Aivazovský a peníze

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 16:00

V sovětských dobách učili, že „decembristé“na Senátním náměstí byli prvními revolucionáři, kteří probudili Herzena, aby porazil „Zvon“, osvítil nerozumné lidi a povolal Rusko k sekere. Věřilo se, že revolucionáři se snažili učinit život v Rusku pohodlným a demokratickým, dobře živeným a bohatým.

věříš tomu? Věříte, že Rockefellerové, Rothschildové a Warburgové investovali své těžce vydělané peníze do prosperity Ruska? kde je logika?

Pojďme se na chvíli ponořit do nedávné historie naší země a podívat se blíže na některé známé osobnosti trochu jinak, než je obvykle přijímáno. Možná, že bližší pohled zvýrazní další aspekty jejich mnohostranné činnosti.

V tomto článku vás zvu, abyste se seznámili s celebritou, jako je světově proslulý námořní malíř Ivan Konstantinovič Ajvazovskij. Celý svět dodnes obdivuje jeho obrazy, které zobrazují mořský živel, zastavený na chvíli rukou tohoto velkého mistra.

Je známo, že Ajvazovský byl jedním z nejplodnějších a nejbohatších umělců své (a nejen své) doby. Jaký je důvod jeho takové celebrity a bohatství? Je to jen v jeho talentu? Možná příčina jeho úspěchu spočívá v tom, že poskytoval služby a na obrazech zobrazoval to, o co ho jeho štědří zákazníci žádali? A kdo a co se ho zeptal - to už je zajímavé!

Někteří z vás budou překvapeni a rozhořčeni mým předpokladem a následujíc hrdinu A. P. Čechova zvoláte: "To nemůže být, protože to nikdy nemůže být!" Jsme zvyklí, že Aivazovskij je zpěvákem moře a vítězství ruského námořnictva!

A přesto, pojďme na to přijít, nicméně…

Ivan Konstantinovič Ajvazovskij se narodil ve Feodosii (Krym) v roce 1817, zemřel tam v roce 1900 (82 let). Byl třetím synem zkrachovalého obchodníka a celé dětství (jak píší životopisci) prožil v nouzi a strádání.

Od dětství měl Ivan Aivazovský štěstí na dobré lidi. Místní městský architekt Ya. Kh. Kokh a guvernér Tavrida A. I. Kaznacheev pomohli vstoupit do tělocvičny Tavricheskaya v Simferopolu. A v roce 1833 přispěli vlivní šlechtici hlavního města na jeho zápis bez zkoušek na Císařskou akademii umění v Petrohradě a školení na náklady státní pokladny.

Aivazovského učiteli byli M. N. Vorobiev, F. Tanner a A. I. Zauerweid. Po konfliktu s francouzským malířem F. Tannerem v roce 1838 byl Ivan Ajvazovskij poslán na dva roky do rodné Feodosie malovat mořské krajiny, „pod zvláštním dohledem Akademie“. Ve stejném roce se Aivazovskij zúčastnil námořní kampaně oddílu ruských lodí pod velením Nikolaje Raevského ke břehům Kavkazu.

V roce 1840 odešel Aivazovský do Evropy, aby pokračoval ve studiu, kde se okamžitě stal slavným umělcem. Jeho obraz „Neapolský záliv“vysoce ocenil anglický námořní malíř Joseph Turner a obraz „Chaos“získala hlava vatikánského papeže Řehoře XVI.

Aivazovsky cestoval téměř po celé Evropě, některé země navštívil více než jednou. Prodej obrazů a samostatné výstavy mu přinesly dobrý příjem. Na konci zahraniční cesty bylo v Aivazovského pasu 135 víz.

V roce 1844 (dva roky před plánovaným termínem) se Aivazovsky vrátil do severního hlavního města. Akademie umění mu udělila titul akademik „v oboru malby mořských druhů“a udělila mu Řád svaté Anny 3. stupně. Získal také titul prvního malíře hlavního námořního štábu s právem nosit uniformu námořního ministerstva.

