Malachitová kronika?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 16:00

Časopis "Cesta kolem světa"

Co si teď budu povídat, připomíná sci-fi detektivku. Ale varuji vás, vše, co je zde řečeno, je pravda od začátku do konce. Kdykoli, komukoliv, kdo chce, mohu předložit zcela neobvyklý dokument, který se mi dostal do rukou.

To se stane jen jednou v životě. Nejčistší případ mě přivedl na stopu zcela nečekaného objevu.

Posuďte sami: dnes mám v rukou více než dvě stě portrétů lidí, kteří žili před dvěma sty lety! Jsem vlastníkem neocenitelných obrazů a panelů zachycujících události z doby vlády Kateřiny II. Zjevně mám v rukou portréty mnoha účastníků selských povstání v 18. století, včetně možná Pugačevových spolupracovníků.

Někdy se mi zdá, že jsem s fotoaparátem pronikl do minulosti a udělal fotoreportáž o událostech, které se odehrály na Urale v šedesátých a sedmdesátých letech 18. století!

Tato „fotoaparát“byla nepopsatelně vypadající malachitová dlaždice, která kdysi sloužila jako víko malé malachitové krabičky. Velikost krytu je 13,5 x 19,7 centimetrů. Uralský kronikář nanesl všechny tyto kresby a panely na leštěný povrch dlaždice zcela neobvyklými způsoby.

První, co vás při pohledu na dlaždici zaujme, je efektní kamenná květina v její střední části. Trochu to připomíná růži rostoucí v kouzelné zahradě. Ale to není to hlavní na kresbě. Dlaždice je jako tajemný obraz: musí se otáčet v rukou a nahlížet do vzorů čar a skvrn, dovedně sestavených kronikářem, aby bylo možné vidět skrytý obraz.

Jsme zvyklí si myslet, že uralští mistři uměli vytvářet obrázky z lepených kusů vzorovaného zeleného kamene. Jsme zvyklí na vzhled kruhů, elips, složitých variací pruhů sestavených z pupenů malachitu nakrájených na tenké plátky.

I zde je malachitová mozaika. Byly však nalepeny kusy, na které umělec KRESLIL portréty lidí a obrázky událostí své doby. Neudělal jsem rezervaci: NAKRESLIL JSEM to!

Tajemství výroby takových obrazů se bohužel ztratilo. Žádný z moderních specialistů na zpracování malachitu o této metodě neslyšel. jak to udělal? Snad třel špachtlí malachitový prach s lepidlem. Proces zřejmě probíhal při zvýšené teplotě. Myslím, že technologie výroby takových obrazů se dá obnovit.

Ale to není vše.

Tam, kde bylo potřeba ztvárnit tajné portréty, použil umělec ještě neobvyklejší metodu. Z malachitových třísek, prachu a lepidla vyřezával postavy „tajných“postav. Neobvyklé bylo i vyřezávání. Portréty, které vytvořil, lze vidět pouze mikroskopem nebo fotografiemi s velkým zvětšením z dlaždice. Bylo to MIKRO LAKOVÁNÍ!

Mikroobrazy vytvořené neznámým umělcem se svou úžasnou „portrétou“byly umístěny střídmě v prostoru počítaném na desetiny a setiny milimetru. Jedna z „utajovaných“portrétních sad, umístěná v prostoru o velikosti špendlíkové hlavičky, obsahuje přes TŘICET portrétů.

Všechny tyto portréty a panely jsem ukázal mnoha svým přátelům. Na to, co viděli, reagovali různě. Drtivá většina okamžitě vnímala umělcovy kresby. Někteří upozorňovali na podstatné detaily, kterých jsem si nevšiml.

Malá skupina mých přátel, kteří patřili do kategorie pochybovačů, mi obvykle kladla desítky „záludných“otázek. To jsou otázky a moje odpovědi na ně.

- Není to všechno výplod fantazie? Jsou přece krajinné kameny, na kterých příroda znázorňovala opevnění, moře, hory a dokonce i lidi. Můžete vidět krajinu v bouřkových mracích a v louži vody. Setkali jsme se tu s krajinným malachitem?

