Sloupce Izáka a další. Část 2

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 16:00

Uvnitř je katedrála také docela pozoruhodná. Jako stavitel a finišer mě nesmírně zajímá, abych porozuměl tomu, co se tam dělá a jak. To je to, co uděláme. Navíc to pomůže určit, co je z remaku a co je staré. A možná velmi starodávné.

Začněme tím, že současná výzdoba katedrály je ze 3/4 vytvořena sovětskými restaurátory po Velké vlastenecké válce v průběhu rozsáhlých prací v letech 1947-1963. Budu se opakovat - do 3/4! Aby si nikdo nedělal iluze, že skutečně existují obrazy Karla Bryullova, oltář Klenze atd. Zde je fotografie z tribun uvnitř samotné katedrály.

Zde si všimněte, že štuková lišta byla připevněna k zesílené základně. Zpevnění s určitým krokem v řadách je velmi jasně viditelné. Pro mě jako pro stavaře je zcela samozřejmé, že se tato výztuž vkládá do vyvrtaného podkladu a odřezává se řezným nástrojem. Znamená to pouze, že v době předchozího finišování byl použit nástroj podobný moderní vrtačce s příklepem a moderní brusce. Jedinou otázkou je kdy? Faktem je, že rozsáhlé restaurátorské práce probíhaly ve 20. – 30. letech 20. století, stejně jako celá poslední čtvrtina 19. století. Mohlo to být pod Montferrandem. Mohlo to být dříve. Jen bůh ví, kolikrát byla štuková lišta v daném místě pozměněna. A vůbec, možná tu štuková lišta původně nebyla.

Podíváme se, v jakém stavu byly obrazy.

To bylo.

Tak se stalo.

Podle oficiální historie veškerá výzdoba katedrály trpěla chladným počasím. Jako se za války netopilo, tak v zimě všechno zamrzlo a tím pádem vše padalo. Ale není tomu tak. Faktem je, že až do 60. let 20. století se v katedrále netopilo. Teprve v 60. letech bylo ústřední topení přiváděno do katedrály v suterénu, odkud bylo ventilačním potrubím přiváděno do interiéru katedrály. Před několika lety proběhly renovační práce a nyní je celé tamní vytápění moderní. Průvodci vám řeknou, že ve sklepech bývala kamna a že se topilo opravdu kamny. Ale to není pravda. Dříve vražedná otázka pro průvodce zněla – kam se poděly trubky od kamen? Neozvala se žádná odpověď. Po mém loňském článku je zřejmě poučili, kam šly trubky, a teď to říkají do Kateřinské zahrady. Následná řada otázek je ale také zmátne a nechá je nezodpovězené. Za prvé, kde je místo, kde vycházely trubky? Nebo dýmka. Ukažte konkrétní bod, protože dýmka by neměla být malá a doklad o tom svědčí, protože taková dýmka by měla být dominantní a zdaleka viditelná. Kde je na fotografiích, malbách a grafikách? Nemohla se schovat za stromy, protože samotná zahrada je poměrně mladá, byla založena teprve v roce 1874. Dále. Nevyhnutelně musí existovat bod výměny tepla. To je místo, kde horký kouř nebo teplo z ohně ohřeje vzduch, který bude následně přiváděn do katedrály. Ukažte takový bod výměny tepla. Teoreticky by také neměl být malý. Dále, jak probíhal přívod vzduchu? Jak v troubě, tak v místě výměny tepla. Kde je nasávání vzduchu, nebo moderně řečeno - kde je nucené větrání?

To jsou místa uvnitř katedrály, kam je nyní přiváděn teplý vzduch. Podle průvodců.

