7 důkazů falešné busty Nefertiti

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 16:00

Dnes je busta Nefertiti jedním z nejslavnějších děl starověkého egyptského umění, provedená v amarnském stylu. Busta je stylizovaným portrétem královny Nefertiti, která byla manželkou faraona Achnatona, který se do dějin zapsal řadou inovativních reforem, jeho vláda spadala do období let 1351-1334. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. Busta Nefertiti je v současné době vystavena v Novém muzeu v Berlíně.

Odborníci se přou o původ královny, o to, jaký byl rod, pro obyčejné lidi jsou ale zajímavější spory o pravost slavného artefaktu. Probíhají už dlouho a poslední těžkou ránu obhájcům verze její pravosti zasadil švýcarský kritik umění Henri Stierlin, který kategoricky prohlásil, že jde o padělek. Jaké jsou jeho argumenty?

V roce 1912 provedli němečtí archeologové pod vedením Ludwiga Borchardta vykopávky jedné ze zničených osad, kterých je na území moderního Egypta hodně. Podle odborníků hloubili dílnu, která patřila carskému sochaři.

Jednoho dne si části sochy všimli archeologové mezi cihlovým prachem. Po mnoha hodinách pokusů opatrně ji vytáhnout z písku a suti cihlových zdí domu se historikové mohli přesvědčit, že jejich nálezem je busta ženy v životní velikosti, vyrobená z vápence a s krásně zachovalými nátěry. Ženina tvář měla jemný ovál, dokonale rýsovaná nafouklá ústa, nádherné oči ve tvaru mandlí a rovný nos. Levé oko je mírně poškrábané a zřejmě díky této vadě vypadlo oko, které je na pravé straně zachovalé. Pravé oko je vložka z křišťálu s malou ebenovou zornicí. Modrá paruka, spíše vysoká, je obalena malou jasanovou čelenkou, která je zdobena drahými kameny. Podle předpokladů archeologů se dříve na čele busty nacházel urey - symbol královské moci v podobě posvátného hada.

Busta byla převezena německými archeology do Německa a dnes je uložena v Novém muzeu v Egyptě. V průběhu dvacátého století byl nález opakovaně podroben nejrůznějším experimentům vědců. A právě nedávno učinili vědci senzační závěr, podle kterého byla tvář nejkrásnější královny starověkého Egypta po zhotovení prvotní verze busty vyretušována. Takže pomocí metod počítačové tomografie byli vědci schopni vidět pod vrstvou omítky skutečnou tvář této ženy - faraona. Jak se ukázalo, Achnatonova žena měla na nose malý hrb, koutky rtů mírně stažené dolů, na tvářích dolíčky a její lícní kosti nebyly tak zřetelně vyznačeny. I když oči byly výraznější. Historici se domnívají, že busta byla více než jednou přepracována v souladu s měnícími se kánony ženské krásy. Nejednou se tedy lícní kosti vyleštily, obličej se změnil, oči se prohloubily, jen královské uši zůstaly nedotčené.

Společně s bustou Nefertiti jsou v Berlínském muzeu vystaveny fresky Achnatonovy druhé manželky, malá soška Velké královny, rovněž z vápence, a dva portréty Nefertiti – ze sádry a žuly. Ale navzdory skvělému stavu zbývajících exponátů této staroegyptské expozice busta vždy přitahuje pozornost turistů. Je to on, kdo je hlavní atrakcí muzea a charakteristickým znakem veškerého umění Amarny.

Vlivem eroze žuly se obrysy obličeje rozmazaly. Stupeň eroze ukazuje, že tato socha je stará více než tisíc let. Předstírat erozivní destrukci je téměř nemožné.

Je obtížné datovat barevnou bustu Nefertiti pomocí přírodních vědeckých metod tradičních pro archeology, protože je vyrobena z kamene. Kritická analýza je však stále možná. Jeho hlavní body jsou nastíněny v knize Henriho Stirlina z roku 2009, The Bust of Nefertiti – An Egyptological Swindle?