- Ano, jsou tam krajinářské kameny. Sám jsem hodně napsal o kresbách na jaspisy. Narazil jsem na krajinný rodonit, na kterém byl dobře vidět okraj lesa, dům a cesta k němu. Na začátku jsem se snažil vysvětlit to, co jsem viděl na malachitových dlaždicích, přírodní "krajinou". Ale tyto "krajiny" se ukázaly být příliš neobvyklé. Ne, zde jsme se setkali s dalším fenoménem, který dosud nikdo nezaznamenal. Stovky kreseb lidí a zvířat byly přiřazeny do určitých skupin, vzájemně propojených. Ale nejdůležitější je, že se ukázalo, že jsou PODPÍNANÉ! Na malachitové dlaždici se vynořily stovky slov, dovedně vetkaných do vzoru podobného tomu přírodnímu – malachitu. Mohu vás ujistit, že nápisy nebyly nikdy nikde nalezeny na žádném krajinářském kameni.

- No, jak můžete dokázat, že obraz je nakreslený, a nikoli zachycený v mozaice speciálních odrůd malachitu? - neuklidnil pochybovače.

Tady obvykle říkám, že já sám jsem ve snaze potvrdit, co jsem viděl, šel ke kriminalistům. Požádal jsem je, aby se na dlaždice podívali a vyfotografovali je v infračerveném a ultrafialovém záření. Snímky pořízené v ultrafialovém světle se ukázaly být pozoruhodné. Otisky odhalily zcela jiný obrázek (a nápisy k němu), který s obrázkem na povrchové vrstvě neměl nic společného. Níže se budu podrobně věnovat složení obrazu viditelného pouze v ultrafialových paprscích. Nyní pouze poznamenám, že ultrafialové paprsky umožňují vidět to, co se nachází o něco hlouběji než viditelný povrch. Horní obrázek byl překryt předchozím obrázkem!

Fotografie pořízené elektronovým mikroskopem ukázaly, že mikrostruktura povrchu dlaždice nemá nic společného se strukturou malachitu. To znamená, že malachitový základ dlaždice je z povrchu pokryt něčím jako lakem nebo smaltem, na kterém byla malba provedena.

Nemohu uvést v rámci malého článku alespoň krátký popis nálezu, zaměřím se pouze na některé jeho fragmenty.

Než se ale pustím do příběhu, řeknu pár slov o tom, jak ke mně tato dlaždice přišla.

Asi před patnácti lety jsem požádal jednoho z uralských malachitových dělníků, aby mi našel kus malachitu na sadu inkoustů. Brzy jsem dostal tento "šrot", který se náhodou zachoval od jednoho z bývalých majitelů starožitnictví v Petrohradě. Během Velké vlastenecké války byla tato majitelka (která ve 20. letech předala svůj obchod státu) evakuována do Sverdlovska. Právě zde prodala malachitové víko.

Nikdy jsem nevyráběl sadu inkoustů. Dlaždice ležela se mnou spolu s dalšími kameny v mé sbírce.

Jednou si jeden z mých přátel při pohledu na dlaždici všiml, že v určitých otáčkách dlaždice jsou na ní vidět zvláštní obrysy lidí a zvířat.

Tak začalo studium kreseb.

Podrobnosti vycházely postupně na povrch. Umělec, který vytvořil tuto malachitovou krabičku, byl úžasný psycholog. Skvěle klasifikoval hlavní obrázky. O sto let později se tento princip klasifikace pevně usadil v detektivní literatuře. Jeden z příběhů Edgara Poea vypráví, jak nejlepší detektivové utekli při hledání dokumentu. A požadovaný předmět nám ležel přímo před očima. Nikoho ani nenapadlo kontrolovat zjevné.