Na jaře 1845 se Ajvazovskij v rámci expedice geografa admirála F. P. Litkeho vydal na dlouhou námořní cestu přes Středozemní moře (Řecko, Malá Asie, Turecko). Z této cesty si umělec přivezl mnoho skic tužkou, včetně pohledů na Konstantinopol a jeho okolí.

A na podzim roku 1845, když odmítl sloužit v hlavním městě, odešel Aivazovský do své rodné Feodosie, kde začal stavět svůj vlastní dům v italském stylu. V květnu 1846 umělec oslavil desáté výročí své tvůrčí činnosti ve velkém měřítku. Celá Feodosia chodila tři dny a eskadra pod velením V. A. Kornilova vstoupila do zálivu, aby pozdravila hrdinu dne.

Ajvazovský hodně cestoval. Často navštěvoval Petrohrad, Moskvu a další města Ruska, opakovaně navštívil Evropu. V roce 1868 odešel na Kavkaz a Zakavkazsko a v roce 1869 do Egypta, aby otevřel Suezský průplav. Ve věku 77 let se Aivazovský rozhodl odcestovat do Ameriky, kde pořádal výstavy svých obrazů v různých městech.

Aivazovskij několikrát navštívil Konstantinopol, kde se mu podařilo získat velkou zakázku od tureckého sultána Abdul-Azize na zobrazení pohledů na Bospor. Pro sultána napsal 40 děl, za které byl vyznamenán nejvyšším tureckým řádem „Osmaniye“(Nishani Osmani).

Aivazovsky byl dvakrát ženatý. První manželka, Julia Jakovlevna Grevsová, jejíž portrét nikdy nenamaloval, porodila Ivanu Konstantinovičovi čtyři děti. Jejich svazek však od samého začátku nefungoval, manželé žili dlouhou dobu odděleně, jejich vztah byl nepřátelský. V roce 1877 na naléhání Aivazovského synod Echmiadzin jejich manželství rozpustil. Podruhé v roce 1882, ve věku 65 let, se Aivazovský oženil s 25letou Annou Sarkizovou a žil s ní až do konce svých dnů.

V roce 1865 Aivazovskij otevřel ve Feodosii „Všeobecné umělecké dílny“(pobočka Petrohradské akademie umění), z jejichž zdí vycházeli takoví umělci jako Konstantin Artseulov, Michail Latri, Alexey Ganzen, Lev Lagorio a další.

V roce 1888 zorganizoval Ajvazovský stavbu vodovodu ve Feodosii z pramene Subash, který mu osobně patřil. Přestože si měšťané museli za používání vodovodu platit, mohli se zdarma napít vody z kašny na Novobazarně.

To jsou ve zkratce hlavní etapy v životě a tvůrčí cestě velkého ruského umělce Ivana Konstantinoviče Ajvazovského.

Začněme úžasnou skutečností, že za celý svůj dlouhý život Aivazovský napsal obrovské množství obrazů, oficiálně více než šest tisíc, a uspořádal přes 120 osobních výstav!

Takoví velcí mistři uměleckého štětce jako Leonardo da Vinci, Michelangelo Buonarroti, Raphael Santi, Sandro Botticelli, Alexander Ivanov, kteří dvacet let malovali obraz „Zjevení se Krista lidu“, a mnozí další „nervově kouří“.

Pojďme dále.

Oficiální životopisci tvrdí, že Aivazovskij pocházel z chudé arménské rodiny a jen díky svému talentu se dostal ke slávě a bohatství.

je to tak?

Dovolte mi, abych vám připomněl několik zajímavých faktů z biografie Aivazovského. Je známo, že zpočátku byl Ivan Konstantinovič Aivazovskij nazýván Hovhannes Gaivazian (Gaivazovsky). A teprve v roce 1841 se stal Ivanem Konstantinovičem Aivazovským.

