Zapomenutý Solaris

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 16:00

Pozornost! Dále v textu je obsah filmu. Pokud jste tento film neviděli, doporučujeme vám jej před přečtením článku zhlédnout.

Zvuk Bachovy vesmírné varhanní předehry f moll Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ, bublající voda se svíjejícími se řasami, hustá tráva doprovázená ptačím zpěvem mohutného stromu, na který padá hustá mlha - to jsou první snímky filmu Solaris od Andrej Tarkovskij. Divák se okamžitě naladí na vážné a filozofické kino, ve kterém je všechno vynikající - práce režiséra, hra a herecké obsazení, práce operátora.

Scény přírody jsou nádherné. Kapky letního deště, které naplní šálky čaje na terase. Malý domek u silnice, kde žije otec hlavního hrdiny. Děti, které radostně dovádějí v přírodě v paprscích letního slunce. Takových kontemplativních scén je na obrázku spousta.

Dnes, když se začne mluvit o filmu Solaris, mnozí netuší, že nejde o americkou filmovou adaptaci (musím říci prázdnou) Soderbergha s Georgem Clooneym v hlavních rolích. Jde o již zapomenutou filmovou adaptaci Andreje Tarkovského podle sci-fi románu Stanislava Lema. Ale Andrei Arsenievich má jiný konec než román a jsou položeny jiné významy, což vedlo k neshodám s autorem románu.

Význam Tarkovského

Neznám jediné sci-fi dílo, kde by nešlo o současnost a ne o nás - lidi. Podle zápletky se hlavní hrdina, psycholog a lékař Chris Kelvin, musí vydat na vědeckou vesmírnou stanici, kde už několik let žijí a pracují tři vědci. Tato stanice se nachází poblíž planety Solaris, kterou zkoumají výzkumníci Snout, Sartorius a Giborian.

Na Zemi probíhá diskuse o nutnosti prozkoumat planetu. Zájem o tento výzkum podněcuje svědectví pilota Burtona. Pilot tvrdí, že „Oceán“je schopen zhmotnit různé předměty. A ze stanice přicházejí podivná a protichůdná data od výzkumníků. Chris jde na nádraží. Před odjezdem jede v taxíku. Tato 4minutová scéna výletu je jakousi metaforou pro Chrisův let do Solaris. Chrisovy procházky přírodou jsou nahrazeny obrazem řeky umělých světel uprostřed rychlého a ohlušujícího proudu aut plynoucích mezi betonem a asfaltem v obrovském a ošklivém městě.

Po příjezdu na stanici se ukáže, že Giboryan spáchal sebevraždu a další dva členy posádky Kelvina nalézá ve stavu hluboké deprese, na pokraji nepříčetnosti. Ukazuje se, že důvodem mentálních abnormalit posádky je zjevení se na stanici stvoření („hostů“), což jsou přesné kopie osob dříve známých postavám, navíc těch, s nimiž jsou spojeny ostré, traumatické vzpomínky. Každý vědec má svého fantoma.

Během spánku přichází ke Kelvinovi „host“. Oceán zhmotňuje obraz jeho manželky Hari, která zemřela před 10 lety sebevraždou po rodinné hádce. A právě zde se projevuje podstata hlavního hrdiny.

Kelvin prostě není schopen v klidu ošetřit vzhled své "manželky". Dokonale chápe, že Hari je… nedorozumění. Ale také chápe, že ona je výsledkem jeho duševní slabosti. Solaris jakoby posune zrcadlo obyvatelům stanice a ti jsou nuceni se na sebe podívat, aniž by se z tohoto setkání vyhnuli.

Taková nestandardní situace odhaluje, co má člověk hluboko v sobě, a je překvapením především pro samotného člověka.

Vydali jsme se dobýt vesmír, aniž bychom se sami zkoumali, říká Tarkovskij. A opravdu potřebujeme prostor?

Není divu, že Snout smutně říká:

Věda? Nesmysl! V této situaci jsou všichni stejně bezmocní. Musím vám říci, že vůbec nechceme dobýt vesmír. Chceme rozšířit Zemi až k jejím hranicím.