Tak je to na malachitových dlaždicích. Květinová kresba je hypnotizující. Oko už nevnímá, co se v něm skrývá. Použita typická technika tajemných obrázků ze série "Kde se schoval pes lovce?" Takové kresby jsou známy všem. Je třeba dlouze koukat, zkoumat obraz tak a tak, až oko najednou uvidí, že zdánlivě chaotické linie tvoří přesnou kresbu. A potom zbývá jen přemýšlet: kde byly mé oči předtím?

Neznámý umělec zpracoval tuto techniku do takové dokonalosti, že této technice propadl i zkušený malachitista, který se celý život zabýval výběrem malachitových mozaik. Na dlaždici neviděl nic kromě centrální květiny.

Umělec spojil druhý princip klasifikace předmětů se zrakovou ostrostí. Je známo, že normální oko je schopno vidět dva body, pokud jsou pod úhlem jedné minuty. Ale jsou lidé se superostrým zrakem. To nejtajnější se naplnilo s ohledem na takové lidi. Jednotlivé detaily výkresu jsou zobrazeny z úhlu pohledu za sekundu a zlomky sekundy!

Otázka o době výroby malachitové krabičky se stala zcela přirozenou.

Malachitchik, který mi podal dlaždici, si všiml, že malachit v ní nebyl nalepen na kov, ale na mramor. Rakve se takto vyráběly až v 18. století. To znamená, že dlaždice jsou staré asi dvě stě let!

Došlo i na přímé potvrzení, ale tomu předcházely měsíce dešifrování. S přečtením kresby mi pomohl jeden z nejlepších amatérských fotografů ve Sverdlovsku, středoškolský učitel Michail Filatov. Podařilo se mu vyfotografovat dlaždice a jejich fragmenty tak, že někdy nebyl potřeba mikroskop. Druhý asistent, student Georgy Melnichuk, načrtl, co se postupně „objevovalo“při studiu dlaždic a jejich fotografií.

Pátrání po datu výroby dlaždice vedlo nejprve k objevení monogramu na hrudi jedné z hlavních postav - muže v uniformě admirála. Postava admirála je upevněna ve spodní části květiny a zabírá hodně místa. Na obrázku monogramu jsou jasně viditelná písmena „E“, „K“, „T“, „P“, „H“a index „II“.

"Kateřina II"! - zde je čas akce. To znamená, že umělec byl očitým svědkem těch událostí, které se skutečně staly asi před dvěma sty lety! To znamená, že umělec mohl být dokonce účastníkem selských povstání Pugačeva. Opravdu, jméno jednoho z Pugačevových nejbližších spolupracovníků - "JULAEV" se na dlaždici několikrát opakuje!

V některých částech dlaždice umělec zobrazil oddíly lidí vstupujících do armády, osamělé partyzány maskované v lesích, lidi, kteří stáli v kruhové obraně.

Umělec také zobrazoval protivníky. Mezi nimi vidíme granátníky v shako a natažených kloboucích, důstojníky, šlechtice a kněze všech vrstev, včetně katolíků.

Jeden z fragmentů dlaždic zobrazuje bičování nevolníka. Lakoničnost scény masakru nevolníka je nápadná. Nahý muž ležící zády nahoru je potrestán. Postava kata s bičem je podmíněně vyřešena. U nohou potrestaného důstojníka. Poblíž hlavy je vousatý muž, zřejmě vedoucí. Na stěně je obraz tří světců. V nebi - matka Boží, odvrácená od místa trestu. Z tohoto panelu vane beznaděj bytí té doby: není pravda ani na zemi, ani v nebi.

Nejtěžší zašifrované portréty skupiny lidí kráčejících v karavanu na koních, velbloudech a oslech. Vede je průvodce. Granátníci jsou proti této skupině. Hlava jednoho z účastníků karavany (její velikost je velikost špendlíkové hlavičky) obsahuje více než třicet zašifrovaných portrétů! Podařilo se nám je vidět, když byl obrázek zvětšen 50krát. Identifikace mnoha portrétů se slavnými portréty historických osobností je otázkou budoucnosti. Ale myslím, že mezi nimi najdeme obrazy jak Pugačeva, tak jeho spolupracovníků. Opravdu jsem se dostal do rukou skutečného „příběhu minulých let“, malachitové kroniky.