Jeho otec Gevorg Gaivas (1771-1841) prožil dětství v jižním Polsku nedaleko Lvova. Po hádce s příbuznými (velkostatkáři) se Gevorg přestěhoval na Valašsko (Moldavsko) a odtud na Krym, kde se ve Feodosii stal manažerem místního trhu. Je známo, že před připojením Krymu k Rusku se na trhu Feodosia po staletí obchodovalo s otroky.

Existuje verze o tureckých kořenech Hovhannese Gayvazovského. Ne nadarmo Ivan Konstantinovič v Istanbulu občas navštívil trh s otroky a nějakým způsobem měl dokonce konflikt s místními úřady.

Věnujme pozornost také skutečnosti, že v knížectví Theodoro, které existovalo v XIII-XV století na Krymu, vládl byzantský šlechtický rod Gavrasů.

Hovhannes tedy nebyl chudý a nevzdělaný. Stačí se v mladém věku podívat na jeho portrét (Plivný obraz Puškina) a přečíst si paměti jeho současníků o jeho postoji k druhým.

Zajímavostí je, že první žák-kopírovač Ajvazovského, který v mnohém navázal na cestu svého učitele Lva Feliksoviče Lagoria (1826-1905), pocházel z aristokratické janovské rodiny. Jeho otec Felix Lagorio (1781-1857) byl obchodníkem, vicekonzulem Království dvou Sicílií a samozřejmě svobodným zednářem.

Ajvazovskij vedl při studiu na Akademii umění v Petrohradě spíše odloučený život. Měl málo přátel, vyhýbal se hlučným a veselým společnostem. Peers odpověděli stejně. A arogantní postava Ajvazovského zjevně vysvětluje jeho konflikt s učitelem F. Tannerem, kvůli kterému chtěl být Hovhannes na osobní pokyn cara vyloučen z Akademie. Francouz popsal Aivazovského jako nevděčného a nečestného člověka.

Uvedu ještě jednu památku současníka. Pred svou první cestou do Evropy pobýval Ajvazovskij měsíc v Petrohradě, v bytě svého spolužáka Vasilije Sternberga, kde bydlel i ukrajinský básník Taras Ševčenko. V autobiografickém příběhu Umělec Taras Ševčenko nelichotivě charakterizoval Aivazovského. Překvapila ho arogance a tajnůstkářství Aivazovského, který nechtěl úzce komunikovat a ukazovat své obrazy, namalované na Krymu. Dav přátel vyprovodil Šternberka v zahraničí, ale Aivazovského nikdo neviděl.

Aivazovskij, který žil měsíc se Sternbergem, řešil svůj finanční problém. Akademie nabídla 4 tisíce rublů za krymské obrazy. Aivazovsky spolu se svým učitelem A. I. Zauerweidem věřili, že pokud takové obrazy namaluje cizinec, bude mu zaplaceno 20 tisíc rublů. A pak to bylo hodně peněz. Ale tentokrát se Aivazovskému nepodařilo vyřadit požadovanou částku.

Vezměte prosím na vědomí, že Aivazovský se stal slavným až po cestách do zahraničí. V hlavních městech Evropy jako na povel začali obdivovat práci mladého talentu a dobře platit za jeho obrazy. Náměty Aivazovského obrazů, jak vidíte, nebyly příliš rozmanité a originální. Snažil se napodobit styl svého oblíbeného romantického umělce Sylvestra Shchedrina (1791-1830).

V Rusku byla situace jiná. Romantismus v malbě se stával minulostí a ustupoval realismu. Umělec A. A. Ivanov řekl, že Aivazovskij si vytváří slávu pomocí novinového humbuku, I. N. Kramskoy, V. Garshin opovrhoval Aivazovského zakázkovými obrazy a A. Benois věřil, že malíř přímořských krajin stojí mimo obecný vývoj ruské krajinářské školy. Většina umělcových současníků označila jeho styl za báječný a naivní, primitivní a oblíbený.