Nevíme, co dělat s jinými světy. Nepotřebujeme jiné světy

potřebujeme zrcadlo. Bojujeme s kontaktem a nikdy ho nenajdeme. Jsme v hloupé pozici člověka, který usiluje o cíl, který nepotřebuje. Člověk potřebuje člověka!.

Lema velmi zajímal problém setkání s myslí, zcela odlišnou od lidské, s myslí převyšující lidskou. Modeloval situaci-předpoklad, postavil hypotézu. Tarkovskij se držel této linie: člověk přiletěl na planetu, aby s ní „navázal kontakt“, snažil se ji ovlivnit mocným svazkem rentgenových paprsků, a stačí, aby planeta zhmotnila zesnulého milovaného člověka, aby ho přiměl zbláznit se. Člověk si arogantně myslí, že může vtrhnout do jiných neznámých světů, aby si je podrobil – aniž by o nich něco věděl nebo chápal. Tarkovskij řekl:

„Hlavní smysl… filmu vidím v jeho morálních problémech. Pronikání do nejniternějších tajemství přírody by mělo být neoddělitelně spojeno s morálním pokrokem. Poté, co jsme udělali krok na novou úroveň poznání, je nutné postavit druhou nohu na novou morální úroveň. Svým obrazem jsem chtěl dokázat, že problém mravní stability, mravní čistoty prostupuje celou naší existencí, projevuje se i v oblastech, které na první pohled s morálkou nesouvisejí, jako je pronikání do prostoru, studium objektivního světa, a tak dále."

Knihovna na obrázku je ostrov Země ve vesmíru.

Tato místnost obsahuje skvělé knihy a reprodukce - relikvie historické a umělecké paměti lidí: Venuše de Milo, Sokratova busta, "Don Quijote" od Cervantese, Puškinova posmrtná maska, čínský drak a Bruegelovy obrazy.

(Relikvie si můžete prostudovat zde)

V geniální scéně stavu beztíže vidí hlavní postavy obraz Pietera Bruegela „Lovci ve sněhu“. Zdá se mi, že tento obraz je o pluralitě světa a o životě na zemi. Hari a Chris, když létají, dívají se na vesmír ze strany a jako Bruegel v "The Hunters" vidí plnost a rozmanitost tohoto světa. Mír na zemi. A Hari, obklopený uměleckými předměty, se během 30 sekund naučí hodně o Zemi a stále více se proměňuje v člověka.

Pieter Bruegl, Lovci ve sněhu

A nakonec Hari zachrání Chrise tím, že zemře, uvědomí si pomíjivost jejich vztahu.

Solaris je křivé, ale neutrální zrcadlo, lhostejné k tomu, co se v něm odráží, ztělesnění mravního zákona. A blízkoplanetární stanice je tlaková komora, kde se vytváří morální tlak. A Chris pod tlakem všeho, co se stalo, učiní ten správný krok na novou úroveň morálky, o které Tarkovskij mluvil, když přehodnotil svůj postoj k sobě, své zesnulé ženě, Zemi, vlasti a samotnému oceánu.

Na konci filmu ze sebe Oceán vytryskne nové proměny založené na tom, co si Kelvin nyní přeje nejvíc – ten velmi malý dům u silnice, kde žije Chrisův otec, jezero s řasami a stromy, jehož větve se táhnou jako paprsky deštníku. pro metry. Hlavní hrdina pomalu prochází kolem jezera k domu, kde najde svého otce. Film končí odkazem na Rembrandtův obraz Návrat marnotratného syna. Změněný, uvědomuje si a přijímá vše, co mu Solaris ukázal, Chris padá na kolena před svým otcem a jeho otec jako symbol vyšší inteligence Chrise přijímá a klade mu ruce na ramena. Tohle je ten pravý kontakt…

Malakhov Vladimir, Obrázek světa

Návrat marnotratného syna od Rembrandta

Scéna s nulovou gravitací Hari a Chris

Závěrečná scéna

Solaris, dir. Andrey Tarkovsky, 1972: