Sloupce Izáka a další. Část 1

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 16:00

O sloupech katedrály svatého Izáka se na internetu vedou četné kontroverze. Mnozí jsou velmi skeptičtí k oficiální verzi stavby katedrály svatého Izáka A. Montferrandem a mají pravdu. Nejen, že je technicky nemožné vyrobit sloupy ani nyní, každopádně v tuto chvíli prostě nikde na světě neexistuje odpovídající technologická základna. Existuje tedy také množství přímých a nepřímých důkazů o existenci této katedrály dříve, než jsou oficiální data pro stavbu katedrály. Zde je například kresba A. Bryullova, na které vidíme naši moderní katedrálu ve 3/4. Chybí jen dvě malé kolonády a další kupole. Nejzajímavější je, že uvnitř katedrály svatého Izáka, kde jsou v chronologickém pořadí představeny 4 verze kostela svatého Izáka, tato možnost chybí. Je to pochopitelné, protože to nezapadá do požadovaného paradigmatu.

Dál do historie nepůjdeme, dotkneme se pouze technické stránky. Je to docela pozoruhodné, protože katedrála je jedinečná. Co a jak se tam dělalo.

Začněme sloupci. Hlavní sloupy, které jsou ze žuly a které váží 114 (některé zdroje 117) tun. Nyní se diskutuje o několika verzích výroby sloupů, spory nejsou komické. Někdo si myslí, že sloupy byly vyrobeny litím. Někdo říká, že sloupy jsou z cihel, profilů nebo betonu a jsou prostě omítnuté. Obecně se nejedná o monolitickou přírodní žulu, protože vyrobit takové sloupy dlátem a okem je technologicky nemožné a soustruhy na zpracování kamenných bloků o váze stovek tun zejména v 19. století nemohou existovat.

Zastánci technologie betonu uvádějí jako příklad příručku ručních prací s tímto receptem:

3. Imitace žuly. Čistý jemný písek, pyrit nebo jinou hmotu obsahující pazourek smícháme s čerstvě vypáleným a drceným vápnem v poměru: 10 ks písku nebo pyritu a 1 ks vápno. Vápno, uhasené vlhkostí písku, koroduje pazourek a vytváří tenkou vrstvu kolem každého zrnka křemíku. Po ochlazení se směs změkčí vodou. Pak vezměte 10 drcené žuly a 1 limetku a hněte na místo. Obě směsi se vloží do kovové formy tak, že směs písku a vápna tvoří samý střed předmětu a směs žuly a vápna tvoří vnější plášť od 6 do 12 mm (v závislosti na tloušťce připravovaného předmětu).. Nakonec se hmota lisuje a vytvrzuje sušením na vzduchu. Barvicím činidlem je železná ruda a oxid železitý, které jsou za horka smíchány se zrnitou žulou.

Pokud chcete, aby předměty vytvořené z výše uvedeného složení získaly zvláštní tvrdost, vloží se na hodinu do křemičitanu draselného a vystaví se teplu 150 ° C.

Dávají také právě takový obrázek s určitým rámem vyrobeným z desek určitých sloupů. Tento obrázek je aplikován na Kazaňskou katedrálu, ale bavíme se v principu o technologii a podle zastánců betonové technologie byly takto odlity všechny sloupy, včetně sloupů katedrály svatého Izáka.

Na tomto obrázku se však nejedná o bednění, jak se běžně myslí, ale pouze o páskování HOTOVÉHO sloupu za účelem upevnění lešení k němu. Podívejte se znovu pozorně na výkres a uvidíte sami. Hotový sloup není levný, jakýkoli čip, jakákoliv prasklina bude znamenat buď výměnu nebo velkou opravu sloupu, na čí náklady? A proto se před nebezpečím poškození drahý sloup jednoduše uzavře a ochranné desky podél cesty mají nosné zatížení jako podpěry pro lešení. Nebudeš přišroubovaný ke sloupu, že ne?