Jaké závažné argumenty autor uvádí?

1. Podezřelá ideální zachovalost nálezu

Předpokládá se, že podmínky pro pobyt busty Nefertiti v zemi byly prostě ideální, což vyvolává relevantní otázky. Samozřejmě jsou tam i zachovalé mumie, například tam, v Amarně. Byli však v zazděných hrobech v kamenných hrobkách, bez přístupu vzduchu, se stálou vlhkostí a teplotou. A tzv. Thutmoseho dílna, kde byla busta královny objevena, byla pod širým nebem. Je zřejmé, že podmínky pro pobyt sochařských předmětů v něm byly zcela jiné, mnohem ničivější.

Navíc město Amarna neboli Akhetaton stálo na mírném břehu Nilu a Thutmosova dílna se nacházela asi 150–200 metrů od vody. Při periodických povodních (do výšky 7 metrů) bylo celé území zaplaveno vodou. Všechny předměty, které se v této dílně údajně našly, včetně barevné busty, měly být v této době, když ne ve vodě, tak ve velmi vlhké půdě. V době svého objevu ležela busta Nefertiti hluboko v písku na samém břehu řeky. Jak můžete věřit, že v takových podmínkách ležel 3360 let a přesto zůstal prakticky nezraněn?

Pro srovnání. Vlevo je pravá socha hlavy Nefertiti. Jasně vidíme, co je přirozené ničení vápence ve skutečnosti. Artefakt byl nalezen v Amarně, výška - 36 cm.

Slavná busta Nefertiti nemá vůbec žádné stopy kontaktu se zemí. Sádra je dosti měkký materiál, a tak je s podivem, že na portrétu královny není jediný škrábanec, pouze ucho odloupané, základ sochy mírně poškozený …

2. Udržitelnost

Staroegyptská socha je vždy vyrobena s nadměrnou mírou stability, to je téměř její hlavní rys. Každý mistr starověkého Egypta cítil rozložení gravitace ve svém stvoření a nikdy neudělal něco vzdušného, lehkého a nestabilního. Vše se dělo dlouhá staletí, sochy se neměly převrhnout náhodným světelným dopadem. Busta Nefertiti je v rozporu s těmito tradicemi, její těžiště je silně posunuto dopředu, díky čemuž je socha extrémně nestabilní. K vyřešení tohoto problému byly při instalaci v berlínském muzeu instalovány do jeho základny dva kovové kolíky. Zajímalo by mě, jak by Achnaton namontoval do svého paláce bustu své milované ženy?

Vlevo: Rentgenový snímek poprsí. Vpravo: při přiblížení je jasně vidět superpozice dvou vrstev sádry o různé hustotě. Očividně to bylo nutné, aby se socha dostala alespoň do jakési rovnováhy. Je vidět, že zpočátku byl aplikován méně hustý odlitek, ale postava zůstala nestabilní. Poté byla přidána nová hustší vrstva sádry. Poprsí se stalo stabilnější, ale zjevně ne dostatečně: při mírném zatlačení by postava ztratila rovnováhu.

3. Ramena

Jedním z nápadných rysů postavy jsou svisle střižená ramena. Takový tvar nemá ani jedna staroegyptská socha, vždy končily buď krkem, nebo se dělaly do pasu či do plné výšky. Na tváři nesoulad s kánony.

4. Deník expedice

Dále. Všichni profesionální archeologové si vedou deník, kde zaznamenávají informace o nalezených hodnotách: kde, kdy a jak byly objeveny. Je popsán vzhled, připojeny fotografie nebo jejich náčrtky a podobně. Deníky Borchardtovy výpravy se dochovaly, ale o krásném a překvapivém nálezu v nich není ani zmínka. Jelikož v archivech není žádné zvláštní povolení, které vydává egyptská strana při vývozu archeologických nálezů mimo zemi.