Aivazovsky vyvinul vlastní metodu malby: obvykle maloval zpaměti a velmi rychle. Stačilo mu pár hodin, maximálně dní, a pak už se Ivan Konstantinovič ke svým výtvorům zpravidla nevracel.

Opravdu kurzivní spisovatel, ne malíř!

Zde jsou některé zajímavé případy z první cesty Aivazovského do zahraničí.

Překvapivě, světově proslulý námořní malíř Joseph Turner přijel z Anglie speciálně na setkání s mladým Aivazovským. Odešli do důchodu a dlouho si o něčem povídali a jejich rozhovory nebyly jen o umění. Hovhannes však nesdílel obsah těchto rozhovorů se svými zahraničními přáteli (Sternberg, Gogol, Botkin, Panaev).

V Itálii udržoval Aivazovskij přátelské vztahy s tak temnou osobností, jakou byl C. A. Vecchi, který byl pobočníkem Giuseppe Garibaldiho. Národní hrdina Itálie byl zase na Krymu.

Není možné nezmínit zvláštní epizodu, která se stala Aivazovskému (on sám se o ní zmínil). V prosinci 1842 měl Ivan Konstantinovič odjet na výstavu do Paříže spolu s K. A. Vecchim, který v té době kamsi zmizel. Ajvazovskij musel vyrazit na silnici sám. V Janově v kanceláři dostavníků náhodou (?) potkal mladou ženu, rakouskou polskou hraběnku Potockou. Opět čistě náhodou jeli ve stejném kočáře a bavili se o politice. V Miláně se spolu dobře bavili.

"No, co je na tom špatného?!" - budeš se usmívat. Mnoho mužů by se chtělo svézt v dostavníku s polskou hraběnkou a strávit s ní čas prozkoumáváním milánské katedrály. Ostatně Aivazovskému je teprve 25 let, je bohatý a není ženatý.

Nebuďte rozhořčeni. To nejzajímavější se stalo později. Hraběnka zmizela beze stopy, ale objevil se jistý pan Tesletsky, který chtěl (podle K. Vekky) vyzvat Aivazovského na souboj, bránící čest hraběnky. Objevující se K. Vecchi však tento konflikt nějak urovnal.

Milý čtenáři, nezní to jako klasická „sladká past“? Ptáte se: "Proč a kdo to potřeboval?" A pak, aby Aivazovský neztratil chuť někomu poskytovat určité služby. Ne nadarmo se K. Vekki tak aktivně cpal do přátel s Aivazovským (a nejen s ním), psal o něm pochvalné články. Ale s umělcem A. Ivanovem se K. Vekkovi nepodařilo navázat přátelství.

Možná si, nevěřící čtenáři, myslíte, že to všechno jsou spekulace a konspirační teorie? Může a nemusí být!

Málo se ví ani o Aivazovského cestách do Anglie. S kým se tam setkal a o čem mluvil? Možná viděl příbuzné hraběte Michaila Semenoviče Voroncova (1782-1856), guvernéra Novorossie a Krymu. Byl to on, tehdejší guvernér Alexandr Puškin, který byl v exilu v Kišiněvě a poté v Oděse (1820-1824), zesměšňoval ho za Anglománii. Ajvazovskij se nejednou setkal s hrabětem Voroncovem a na jeho objednávku maloval obrazy, které prý poslal do Londýna své sestře.

Po návratu ze zahraničí rozvinul Ajvazovský čilou činnost v malbě a pořádání osobních výstav. Jeho první žák Lev Lagorio vytvořil kopie obrazů a posílal je zákazníkům. V budoucnu začal funkce kurýra a organizátora vykonávat syn Aivazovského sestry Levon Georgievich Mazirov (Maziryan).