Něco jako tuto technologii navrhují zastánci sádry.

a jako důkaz je zde fotografie z římského Pantheonu. Stejně jako v té době existovala technologie na výrobu omítkových směsí opakujících přírodní žulu.

Nyní se podíváme blíže na samotné sloupce a všechny verze.

Začněme technologií omítky. Musíme začít tím, že na různých citovaných fotografiích s omítkou oprýskanou ze sloupů, například ve stejném římském Pantheonu, vidíme pouze stopy restaurování. Vyrobeno „teď“, provedeno nedbale, a proto se mu dostává cti. Použitým materiálem je polymer. Nyní existuje spousta polymerových hmot na různé kameny, používají je nejen restaurátoři a stavitelé, ale také dokončovači, designéři a všemožní další dekoratéři. Vyrábí vany, kuchyňské desky, vázy, figurky atd. Různé technologie, od určitých kompozitů na určité pojivové bázi s žulovými třískami až po „tekutou žulu“.

I když připustíme nanášení určitých sádrových kompozic napodobujících žulu, pak se s malým vlakem plíží celá řada problémů, které bude třeba vyřešit.

První problém je, jak to opravit. V moderním stavebnictví, kdy se vrstvy omítky nanášejí s ohledem na trvanlivost, se VŽDY používá sádrové pletivo. Dříve se také často používaly tzv. šindele, jedná se o dřevěnou bednu, která je ve skutečnosti také variantou určité mřížky. Síť také znamená určitý druh pevného připevnění k základně. Myslím tím, že při „otevírání“určitých vrstev omítky bychom nevyhnutelně viděli nějaké předměty cizí od kamene nebo omítky. V případě Izákových sloupů je však nevidíme.

Na začátku článku jsem uvedl citát z příručky kutila, kde se píše, že se nanáší vrstva omítky o tloušťce 6 až 12 mm. A je to správné. Na zlomek žulové drtě nepovolí řidší, a pokud to uděláte tlustší, potřebujete buď pletivo, nebo to všechno velmi rychle opadne. Ani moderní supertechnologické a superlepivé jednosložkové omítkové směsi neumožňují nanášení jedné vrstvy silnější než 3-4 cm, pokud silnější, tak ve více stupních (vrstvách) nebo se sutí. Dále. Vícesložkové složení omítkové směsi bude nevyhnutelně znamenat její následné vyrovnání, protože ji nikdy nebude možné nanést v rovnoměrné vrstvě. Zde je další problém. Složení pojiva je obtížné vybrat z hlediska hustoty a tvrdosti se složkami (žulové drtě) omítkové směsi. To znamená, že pokud použijete nějaké mechanické předměty, jako to dělají moderní štukatéři v podobě nějakých špachtlí a pravidel, tak se některé zlomky vytrhnou. Bez toho to nejde. Tomu se lze vyhnout pouze použitím vysokorychlostního řezného nástroje, jako jsou moderní brusky. A pak dalším problémem podobného plánu je, jak to všechno vyleštit. A jak vyplnit nevyhnutelné dutiny (dutiny) a praskliny. Obecně je zde příliš mnoho otázek, na které je velmi obtížné získat odpovědi.

Otázky budou mít podobný plán pro konkrétní verzi. Musíme začít s tím, že beton musí být nalit do formy najednou. To je, pokud se chcete vyhnout zesílení. Podle tohoto principu se odlévají například betonové skruže pro studny nebo bloky pro základy. Velké formy s použitím velkých objemů betonu po částech v několika fázích se vždy odlévají s výztuží.

Zda v 19. století existovala možnost jednorázového nalití 114 tun připravené směsi do formy, nevím, ale je velmi těžké si představit, jak by to mohlo vypadat, nehledě na to, že betonová směs musí být neustále v pohybu, jinak těžké frakce rychle klesnou ke dnu. Nyní k tomu slouží mixéry a další otočné nádoby. A nezapomeňte na kolonu Alexandria vážící 600 tun (10 železničních cisteren). Dalším nevyhnutelným problémem v betonové verzi bude problém kaveren. Nyní se nacházejí na jakémkoli betonovém povrchu. Podívejte se například na pouliční telegrafní sloupy. Tak jsem vyfotil toho nejbližšího. Je pokrytý jeskyněmi.

