Moving up je film, za který se nestydí

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 16:00

Ukazuje se, že ruská kinematografie dokáže natočit velkolepý a zároveň emotivní příběh, který nejenže drží diváky v napětí od první do poslední vteřiny, ale nepustí je ani po závěrečných titulcích.

Film „Moving Up“o legendárním vítězství sovětských basketbalistů na olympijských hrách v roce 1972pokud se nestane prvním lidovým filmem po Balabanovově "Bratru" (což je na takový žánr dost těžké), pak se jistě zařadí do skupiny vynikajících filmů, které jsou opakovaně recenzovány a kdo neviděl, je pozdraven s překvapením.

Proč? Můžete dát spoustu argumentů a dát na police tajemství úspěchu Antona Megerdicheva & Co. (za dva týdny tržby filmu činily 1,4 miliardy rublů), ale proto je tajemstvím, že je to zbytečné.

Skutečné umění je záhadou, která se vymyká kontrole filmových kritiků. Umělecké dílo se dá perfektně složit, ale neulpívejte, nevěříte. Film "Moving Up" lpí, věříte a prožíváte jeho příběhy, a to se nedá vysvětlit jednoduchým receptem.

Ano, konečně, ruský komerční film má solidní scénář. Nejen soubor akcí a vtipů, ale velký příběh vyprávěný celistvě a dramaticky. Příběh je skutečný, založený na životopisné knize účastníka skutečné události - vůdce basketbalového týmu SSSR Sergeje Belova.

Ale fráze „založeno na skutečných událostech“není v žádném případě pro krásu: spisovatelé zacházeli se skutečnými hrdiny roku 1972 opatrně a s respektemProvedené změny a dějové romány jejich počin nevulgarizují, ale přidávají mu tragédii a přibližují je modernímu divákovi. Finálový zápas mezi USA a SSSR je ve filmu kompletně reprodukován – bod za bod.

Ano, speciální efekty ve filmu nebyly použity pro samotné speciální efekty a navzdory dramatu, ale jako důležitý doplněk vnitřního dramatu je jeho design pro ruskou kinematografii vzácným případem.

Díky novým technologiím nemůžete sledovat basketbalové zápasy národního týmu SSSR před téměř půl stoletím, ale jako byste žili tady a teď … Tady jsi na pódiu, tu na lavičce, tady tlačíš pod koš - míč, pot, finta, skok - jsou dva body!

Někdy to dokonce vypadá příliš velkolepě - tehdy byl basketbal klidnější, ale je to oprávněné, protože to ukazuje, že sovětští basketbalisté nejen hráli, a bojoval na místě, jako v bitvě.

Ano, poprvé v ruské kinematografii, stejně jako v nejlepších příkladech sovětské a hollywoodské, hraje v rámu více než jedna hvězda, a všichni herci, i ti menší … Trenér Mashkov-Garanzhin vytváří tým nejen ze sportovců podle scénáře: cítíte stejnou týmovou hru herců - navíc nezkušených a málo známých herců. Nějak se nám podařilo vybrat a sestavit kluky, kteří dokázali zprostředkovat nejen individualitu hráčů, ale i týmového ducha.

Přesto vše výše uvedené nevysvětluje, proč diváci odcházejí ze sálu s rozzářenými tvářemi a zpocenými dušemi. Ostatně technicky jde o standardní film o velkém vítězství – jsou jich desítky, ne-li stovky.

Možná je vodítkem, že film je něco skutečného a drahého milionům diváků. A každý, kdo se na ten obrázek podíval, to myslím pochopil a dokázal to pojmenovat. První věc ve filmu „Moving Up“se dotýká v masové kultuře dávno zapomenutého a tedy tolik očekávaného kamarádství, velení jako vědomá spolupráce a solidarita různých lidí. Současné umění miluje glorifikaci egocentrismu „volného atomu“a to v extrémně nespoutaných projevech – když hrdina dosáhne úspěchu na úkor ostatních, když překročí svého souseda.

Tady naopak vzestupný pohyb je dosahován prostřednictvím shromáždění s těmi, kteří se navíc vůlí osudu ukázali být blízkojak tomu často u sportovních týmů bývá. Zdánlivě banální pravda v době vítězného konzumu, kdy se i člověk stává zbožím, se ukazuje jako zjevení a ruský divák na něj citlivě reaguje.

"Stali se dávno, teď jsem to pochopil jen já." První, kdo tuto frázi vysloví, je brilantní mistr Sergej Belov, zobrazený ve filmu jako osamělý vlk, zvyklý hrát jen sám za sebe, nevěnovat pozornost partnerům a často v rozporu se zájmy týmu. Takoví lidé se na dvoře styděli a nazývali je samostatnými zemědělci. uvědomění si omylu nadměrného sobectví - a zde je skutečná zvláštnost skutečného Vladimíra Petroviče, který nejen trénoval, ale vychoval mladé lidi, kteří se osobně podíleli na jejich osudu.