A přesto se nabízí logická otázka: "Kde v Evropě a Rusku tak prudce vzrostl počet fanoušků Aivazovského marín?" Jiní námořní malíři, evropští i ruští, se takové slávy netěšili. Například Alexej Petrovič Bogoljubov (1824-1896) byl stejný jako Ajvazovskij ve službách námořního oddělení, ale nemohl dosáhnout tak "známých stupňů". Bogolyubov byl velmi kritický k práci Aivazovského.

Možná je odpovědí na otázku, že Ajvazovský byl ve správný čas a na správném místě. Hovhannes se narodil a trvale bydlel na Krymu. Je také důležité, že byl prvním malířem generálního námořního štábu a znal některé tajné informace. Nelze nezmínit komický případ, kdy Aivazovský přesvědčil velitele lodi, že (Aivazovský) zná lépe konstrukci této lodi.

Ajvazovskij měl právo volně malovat pohledy na moře na Krym (a nejen) a úřady mu v tom musely pomáhat. Jinými slovy, měl oficiální povolení psát například válečné lodě v zátoce Sevastopol, přístavy, pobřežní opevnění atp.

Snímky vojenských zařízení byly utajovány. Je známo, že při převozu obrazů do Petrohradu, zobrazujících některé epizody námořní plavby válečných lodí na Kavkaz v roce 1838, přijal Ajvazovský opatření, která od něj vedení Akademie požadovalo. Nejznámějším obrázkem této kampaně je „přistání NN Raevského v Subashi“.

Na začátku roku 1853 se Aivazovsky poprvé pokusil otevřít uměleckou školu ve Feodosii. Chtěl, aby škola měla oficiální status (měla úřední pečeť), ale aby byla ve své činnosti relativně nezávislá na Akademii. Na údržbu školy bylo nutné vyčlenit z pokladny 3 tisíce stříbrných rublů. Car odmítl financování a škola nemohla být otevřena.

Stojí za připomenutí, že Aivazovskij se pokusil otevřít uměleckou školu před začátkem krymské nebo východní války (1853-1856). Poptávka po obrazech Aivazovského a jejich kopiích zjevně velmi vzrostla. A jak hodnotíte skutečnost, že za krymské války poslal Ivan Konstantinovič své obrazy na výstavu v Londýně, do hlavního města země agresorů?

Vezmeme-li v úvahu i to, že Aivazovskij považoval kopírování obrázků za hlavní metodu výuky, pak začínají trýznit nejasné pochybnosti. Kdo potřeboval takové množství kopií Aivazovského obrazů? Kdo potřeboval četné obrázky pobřeží, opevnění, přístavů Krymu?

Znovu, na naléhání své manželky Julie Grevsové, se Aivazovský na začátku roku 1853 rozhodl začít s archeologií. proč to? 31. dubna 1853 obdržel Ivan Konstantinovič povolení k archeologickým vykopávkám na Krymu od ministra apanáže L. A. Perovského. Vykopávky pokračovaly až do roku 1856, tedy do konce krymské války. Ministr L. A. Perovsky sledoval vykopávky a požadoval zprávu o výsledcích.

Vezměte prosím na vědomí, že to nebyl Ivan Konstantinovič a jeho manželka, kdo vykopal 80 mohyl a našel hrob Khan Mamai, ačkoli moderní archeologové věří, že Mamaiův hrob se nachází na jiném místě. Při tak velkém množství zemních prací byli skutečně potřeba asistenti. Nic o nich nevíme. Byli to opilí dokaři?

O pár let později se podobný příběh opakoval u dalšího amatérského archeologa Heinricha Schliemanna, úspěšného obchodníka, který dodával síru, ledek, olovo, cín, železo a střelný prach pro potřeby ruské armády během Krymské války, na konci r. ze kterého se stal milionář.

Opět se nabízí logická otázka: nebylo to díky panu Schliemannovi a jemu podobným, že obránci Sevastopolu tak nutně potřebovali střelný prach, zbraně, ruční zbraně? Prakticky ve všem, co bylo nutné pro úspěšnou obranu města?

