uznána jako „nejlepší ze všech komerčně dostupných“.

S pomocí jeho fotoobjektivu s krátkým ohniskem a okamžité závěrky I. V. Boldyrev dosáhl „pozoruhodného úspěchu při fotografování krajiny z okna vlakového vozu a portrétů“.

Stasov nazval mnohá Boldyrevova díla „každodenní obrazy… jako by je vytvořil talentovaný umělec“. Největší zajímavostí je bezesporu sbírka fotografií, které pořídil ve své domovině.

Řeč je o tzv. „Donskojském albu“– sbírce fotografií s názvem „Typy a typy 2. dragounského okresu, natočené v letech 1875-76“. Jedná se o několik desítek nádherných snímků, které fotograf pořídil ve vesnicích Tsimlyanskaya, Kumshanskaya, Eeaulovskaya a dalších kozáckých osadách, kam pravidelně v létě zavítal.

Tyto obrázky jsou skutečným dokumentem vyprávějícím o životě donských kozáků, o jejich morálce a zvycích. Vyrobil je člověk, který zná všechny spletitosti života místního obyvatelstva. Musím říci, že jeho fotografie nejsou přímou reportáží, ale jemnými, nevtíravými aranžemi šikovného režiséra. Takové jsou „Inspekce kozáckých jednotek náčelníkem“, „Vyproštění kozáků do služby“, „Kozácká rodina o prázdninách“a další výjevy z každodenního života jeho krajanů.

Před námi je galerie zástupců donských kozáků - loajálních bojovníků, často tvrdé povahy, věrných svým zvykům a zvykům, kteří si ostře cení svobody. Ostatně ne nadarmo je tak lid nazýval – „svobodní kozáci“.

Boldyrevovy donské fotografie jsou v dějinách ruské fotografie ojedinělým fenoménem, zájem o ně nepolevuje ani po více než století a nemají pouze etnografický, poznávací charakter. V těchto fotografiích se stále zřetelněji objevuje neobvyklost autorova vidění, šmrnc situace, schopnost podat přesný obrazný popis v lakonické obrazové podobě. V tomto smyslu lze o Boldyrevovi rozumně mluvit jako o velkém originálním umělci, který významně přispěl k rozvoji ruské fotografie.

V roce 1879 V. V. Stasov, aby zachoval pro budoucí generace úplné informace o jedinečné architektonické památce - paláci Bachchisarai - pozval Boldyreva, aby tam pořídil fotografie. Se zájmem a vzrušením se fotograf pustil do práce. Na Krymu zřejmě na jeho příchod reagovali s pochopením. Je známo, že po dobu tří měsíců, od října do prosince 1879 (podle jiných zdrojů z roku 1880), se zabýval nejen fotografováním paláce, ale také studiem jeho nejzajímavějších prostor. Chánův palác, unikátní památka tatarské architektury 15.-16. století, byl v té době ještě málo prozkoumán.

Podle L. Gončarové, badatelky Bachčisarajské státní historické a kulturní rezervace, bylo výsledkem zvědavosti a vytrvalosti Ivana Vasiljeviče objevení původních maleb na stěnách Zlatého kabinetu, nalezených pod vrstvou pozdější malby. Boldyrev si uvědomil význam tohoto objevu pro historiky-badatele a restaurátory, načrtl nalezené ozdoby a po svém návratu z Bachčisaraje přenesl kresby spolu s fotoalbem, které vytvořil, do Císařské veřejné knihovny, kde jsou uloženy dodnes..

Nutno říci, že snímky, které vytvořil, nejsou jen fotografiemi vnější podoby architektonické památky a jejích nejzajímavějších interiérů, což samo o sobě v té době nebyl snadný úkol. Nedokonalost negativního materiálu způsobila mnoho potíží pro získání plnohodnotného obrazu při fotografování objektů s vysokým kontrastem, zvláště pokud rám současně obsahoval fragmenty interiérů a jasné krymské nebe.

Fotograf řeší nelehký kreativní úkol – ukázat palác obklopený krajinou a snaží se zprostředkovat jedinečnou atmosféru místa. K tomu vytváří panoramatické kompozice, do kterých zahrnuje části architektonických struktur a ovocných sadů obklopujících palác.

V létě roku 2005 byla ve státní historické a kulturní rezervaci Bakhchisarai otevřena výstava fotografií Chánova paláce od Boldyreva. Expozice obsahuje několik desítek fotografií. Obyvatelé a hosté Krymu tak mohli před více než sto dvaceti pěti lety vidět palác na vlastní oči a na fotografiích. Je zvláštní, že krymské album Boldyrev, které jsme popsali výše, bylo vyrobeno fotografem, jak se ukázalo, v šesti kopiích. Jeden z nich paláci-muzeu představil slavný lékař-balneolog rodák z Krymu a jeho vášnivý vlastenec Ivan Sarkizov-Serazini. V roce 1925 zakoupil tehdejší mladý vědec toto album od Moskevského odborného fondu a v roce 1957 jej daroval muzeu Bachchisarai Palace.

Poslední roky I. V. Boldyrev jsou málo zdokumentovány. Z útržkovitých informací, které se k nám dostaly, lze usuzovat, že pokračoval ve focení a snažil se pokračovat v práci na nejrůznějších vylepšeních v oblasti techniky.

Vladimír Nikitin

Don Cossack třicetiletý, od kterého Ivan Vasiljevič Boldyrev nahrál písně, 1875-1876

Kozák devadesátiletý, 1875-1876

Čtyřletý chlapec na koni, 1875-1876

Kozáci dohazovači, 1875-1876

Kozácká žena ve svátečním kroji, 1875-1876

Starý kozák s manželkou, 1875-1876

Dívky v kójích. Donskoy elegantní kostým, 1875-1876

Kozácká rodina z vesnice Tsymlyanskaya. Na schodech je Ivan Vasilievič Boldyrev, 1875-1876.