Nedostatek primárních informací o soše samozřejmě badatele znepokojuje, ale pak se tento příběh stává ještě podivnějším. Poté, co sochu spatřil vévoda Saský, který k vykopávce přišel přesně v den jejího objevení, na 11 let mizí z zorného pole vědců i veřejnosti. Ukazuje se, že celou tu dobu sochu jednoduše držel James Simon, který expedici sponzoroval. Je to možné, když jde o senzační archeologický nález?

5. Druhá plastika pod první

V době Borchardta ještě neexistovala počítačová tomografie, ale nyní už ano a mnohé objasňuje. S její pomocí byla odhalena zvláštní věc – uvnitř busty je druhá plastika. Ukazuje se, že umělec nejprve pracoval s kamenem, vytvářel polotovar a poté na něj tvaroval sádru, což dávalo dokonalejší formy. To je jednoduché a pochopitelné, ale žádný ze starověkých mistrů takovou technologii pro výrobu soch nepoužíval. Takové případy archeologie starověkého Egypta nezná. To je nejdůležitější argument ve prospěch pouhého sta let stáří poprsí, protože mluvíme o moderní falešné technologii.

6. Plánovaný jednooký

Specialistům se pomocí tomografu podařilo nahlédnout pod křišťál, ze kterého bylo vyrobeno pravé oko sochy. Ukázalo se, že levé oko má plochý povrch, pravé má konvexní povrch. Bylo zřejmé, že levé krystalové oko nebylo ztraceno, jak se dříve věřilo, prostě nikdy neexistovalo. Původně byl plánován jednooký. Ale nemohl Thutmose udělat královnu jednookou?

7. Při výrobě byly poškozeny i uši

Tomografie také poskytla důvody pro tvrzení, že poškození ucha bylo také provedeno na úrovni obrobku.

Pravé ucho královniny hlavy, zde je vidět práce padělatele. Vzdorovitě zanechal stopy po rekonstrukci poškozeného ucha, které potřeboval jen proto, aby poškození, které sám způsobil, vypadalo přirozeně. Chybou mistra nejsou na uchu žádné stopy tisícileté eroze. Je vidět, že barva na ní byla oškrábána jako včera, odštípl se kus sádry a hned se slepil, to znamená, že části sochy neležely od sebe v písku více než tři tisíce let.

Henri Stirlin předpokládá, že bustu Nefertiti vytvořil sochař Gerhard Marx na žádost Borchardta, aby vyzkoušel starověké barvy přivezené z vykopávek. Když však krásu „mistrovského díla“ocenil princ Johann Georg, Borchardt se neodvážil přiznat, aby váženého hosta nepostavil do hloupé pozice, a předstíral, že jde skutečně o antické sochy.

Existuje i radikálnější verze falšování. Údajně celá výprava Ludwiga Borchardta měla původně za cíl legalizovat padělky vyrobené na základě Nefertitiiny žulové hlavy, která byla jediným skutečným artefaktem objeveným expedicí.

Berlínský spisovatel Erdogan Erchivan si ve své knize „The Lost Links of Archeology“nezahrává s maličkostmi: najednou sto slavných archeologických pokladů (mezi nimi řekněme poklady Tróje, nyní uložené v Puškinově státním muzeu výtvarných umění v Moskvě), "vystavuje" jako padělky … Kapitola o Nefertiti je jednou z nejskromnějších v této knize. Podle Erchivana za padělkem nestála Borchardova zlá vůle, ale touha vyzkoušet si vlastní ruku: jak moc je schopen reprodukovat starověké vzorky? Erchivan také věří, že nejen starověké obrazy, které objevil v ateliéru sochaře Thutmose, posloužily jako vzor pro Borcharda (o pravosti četných obrazů Nefertiti ze žuly, mramoru, nefritu a dalších kamenů není pochyb), ale také Vlastní manželka německého archeologa. Autor knihy tvrdí, že busta „nese otisk podobnosti“s madame Borchardovou.