Mnoho z toho, co bylo skryto, vyšlo najevo při pohledu na mikrofotografie. Na takových obrázcích bylo možné vidět, co skrývá zeleň různých odstínů malachitové barvy. Fotografie zprůměrovala barvy. To pomohlo přečíst nečitelné. Tímto způsobem bylo možné číst nápisy na dlaždicích. Některé z nich jsou psány propracovaným monogramovým stylem, některá slova jsou špatně čitelná kvůli opakovanému opakování písmen, řada nápisů je mikroskopických rozměrů. Zde jsou některé z nápisů, které jsem četl.

Na generálově klobouku je napsáno „Ermolai Herodes“. Přes čelist má načmárané slovo „Scared“.

Jedna z kreseb ukazuje pomník. "Autor století" - lze si přečíst na pomníku. Je těžké vidět čísla tam a tam. Jedním z nich je „1784“. Na pomníku je energetický profil člověka. Pod pomníkem je kniha. Je na něm slovo "Will"… Co to je? Památník Radishchev za jeho ódu "Svoboda"? Ale Radishchev zemřel v roce 1802. Ódu „Svoboda“vytvořil v roce 1783. Tuto kresbu lze chápat jako umělcovo uznání Radishchevových zásluh za jeho života. V Moskvě, v Historical Proezd, naproti Historickému muzeu, je basreliéf Radishchev. Na basreliéfu je Radishchev zobrazen z profilu. Existuje určitá podobnost mezi vzorem na malachitové dlaždici a tímto basreliéfem. Není náhodou, že tento obrazec je zašifrován velmi, velmi pečlivě. Pro umělce v případě jeho vystavení hrozila odveta za takový portrét.

Slova přečtená na dlaždici jsou stále izolovaná. Sčítají maximálně dvě procenta napsaného. Dodnes neexistuje ucelený obrázek všeho na něm uvedeného, ale už jsem začal rozebírat jednotlivá příjmení a data.

Na kachličkách se potkávaly nejen portréty lidí. Na jeho povrchu je vyobrazena celá „zoo“zvířat a pohádkových postaviček.

Rozmanitý je i svět „nečistého“. Z pohádkového „zla“patří první místo čertovi. Je několikrát vyobrazen. Se všemi atributy spoléhajícími na ďábla: rohy, prasečí rypák a další ohavnosti. Na jedné z kreseb je ďábel vedle hodnostáře v koruně.

Co se nám ale podařilo vidět na speciálních fotografiích pořízených v ultrafialovém světle. S pořízením těchto fotografií mi pomohl soudní znalec V. V. Patrushev.

První otisky ve mně nevyvolaly žádné emoce. Byla na nich dobře vidět pouze místa, kde byly jednotlivé dlaždice nalepeny. Bylo jasné, že hlavní luminiscenční látkou není materiál dlaždice (malachit neluminescuje), ale povlak, jehož jednou ze součástí byla látka, která v ultrafialovém světle svítila světle zelenou barvou. Možná patřil k nějaké organické sloučenině.

Teprve po obdržení výtisků na zvláště kontrastním papíře promluvily dlaždice. Hovořila o tragédii, která se na Urale odehrála před více než dvěma sty lety. Za prvé, z fotografických tisků vznikl úplně jiný obraz, než jaký je vidět na denním světle. Stejně tak restaurátorské dílny odhalují starověké malby pohřbené pod vrstvami pozdějších nátěrů a restaurování.

Bylo zcela zřejmé, že oba obrazy - starověký (říkejme tomu tak) i nejnovější - jsou NAMALOVÁNY na malachit.

V antické kresbě je čas i místo děje dán ještě jasněji.

Scéna byla snadno dešifrována. Ve spodní části horní dlaždice, téměř ve středu kompozice, je kresba velkého suterénu. Nad suterénem se nachází mohutná věž. Věž je nakloněná - "padá". Jediná známá „padající“věž na Uralu. Nachází se v Nevyansk. Věž byla postavena na příkaz Demidova v roce 1725. Zpočátku měla hlídkový úkol. O této věži se mezi lidmi rozšířila špatná sláva. Šeptali si, že Děmidov v této věži drží uprchlé lidi a razí falešnou minci. Zlato a stříbro na mince byly odebírány z rud těžených na Sibiři.