Je to tým, jednotný ne navzdory osobnostem, a díky své vědomé zdrženlivosti službu druhým, a umožňuje národnímu týmu SSSR porazit zdánlivě neporazitelného soupeře. Překonat nepřekonatelné okolnosti je možné pouze tehdy, když jeden za všechny a všichni za jednoho.

A tento drahý, téměř na genetické úrovni, pocit, který je nám vlastní, je velmi přesně zprostředkován a prožíván hrdiny snímku. Celý film Megerdičeva, stejně jako vítězství našich basketbalistů nad Spojenými státy v posledních třech sekundách, je chvalozpěvem na onu neuvěřitelnou sílu, která vám umožňuje dělat to, v co zdánlivě nikdo nevěří. "Dokud to není možné, pak je to možné" - tato slova hrdiny Maškova jsou podobná známému reklamnímu sloganu "Nemožné je možné." Ale rozdíl je podstatný: v západním heslu triumf individualismu, v našem - triumf velení.

Ruské překonávání není mechanické, ani chladně technologické, je to vždy živoucí výkon naplněný lidským teplem. Tuto oduševnělost zdůrazňuje dějová linka s nemocným dítětem trenéra Garanzhina, který potřeboval operaci v zahraničí.

Ve filmu peníze vybrané za cent za operaci svého syna Garanzhin dal za naléhavou léčbu svému oddělení Alexandru Belovovi, kterému byla během turné po Spojených státech diagnostikována vzácná srdeční choroba. Trenér zachránil život týmovému hráči, riskoval zdraví vlastního syna - nešetřil kvůli vítězství nebo kariéře, ale jen lidsky, jak se patří (skutečný Belov byl opravdu nemocný a zemřel ve 26 letech, ale nemoc se projevila mnohem později než na olympiádě – dá se však takový „sestřih“označit za neoprávněný?).

Velký čin vytváří ze skupiny individualistů velký tým – a to je k nezaplacení. Nikoli složitá taktická schémata a tvrdý trénink, které jsou také důležité a ve filmu detailně ukázány, ale upřímné sebeobětování vede k překonání a zázračnému vítězství.

Partnerství se na obrázku objevuje v jiném aspektu, který je možná ruskému srdci neméně blízký - v přátelství národů. Ale ne plakát, nenahrazený tolerancí, ale živý, upřímný, ve kterém je prostor pro třenice, zášť a otevřený rozhovor.

Litevský basketbalista Modestas Paulauskas tedy od prvních záběrů demonstruje baltskou opozici vůči sovětskému režimu a ruskému lidu: „Vy Rusové jste nám nikdy nerozuměli!“

Skutečný Paulauskas nikdy nic takového neřekl a říká se, že až doteď, již v osmém desetiletí, je nostalgický po Unii a ruském jazyce. Ale není to tajemství s tímto postojem se setkalo mnoho Baltů, a tvůrci filmu představí historicky důležitou zápletku ze sovětské minulosti, navozující paralelu se současností.

V Moving Upward je Paulauskas neustále nespokojený s tím, jak „tady, kde je všechno špatné“, a chce uniknout „tam, kde je všechno krásné“. Nemožné nepoznat v tomto typu současných westernistů-rusofobů jako v Rusku, tedy ještě více na Ukrajině nebo ve stejných pobaltských státech. Nicméně - klíčový bod! - před zápasem s USA, kdy mu pomohl utéct z národního týmu, si najednou uvědomí, že je součástí "této země". A podruhé, po Sergeji Belovovi, říká větu: "Stali se svými na dlouhou dobu, jen já jsem to teď pochopil."

Motivace k tomuto činu bohužel není ve filmu úplně zpracována, ale je jasné, že Litevec se poznal jako součást celé, velké a poctivé rodiny, ve které nikdo nedrží kámen v ňadrech (Garanzhin dokonce dal tiché povolení k útěku). Jinými slovy, čistě lidské vztahy se Litevcům staly dražšími než jejich národní hrdost.

Toto pravé upřímnost vztahu mezi Rusy a různými národy SSSR je živě vyjádřen na příkladu basketbalového týmu. Dokonce se divíte, jak moderní chlapi-herci dokázali zprostředkovat tu nezaujatou atmosféru jednoty národů na scéně gruzínské svatby v horské vesnici, kdy Bělorus Edeshko, Kazach Zharmukhamedov, Gruzínci Korkia a Sakandelidze, tvrdohlavý Litev, Anatolij Polivoda z Ukrajinské SSR a Rusové se bavili u jednoho stolu Sergey a Alexander Belov.