V katedrále je jich asi desítka, určitě jsem je nepočítal. Podle mého hlubokého přesvědčení se jedná pouze o starou tahací ventilaci, protože v katedrále se shromáždily obrovské masy lidí a navíc osvětlení bylo při svíčkách. To vše je potřeba pro tažné větrání, jinak svíčky nehoří a lidé se udusí. Sovětští inženýři mohli být schopni napájet tento systém prostřednictvím městského topného systému, ale až do 60. let v katedrále prostě žádný topný systém nebyl. Možná to bylo kdysi velmi dávno, ale v důsledku katastrofy a následného zničení byl zcela mimo provoz. Rinaldi ani Montferand nedokázali obnovit nebo zorganizovat dodávky tepla. Nyní je v podlaze uvnitř katedrály několik větracích mřížek (foto podlahy na konci článku), předpokládám, že právě jimi je do katedrály přiváděno hlavní teplo a tyto větrací otvory ve stěnách jsou pouze pomocné body, nebo s největší pravděpodobností je to obecně jen přívodní ventilace a průvodci prostě nevědí, o čem mluví.

Přejděme ke sloupcům výzdoby interiéru. Jsou úžasní. Svého času Aleksey Kungurov správně poznamenal, že tyto sloupy byly vyrobeny z masivního kamene a byly vyrobeny mechanicky. Tedy zpracované nástrojem. Zde je fotografie jasně definující dva sloupy vyrobené z jednoho kusu kamene. Vzor textury je symetrický.

Stejný sloup poblíž a vedle.

Dlouho jsem zkoumal všechny sloupy a došel jsem k jednoznačnému závěru, že spodní část, tzv. základna, je připevněna. Zpočátku se zdá, že nejprve byla tato základna nastavena jako základna a již se na ni staví sloup. Ne takhle ne. Sloup je připevněn ke stěně a všechny dekory nahoře (velká písmena) a dole (základny) jsou pouze doplňkovými nezávislými dekorativními prvky. Jako skládačky vložené na místo. To naznačuje, že veškerá výzdoba katedrály byla vyrobena určitým způsobem toku. To znamená, že existovala určitá šablona nebo vzor, podle kterého byly vyrobeny všechny dekorativní prvky. To platí nejen pro kolony. Celá katedrála je v podstatě stavebnice Lego. Všechny díly jsou stejné a zaměnitelné. Byl použit pouze jiný kámen. Je tam bílá, je tam šedá, je tam červená, tam…

Technologie je následující. Nějaký zděný základ, nosná zeď. Nejprve se na něj připevní ozdobný sloupek (půlsloup) a na něj se poté připevní "proužky". Bílé mramorové pilastry hrají v tomto případě roli pásků. Je to jako nyní ozdobný plastový roh nebo filé v bytech. Zde vidíme dva sloupy na nosné cihlové základně, s bílými mramorovými pilastry po stranách, které zakrývají konec nosné zdi.

Tam, kde má sloup zakřivenou geometrii, jsou pilastry odpovídajícím způsobem řezány a mezera je utěsněna tmelem.

Zde je malachitový sloup, technologie je stejná. Pilastr je připevněn ke sloupu.

Nebo spíše skoro to samé. Neboť samotný sloup není celokamenný. Je to v podstatě mozaika. Kovový sloup, trubka, nebo spíše poloviční trubka, na kterou jsou nalepeny a následně zpracovány kousky malachitu. Všimněte si, že v dutině je černá díra. Odpadl tmel.

Mimochodem o té celokamenné. Ploché sloupy (pylony) jsou silné asi 15-20 cm. Neměřil jsem to přesně, ale někde tak. Více než deset metrů vysoký. Pokud vezmeme podmíněně tloušťku 15 cm, šířku 1 metr a výšku 10 metrů, získáme hmotnost sloupu 4 tuny. Tento obklad je mimochodem velmi křehký, protože je tenký. Jak bylo vychováno? Zdá se mi, že v tomto případě jsou nějaká výztužná žebra z vnitřní části sloupu prostě nevyhnutelná, jinak se prostě ulomí (zlomí) při jakémkoli neopatrném pohybu. Stejná ztužidla jsou nejspíše vložena do některých drážek ve zdivu (nosný podklad). Jako stavař bych to udělal.