Argumentace dalšího informátora – francouzského spisovatele a fotografa Andre Stirlina – se do značné míry shoduje s argumentací Erchivanovou, obsahuje však mnohem více vědeckých a historických podrobností. Navrhuje tedy, že Borchard rekonstruoval vzhled Nefertiti, aby ukázal, jak vypadaly starověké šperky: je známo, že své nálezy šperků nosil na bustě. Při rekonstrukci použil barvy, které našel na zdech egyptských hrobek.

Borchard také úzce spolupracoval s egyptskými padělateli: toto řemeslo vzkvétalo pro potřeby turistů již v 19. století. Archeologův cíl byl ovšem ušlechtilý: naučit se rozlišovat padělky od originálů. Přesto se právě z jeho rukou dostala do Egyptského muzea „starověká“stéla, kterou teprve před pár lety odborníci označili za falešnou.

V případě Nefertiti Borchard, jak Stirlin naznačuje, zpočátku nechtěl vydávat svůj padělek za originál. Ale barevné poprsí všechny potěšilo, takže příběh získal svou vlastní dynamiku …

Odborníci berlínského Egyptského muzea v čele s jeho ředitelem profesorem Dietrichem Wildungem odmítají veškeré návrhy, že by mohlo jít o padělek. Odkazují jak na opakované studie antické sochy, tak na historické dokumenty.

Vše začalo již v roce 1906, kdy Německá orientální společnost získala práva provádět vykopávky v okolí el-Amarny, údajného starověkého hlavního města faraona Achnatona – Achetatonu. Vykopávky financoval berlínský filantrop James Simon, bohatý obchodník s bavlnou, zároveň vášnivý patriot Pruska a neméně vášnivý milovník starožitností. Na podzim roku 1912 se začalo s vykopávkami ve čtvrti P 47, označené v plánu archeologů jako ruiny obytné budovy. Pod vrstvou písku objevili dílnu dvorního sochaře Thutmose. Krásná Nefertiti kralovala v umělcově ateliéru: její obrazy byly nalezeny ve všech představitelných podobách: od miniaturní dřevěné figurky až po slavnou bustu. „Busta královny je vysoká 47 centimetrů. Ve vysokém střihu od vrchu paruka, uprostřed převázaná širokou stuhou. Barvy – jako by byly právě naneseny. Skvělá práce. Je zbytečné popisovat. Musíte vidět… “- takový záznam si do svého deníku zapsal 6. prosince 1912 Ludwig Borchard, archeolog a vědecký atašé na pruském konzulátu v Káhiře. V roce 1913 byl vzácný nález přivezen do Německa, kde byl poté uchováván v různých muzeích.

Královna už nějakou dobu sponzoruje Muzejní ostrov a velmi účinně „lobuje“jeho zájmy. Například financování obnovy Nového muzea v Berlíně bylo kdysi schváleno pod heslem vytvoření „domu pro Nefertiti“. Obecně platí, že egyptská královna je dobrým důvodem k senzacím. Jak řekl profesor Wildung: "Krásná žena a skandál: vždy se dobře prodává."

Dodnes trvá spor mezi egyptskou vládou a vedením muzea v Berlíně o definitivní vyřešení majetkových záležitostí ve vztahu k této historické památce. V Egyptě na náhorní plošině v Gíze je v nejbližší době plánována výstava, která představí různé staroegyptské sochy a portréty z celého světa a hlavní událostí a atrakcí se má stát busta Nefertiti.

Němci zase odmítají vrátit bustu královny do Egypta, do její historické vlasti, s vysvětlením, že panují vážné obavy z možnosti poškození relikvie při převozu. Studie vápence, ze kterého je známo, že sestává busta Nefertiti, tedy ukazuje přítomnost dutin na snímku, které mohou přispět k destrukci za nepříznivých podmínek na cestě.