Říká se, že Catherine II slyšela o těchto Demidovových tricích. Poslala svého věrného muže na Ural - prince Alexandra Alekseeviče Vyazemského a poskytla mu neomezené pravomoci. Ale Demidov, aby skryl stopy zločinu, nařídil zatopit sklepy. Bylo to v roce 1763.

Starobylá kresba zjevně zobrazuje poslední děj tragédie - zaplavení a smrt lidí v suterénech Nevyanské věže.

Od smrti dělníků uplynulo více než dvě stě let. Děmidovské tajemství zůstalo neodhaleno. Je možné, že nám ultrafialové světlo nyní odhalilo umělecký dokument té doby, který vypráví, jak to bylo?!

Na prvních fragmentech vidíme kobku s hořící kovárnou, ve které se tavil kov. Čekání na plavky. Lidé stojí klidně a nepředvídají hrozící nebezpečí. V popředí snímku také zatím není žádná blížící se katastrofa. Jsou zde vidět stroje a parní kotle. Pro zdůraznění toho, co je zobrazeno, umělec podepsal: "kotle FFK." Obrovský setrvačník ukazuje datum výroby: "1753" Ale II Polzunov postavil svůj první vůz v roce 1765! Byl skutečně vynalezen o dvanáct let dříve? Nebo si umělec spletl datum?

Nový fragment panelu. Voda tryská otevřenými stavidly. Tváře svědků a účastníků katastrofy jsou plné hrůzy. Voda je zastihla při práci… Jednomu z dělníků se zřejmě podařilo vyplavat na hladinu potoka. Vyhrožuje majiteli, který hrdě stojí na břehu rybníka.

Ve starověkém vzoru dlaždic se několikrát opakuje datum „1763“. Nečitelný je pouze den a měsíc události. Čtou se dvojznačně jako 11/VI a 15/III.

Nástin slov a písmen místy připomíná monogram z 18. století, je špatně čitelný. Proto je také v antické kresbě mnoho nepřečteného. Mnohé zbývá pečlivě prozkoumat, porovnat přečtené s archivními materiály.

Starobylý dokument si houževnatě uchovává svá tajemství. Někdy se mi zdá, že jsem se ocitl v pozici fotografa, který mnohé úkazy natáčel skrytou kamerou, ale nezaznamenal, kde a co točí. Na identifikaci "fotografií", na identifikaci skutečných postav - pro mnoho specialistů - je potřeba udělat hodně práce.

Koneckonců, mluvíme o neznámém talentu, který vytvořil jedinečné umělecké dílo. Zřejmě jde i o čtení umělecké kroniky vzrušujících událostí konce 18. století.

Navíc se lichotím myšlence, že vše zde uvedené poslouží jako podnět k dalšímu hledání. Je známo, že mnoho malachitových předmětů je uchováváno v soukromých sbírkách: rakve, pracovní desky, vázy, inkoustové náčiní, tabatěrky. Možná bude mít někdo to štěstí, že na něco takového narazí. Varuji vás: vyhledávací znak starověku malachitového produktu je velmi jasný: malachit v nich není nalepen na měděném nebo železném rámu, ale na kamenném z mramoru.

Mramorová kostra předmětů z 18. století byla křehká. Proto byla většina výrobků dávných řemeslníků rozbita a buď zničena, nebo zpracována na jiná díla.

Ale možná přežila další díla tajemného mistra 18. století - muže velkého talentu a zjevně neobvyklého osudu? kdo to je? Proč se pustil do své odvážné a tajné práce?

Dlaždice, která skončila v mých rukou, o tom mlčí. Ale jde jen o tohle? Ostatně dešifrování ještě nebylo dokončeno. Co dalšího prozradí nález?

A. Malakhov, doktor geologických a mineralogických věd