Krutou ironií osudu jsem musel projít rozpadem Unie a postsovětským nacionalistickým šílenstvím na Ukrajině, na Kavkaze a v pobaltských státech, abych pochopil celý hodnotu tehdejšího vztahu mezi blízkými národy velké země. Vím, že obyčejní lidé po tom touží nejen v Rusku, ale ve všech republikách a místo hloupých argumentů o odrůdách uzenin v Sovětském svazu by se mělo přemýšlet, jak tyto vztahy mezi lidmi různých národností obnovit.

Nicméně ve filmu ukazuje i nevýhody Unie: nedostatek spotřebního zboží, které si basketbalisté na vlastní nebezpečí a riziko nosili kufry ze zahraničí, a samoúčelní tyranští funkcionáři (mimochodem, v jaké době neexistují?) a členové KSČM Sovětský svaz, kteří svůj kariérismus zakrývali zájmy strany.

Obecně je však obraz SSSR v 70. letech ve filmu atraktivní: mládí, vřelost vztahů a síla impéria. Nepřekvapilo by mě, kdyby bylo „Hnutí nahoru“zakázáno v zemích bojujících se sovětskou minulostí – to je taková rána pro jejich propagandu nenávisti a nesvornosti mezi národy.

Závěrem - pár slov o konfrontaci se Spojenými státy, téměř ústřední téma v konceptu obrázku. Tým USA je ukázán jako supervýkonný, silný, brutální stroj, válec drtící vše, co mu stojí v cestě.

Očividně, ať už to autoři "Pohybu nahoru" chtěli nebo ne, zanechali v něm otisk. moderní geopolitický konflikt s Washingtonem … Ve filmu je totiž pod rouškou tehdejší konfrontace zobrazena ta současná: jestliže tehdy byly SSSR a USA ve váhových kategoriích, nyní jde v mnoha ohledech skutečně o boj mezi Davidem a Goliášem.

Trenér Garanzhin na jedné straně učí vás osvojit si nejlepší metody boje od Američanů, ale zároveň vyžaduje, abyste ohýbali svou linii, v ničem neustupovat soupeři a bojovat o každý míč a vteřinu. A když se soupeři promění ve vyloženě hrubost, naši, s tichým svolením trenéra, reagují přesnými údery. Jde o jakýsi odkaz na taktiku asymetrické reakce, kterou Moskva v posledních letech úspěšně používá na mezinárodní scéně.

Přitom samotní občané Spojených států nejsou zobrazeni v černých barvách a na některých místech jsou dokonce hezcí, jako lékař ošetřující Belova nebo ti chlápci z černošské čtvrti, kteří ve streetballu porážejí sovětské basketbalisty. Mezi řádky se ale píše, že navzdory názorům jednotlivých občanů jsou Spojené státy a Rusko jako typy civilizací zásadně opačné a náš střet – nedej bože, ne vojenský – je nevyhnutelný. Ale aby se člověk nepoddal, musí bojovat s myslí, duší a až do konce – je možné, že ty tři vteřiny rozhodnou o všem.

Mimochodem, ve filmu je epizoda charakteristická z politického hlediska, kdy na poslední chvíli na hranici nervů Sovětští sportovní funkcionáři se rozhodli opustit finálový zápas a téměř odstranit národní tým SSSR z olympiády (zcela smyšlený dějový tah), ale tým je přesvědčí, aby ne.

Více než průhledný náznak ty ruské elitykterý navrhuje pod rouškou návratu do tábora pokrokové humanity ustoupit a opustit národní zájmy ve prospěch Washingtonu.

Jak je vidět, ve filmu „Moving Up“je pod rouškou typické filmové adaptace velkého sportovního vítězství všito několik důležitých obecných občanských a politických významů. Nejde samozřejmě o mistrovské dílo a ani o vrchol filmového umění (bylo by bláhové to očekávat od komerčně zaměřeného filmu), ale je to příklad, kterým se řídit při natáčení velkých tuzemských blockbusterů s nárokem na umění.

"Pohyb nahoru" - dobrý příklad symbiózy zábava a obsah v populární kultuře. Ale něco mi říká, že je nepravděpodobné, že bude vybrán jako kandidát na Oscara.

Mnohem důležitější však je, že v ruské kinematografii jako by zafungoval zákon dialektiky, podle kterého kvantitativní změny se vyvinou v kvalitativní … V tomhle se opravdu chci nenechat klamat.