Poté, ve značném věku az důvodů, které Prozřetelnost neznala, se Schliemann náhle rozhodl začít s archeologií. Henry byl zachvácen vášní pro hledání mytologické Homérské Tróje. Je známo, že Schliemann prováděl vykopávky v Tróji (Hisarlik) nedaleko rusko-tureckého dějiště vojenských operací.

Nejen vědecký svět, ale ani Schliemann sám si však nebyl jistý, že se mu podařilo najít legendární Tróju. Pokaždé, když rusko-turecký konflikt eskaloval, měl Schliemann pochybnosti: vykopal Tróju? A pokaždé, když se vrátil, vzal si pomocníky a třináct let kopal, kopal a kopal …

Nicméně zpět k Aivazovskému.

Při přípravě na útok na Sevastopol se Britové a jejich spojenci důkladně opevnili v Balaklavě, kde vybudovali železnici a drželi telegraf pro spojení s metropolí. Po dlouhou dobu (po celý rok) se britské jednotky neodvážily zahájit útok, protože neměly dostatečné informace o stavu obrany Sevastopolu. Možná jim při sběru těchto informací pomohli tajemní archeologičtí asistenti.

Je známo, že Aivazovskij opakovaně navštěvoval obležený Sevastopol a dobře znal situaci zevnitř, dělal četné náčrty, mluvil s mnoha a hodně se ponořil. Došlo to dokonce tak daleko, že admirál V. A. Kornilov oficiálně vydal rozkaz k nucenému vyhnání Ajvazovského z města (údajně k záchraně umělcova života). A snad proto, aby nepřekážely a nelezly všude?

Sám Ajvazovskij v dopise ministru L. A. Perovskému napsal, že byl v Sevastopolu sbírat ty nejpodrobnější informace, což se mu podařilo. Pro koho Aivazovský sbíral informace? Pro admirály hlavního námořního štábu Ruska, kteří z nějakého důvodu nevěděli? A proč se hlásil u ministra apanáže L. A. Perovského?

Je třeba říci několik slov o první manželce Aivazovského, Julii Yakovlevně Grevsové. Byla dcerou anglického štábního kapitána, který byl v ruských službách. James (Jacob) Greves byl luterán ze Skotska a sloužil jako osobní lékař cara Alexandra I. Po smrti (otravě?) Alexandra I. v roce 1825 v Taganrogu zmizel James Grevs beze stopy. Je třeba poznamenat, že Alexandr I. onemocněl poté, co navštívil Alupku s hrabětem M. S. Voroncovem. O šest měsíců později potkal stejný osud manželku Alexandra I. Elizavetu Alekseevnu.

A jak vy, trpěliví čtenáři, děláte takový Aivazovský čin?

Ihned po skončení krymské války, v listopadu 1856, Aivazovskij odjel na výstavu do Paříže, to znamená, že odešel do nepřátelské země. V únoru 1857 byl přijat Napoleonem III. a zároveň se stal rytířem francouzského řádu Čestné legie. Proč taková pocta po skončení války občanovi nepřátelské země? Opravdu pro obrázky vodní hladiny?

Mimochodem, v Paříži se Aivazovskij setkal s italským skladatelem Gioacchinem Antoniem Rossinim (1792-1868). Ale soudě podle memoárů samotného Aivazovského bylo setkání nějak napjaté. Jako by Rossini plnil svěřený úkol a byl rád, že rychle zmizel.

Jean-Jacques Pelissier (1794-1864) navštívil Aivazovského na výstavě v Paříži. Ptáte se, čím je tento muž slavný? A to, že v krymské válce byl velitelem francouzských sil u Sevastopolu. Jean-Jacques řekl Aivazovskému, že by na výstavu rád přivedl své dobré přátele s jemným uměleckým vkusem. A sám Ajvazovskij na to vzpomínal! Čím Aivazovského obrazy zaujaly velitele Jean-Jacquese a jeho estetické přátele, kteří nenápadně cítí hudbu moře?