Stejné to bude, i když použijete hladké bednění, například fólii.

V betonové směsi budou vždy nějaké vzduchové bublinky, navíc se v procesu krystalizace uvolňuje teplo, které vede k uvolňování par, takže bez toho není skoro nic. Přesně tak, protože byl vynalezen způsob, jak odstranit kaverny - to je vibrační bednění (vibrolis). Tedy pojízdné bednění. Tímto způsobem se dnes odlévají umyvadla, vany, desky, vázy, figurky atd. Ale to jsou všechno předměty relativně malých rozměrů. Osobně si nedovedu představit vibrační bednění vysoké desítky metrů s hmotností roztoku sto tun.

A nezapomeňte na všechny problémy spojené se sádrou. Pro litou formu bude nevyhnutelně nutné uvést do stavu - vyrovnat, brousit, tmelit, leštit atd. Podívejte se třeba na opravu asfaltu na našich silnicích. Velmi odhalující. Řez asfaltu je to, co vidíme právě na sloupech Isakie. To znamená, že sloupy Isakia mají stopy po obrábění vysokorychlostním řezným nástrojem.

Nyní přejděme k samotným kolonám. Poslední fotka není náhodná. Ukazuje nejen zřetelné stopy opracování (řezání) vysokorychlostním nástrojem, ale také ukazuje, jak nyní probíhá restaurování. Problematická část sloupu se odstraní, vloží se výztuž a aplikuje se určitá kompozitní polymerní kompozice s žulovými drťmi. Nebo se vloží (přilepí) záplata. Černá barva je v tomto případě nejspíše nějaký základní nátěr nebo staré lepidlo. Poté se vše brousí a leští.

Skutečnost, že Izákovy sloupy jsou přírodní kámen, lze doložit následujícími fakty. Za prvé to, že z takové žuly nejsou jen sloupy, ale i všechny základy pod katedrálou a okolí katedrály. A dokonce i obrubníky. A vůbec, skoro podlaha Petrohradu je z této žuly. Je také na pevnostech a je také v Kronštadtu. Jedná se o takzvané rapakivi.

Přirozená textura bude dalším důkazem. Rapakivi nemá na rozdíl od šedé a černé žuly krásný vzor. Ale přesto určitá textura, i když ne příliš výrazná, má své místo. Když půjdete podél katedrály, můžete ji tu a tam vidět.

Zde jsou bloky základny katedrály, vidíme texturovanou kresbu (čáru).

A tady pozorně prohlížíme spodní třetinu blízkého sloupce. Výrazná kresba. Nyní se podívejte na další sloupec, je na něm několik pruhů v podobě tmavých skvrn. V pravém řádku ve třetím sloupci uprostřed je také zřetelný vzor.

Na tomto sloupci je dole nákres.

Mimochodem, jsou na něm stopy úlomků z bomb. Na pravém sloupku nahoře je obrovský výmol, toto místo jsem ukázal zblízka na začátku článku. Oficiálně je to z úlomku z bomby za Velké vlastenecké války, ale zdá se mi, že tato skutečnost je dvakrát ověřená. Kde bomba vybuchla, přestože na jednom sloupu byl jen jeden velký čip a na druhém nějaké šrapnely z malých úlomků? A směřují k sobě navzájem. Ukázalo se, že bomba explodovala někde mezi sloupy? Ale podle oficiální historie nedošlo v katedrále během války k jedinému přímému zásahu. Pokud byla exploze daleko, pak není jasné, jak úlomky letěly - jednou a jaká bomba tam byla - dvě, takže ve výšce 20 metrů od stotunového žulového bloku byl jen obrovský kus odlomený třískou.