Nyní ke kulatým sloupkům. Spíše polosloupy. Nejprve jsem měl představu, že jde o celé sloupy a že nesou i nosnou funkci. Ale nebylo tomu tak. Připevňují se k nosnému zděnému základu stejně jako ploché sloupy (pylony).

Stejným způsobem je připevněna spodní část (základna) a horní část (kapitál), stejná Lego sada. Jste ohromeni tím, jak dobře je vše promyšleno po technické stránce. Zajímavé je, že sloup nebyl rozpůlen, jak by se z logiky věci zdálo rozumné. No, jako rozřezaný napůl a tady jsou dva hotové polosloupy. Ne takhle ne. Naši předkové nešli snadnou cestou. Polosloupec má větší úhel než přímá polovina. Menší část byla s největší pravděpodobností zlikvidována. Možná jsem chodil do jiných katedrál nebo paláců, nevím. Možná se ze zadní strany dělaly stejné výztuhy, které jako „pama-máma“stály v drážkách jim určených. To je velmi pravděpodobné. Každopádně práce je to těžká, spousta otázek - jak pilovali, jak pilovali, jak upínali atd. Jasné je jen to, že všechny sloupy jsou vyrobeny z přírodního kamene metodou mechanické instrumentální zpracovává se. Je to mechanické, je to instrumentální, a ne manuální. Nikdo tam netrhal dlátem ani sekal sekerou. A to nejsou konkrétní technologie. K dispozici jsou jak vrtací nástroje, tak nástroje pro ostření, frézování, řezání, obecně kompletní balení. Z jakého materiálu byly frézy a pily vyrobeny, zůstává velkou záhadou. Nyní je to vše provedeno s karbidovými kovy s diamanty. Je to také logická otázka – jaký byl pohon těchto nástrojů. Pára, voda,…? Řezný kámen, zejména žula, totiž znamená velmi vysokou úhlovou rychlost, což znamená velmi vysoké otáčky řezného kotouče. Moderní mlýnek má například až 11 tisíc otáček za minutu.

Stejný sloup je o něco blíž. Je velmi jasně vidět, že spodní část (základna) není původní, z jiného kamene. Vidíš černou díru v základně?

Tato díra je zblízka a zastřelena bleskem. Za ní je samotná cihla nosné základny.

Musím říct, že jsem měl štěstí. Tohle je jediná díra, několikrát jsem prošel celou katedrálu. Nebýt ní, zůstalo by záhadou, jak vše funguje. A teď je to jasné.

Pokračuj. Díváme se na takový dekorativní prvek. Má dvě části. Horní čtverec "s plíživými růžemi" je prvním prvkem, spodní "povislý jazyk" je samostatný. Také konstruktér Lego. Vloženo na běžné místo.

Textura mramoru nenechá nikoho na pochybách, že se jedná o přírodní kámen. Proto je zcela nejasné, jakými řeznými nástroji byla tato „strašná růže“vyřezána. Není vlepen, nevkládán, není samostatným prvkem. Samostatným prvkem je celé „náměstí“. Zde se skutečně vloží a mezera se překryje tmelem. Mimochodem, takových čtverců je mnoho, desítky.

"Jazyk" je také vyříznut a celý prvek je celý obdélník dolů. Proč takové potíže nejsou jasné. V té době to bylo zřejmě snadné. Teď by to jistě nikdo neudělal.

Velmi mě překvapily výrobky z bronzu. V katedrále je toho hodně. Včetně lustrů.

Zblízka.

Zdánlivě banální obsazení. Při bližším zkoumání však vylézají věci, které jsou charakteristické pro mechanické zpracování. Skutečnost, že odlévání s následným broušením nelze získat.