Musíme uznat, že Ivan Konstantinovič Ajvazovskij (Hovhannes Gaivas) nebyl velkým patriotem své vlasti. Neupřednostňoval zájmy Ruska. I když, jak vypadat? Nebyl to Rus, ale byl to takříkajíc polsko-turecký Armén. Na prvním místě byly bezesporu zájmy Arménů a Arménie. A také slávu a peníze! Navíc od všech bral peníze a ocenění.

V Rusku udělal Ajvazovskij skvělou kariéru a dostal se do hodnosti tajného rady, byl obklopen poctami a respektem, ačkoli ho jeho kolegové v dílně tvrdě kritizovali. Nejspíš mu záviděli jeho bohatství a konexe. Ajvazovský byl členem mnoha evropských uměleckých akademií a držitelem řádů a ocenění.

Při studiu biografie Aivazovského zjistíte, že bez pomoci vlivných osob, jako jsou A. I. Kaznacheev, M. S. Vorontsov, N. F. Naryshkina, V. A. Bashmakova (vnučka A. Suvorova), umělec S. Tonchi a další, by talent Ivana Konstantinoviče nedosáhl. takové výšky. A proč se někteří z těchto šlechticů z vysoké společnosti snažili pomoci chudému umělci, bylo to jen kvůli lásce k umění? Pochybný.

Je třeba připomenout, že v polovině 19. století se vztahy mezi Ruskem a Anglií prudce zhoršily, stejně jako skutečnost, že ve vyšší ruské třídě bylo mnoho anglofilů. Například výše zmíněný hrabě Michail Semenovič Voroncov, jehož příbuzní žili v Anglii. A v samotné vládě a carově doprovodu bylo dost těch, kteří pracovali v zájmu zamlženého Albionu.

Fotografování bylo v té době teprve v plenkách a pro úspěšné vedení bojových akcí na Krymu bylo třeba dobře znát oblast. Volba tedy padla na Aivazovského. A bylo jasné, že na něj spěchají, čas utíká.

Podívejme se ještě jednou na začátek Aivazovského kariéry. Chtěli talentovaného chlapce okamžitě poslat studovat do Evropy. To však nebylo provedeno. Pak se ale ukázalo, že zařídíme Hovhannese bez zkoušek na Akademii umění v Petrohradě a vyučovat na státní náklady s důchodem 3 tisíce rublů ročně. Ajvazovskij, který na Akademii na dva roky vypadl, byl poslán do Feodosie, aby „zachytil mořské druhy“.

Ze zahraničí se Aivazovský vrátil také s dvouletým předstihem. Mohl jsem tam zůstat dlouho, jako to udělalo mnoho umělců. Ale touha po Krymu byla zjevně silnější.

Věnujme pozornost tomu, že jako první v Rusku začal dělat osobní výstavy. Poptávka byla tak velká, že ani Aivazovskij, přes všechnu jeho rychlost malování, s ním nedokázal držet krok. A měl asistenty kopírky a kurýry.

Ukazuje se tedy, že kvůli penězům mohl Ajvazovskij smlouvat se zájmy Ruska. I když říkat, že Ivan Konstantinovič nenáviděl Rusko, je stěží správné. Pokud Evropané platí za obrazy několikanásobně více než v Rusku, proč je neprodat? Navíc k tomu tlačí anglofilní prostředí a Evropané si velmi žádají a jsou za služby velmi vděční.

Ajvazovský sloužil mamonu, ne umění. Mluvili o tom umělcovi současníci, kteří nechápali, proč je po tak primitivních a monotónních mořských scenériích tak velká poptávka. A všechno se prostě ukáže. Ten, kdo platí, volá melodii. Vážní zákazníci neplatili za talentovaný obraz vody, ale za mořské druhy, které potřebovali.

Sergej Valentinovič