Mimochodem. Tento fakt zcela zavrhuje jak verzi omítky, protože ta by v první řadě odlétla jako deka, tak verzi do segmentové montáže sloupu. Pokud by se sloup skládal ze součástí, pak by úderem tak silné síly nevyhnutelně podél segmentů sloupu prošly trhliny. Příčné trhliny. Také je nikde nevidíme. Ve sloupech je však mnoho trhlin. Všechny jsou ale výhradně ve vertikální rovině. Vysvětlení je obecně jednoduché. Katedrála má uprostřed výlevku. V 19. století, během jeho přestavby Montferrandem, došlo k postupnému úbytku. Navíc se propadl nejen střed, ale nabobtnal se i obvod, zejména na nově vybudovaných dvou kolonádách (malých). Dnes je rozdíl v sedání po stranách katedrály až 45 cm, vertikální odchylka je 27 cm. Přestože ve 20. století se katedrála propadla jen o 5 mm. Více o tomto

Pokračuj. Další sloupec. Na něm je vzor textury jasně viditelný po celé výšce.

Proč věnuji tolik pozornosti kresbě textur. Faktem je, že je nemožné to uměle opakovat. Žádná technologie betonu, žádná omítka. Podíváme se do středu tohoto sloupce.

Další sloupec. A tím to dokončíme.

Přejděme k prasklinám. Téměř všechny jsou vertikální. A to je pochopitelné, protože trhliny se tvoří pouze v místech síly. Síla nárazu na sloup je vertikální, což znamená, že mohou jít pouze vertikální trhliny. Tady, mimochodem, trhlina prochází vzorem textury.

Některé trhliny jsou poměrně rozsáhlé a jsou již opraveny.

Ale tato trhlina je docela pozoruhodná.

Toto je jediná příčná trhlina, která existuje. Je uzavřená, tedy po celém obvodu. Nerozhodl jsem se o závěrech, buď je to přirozený vzor textury, nebo je to velmi dobrá oprava. Pokud opravy, pak máme sloup skládající se ze 2 částí. Možná spadl a rozbil se. Pokud ano, pak jde o šperk a stavitelům se musí dát, co jim náleží. I když je celá katedrála postavena tak, že se člověk může jen divit, tak se není moc čemu divit.

Nyní k tomu, jak ploché jsou povrchy sloupů z geometrického hlediska. Jak se ukázalo, nejsou příliš vyrovnané. Z hlediska měřítka to není patrné, ale pokud se podíváte pozorně na světelný tok, je zakřivení sloupců velmi jasně viditelné. Dávejte pozor na hranici světla a stínu, zejména nahoře. Je zvlněná.

Pak to přiblížil.

co je to? A proč je to? Pro upřesnění se podívejme z jiného úhlu. V této perspektivě vidíme, že v příčné rovině má sloup určitou rozteč tmavých a světlých skvrn. Stejně jako některé segmenty. Takže dávají sloupu určitou vlnitost. Za slunečného počasí je tato segmentace dobře výrazná. Zřejmě právě tato skutečnost vytvořila základ pro verzi v segmentové skladbě sloupů s nějakou následnou omítkou. Ale není tomu tak.

Tato segmentová dráha je pouze dráha leštícího stroje. Sloupy nebyly leštěny ručně, ale nějakou mechanickou metodou s rotací kolem sloupu. Totiž kolem, z té a takové stopy. Teď se nebudu trápit, jak přesně se to udělalo a navrhnout konkrétní stroj, prostě to označím jako fakt. Kolem sloupu máme stopy po rotačním nástroji. Jaké řezné nástavce a leštící hmoty byly v tomto případě použity, také nebudu rozebírat. To je vedlejší. Ještě jednou zopakuji fotografii s texturovaným vzorem, tk. na této fotografii jsou segmenty také jasně viditelné.

Mohly by to být stopy po soustruhu? Ano, mohou. Následné broušení a leštění by mohlo vlnění jak vyhladit, tak naopak zvýšit. Padesát na padesát. A nejspíš obojí dohromady. Jednoznačné je pouze to, že sloup je obráběn nástrojem, který má zdvih kolem sloupu. Nebo se kolona točila.

Tím je dokončena 1. část, v druhé části se vydáme dovnitř katedrály.