Jak se ti to líbí? Ve skutečnosti je to stejná podkova na bleše. Pokud je toto obsazení, tak jak? Pokud se to udělá jinak, je to o to nejasnější. I když připustíme, že se jedná o odlitek, tak i v odlitku můžete ze všech těchto pupínků udělat gooppee. Dobře, na maličkosti, na nějakém svícnu, můžeš trpět. To se ale bavíme o desítkách sloupů, desítkách lustrů a dalších prvcích, kterých není málo. A všechny jsou velké a lustry jsou obrovské. A hodně, jak se ukázalo při bližším zkoumání, se dělalo tímto způsobem. Fantazie. Znám jen jeden způsob, jak takové pupínky získat - to je metoda ražby. Když bušíte jádrem zezadu. Na tom je vlastně založena celá technologie ražby. O nějaké ražbě mincí ale nemůže být řeč. Pokud někdo víte, jak se to dělá, napište.

Nyní se podíváme na podlahu. Všude je to mramor s nějakými inkluzemi z jiných kamenů. Několikrát jsem pečlivě prozkoumal celou podlahu a došel jsem k jednoznačnému závěru, že byla vyrobena v celém prostoru katedrály současně a ze stejných materiálů. Žádné možnosti. Dalo by se předpokládat, že část katedrály, která se dochovala z Rinaldiho nebo obecně originál od dávných prvních stavitelů, bude mít stopy většího opotřebení, ale nebylo to zaznamenáno. Rozdíl tam je, ale projevuje se právě v místech, kam z pochopitelných důvodů chodilo méně lidí. Toto je oltářní část a toto je centrální hvězda. Největší opotřebení na podlaze je v oblasti ornamentu svastiky, kde se lidé skutečně tísnili, a také v oblasti vstupu a výstupu.

Toto je hlavní sál. Vstupní (výstupní) zóna.

Mimochodem, pozor na rošty. Myslím, že právě z nich se teplo do katedrály dodává, ale to, co ukazují průvodci a já na začátku článku, je jen větrání.

Oblast se vzorem svastiky.

A to je výstup do oltářní části. Opotřebení podlahy je znatelně menší.

Zde můžete vidět, jak válečky z brány zanechaly v podlaze stopu.

Jednoznačný závěr je, že celé pohlaví není starší než montferrandské období. Možná mladší, rozhodně ne starší.

Tak je to i s datováním dveří katedrály. Všechny jsou biblické. A to znamená, že všechny dveře nejsou starší než z období Montferrandu, protože Rinaldiho projekt nesl jasné pohanské znaky a ve výzdobě katedrály nemohly být podle definice žádné biblické motivy. Na dveřích katedrály je navíc epizoda křtu Rusa knížetem Vladimírem, která zobrazuje svržení sochy Peruna v Kyjevě.

Co se dá říci na závěr. Interiér katedrály nám ukazuje, že nenajdeme nic staršího než z období Montferrandu. Je možné, že některé ze sloupů byly zděděny od Rinaldiho, respektive on, od starověkých stavitelů, ale to neporušuje obecný koncept a složení a je naprosto jisté, že v období Montferrandu existovaly technologie pro zpracování kamene a bronz na velmi vysoké úrovni. Minimálně za to hovoří obklady stěn a podlah. A kupole o tom nenechají pochyby a rozhodně byly vyrobeny v éře Montferrandu. Pokud jde o žulové sloupy spodní a horní kolonády mimo budovu, Montferrand je zdědil od Rinaldiho, a tedy od starověkých stavitelů. Jinak budete muset uznat myšlenku, že v 18. století (Rinaldi) existovala technická možnost opracování kamene pomocí technologií, které jsou nám dnes nedostupné. Jsem přesvědčen, že tyto sloupy jsou mnohem více let staré, než naznačuje éra Montferrandu nebo Rinaldiho. Tyto sloupy, stejně jako hlavní budova katedrály, musí být datovány do určité „antické“éry, kdy na celém světě existovala jediná kultura. Toto je Baalbek, toto je Alexandrie, toto jsou Athény, toto je Řím atd. To je to, co ruinističtí umělci vykreslovali v 17.-19. století jako odkaz zesnulé ekumény. Například jako Pietro Belotti v 18. století.

A tady je, jak to sám Montferrand v roce 1836 reflektoval….

V tomto se rozcházím.